站在普陀區(qū)昌化路橋上，蘇州河從腳下流淌而過。附近的居民在這里休憩或是放風箏，順著一只風箏望出去，能看到河的南岸坐落著一處造型獨特的建筑，如同山脈般起伏于城市空間。這是由英國建筑師托馬斯·赫斯維克（Thomas Heatherwick）設計的天安·千樹，根據他的構想，建筑的大體量被“化整為零”植物則作為一個自然的平衡元素，模糊建筑的邊界，從而使其更好地融入周邊環(huán)境。

遠觀“天安千樹”

昌化路橋上，一側是住宅群，一側是天安·千樹。本文圖片除注明外均由澎湃新聞記者拍攝。

從昌化路橋上看天安·千樹。

走進天安·千樹內部，澎湃新聞記者看到，一根根清水混凝土立柱支撐著灌木，從綜合體內部向上“穿破”屋頂，為這座建筑注入來自自然的活力。商場面向蘇州河一側有一個觀光電梯“藝術塔”，天然銹板裝飾會隨時間變化顏色，在橙黃、炙紅、暖褐之間轉變。這座塔樓也是對于百年榮氏阜豐面粉廠老鐘樓塔設計元素的保留創(chuàng)新，赫斯維克將其改造成了一個實用性與美學兼具的觀光電梯藝術塔。諸如KAWS、丹尼爾·阿爾軒、翠西·艾敏等國內外藝術家的作品分布于各個樓層以及戶外的河濱露臺上。在這些樓層中，不少商鋪正在準備營業(yè)。有一間畫廊陳列著潮流藝術作品，還有一面墻外展示著赫斯維克工作室（Heatherwick Studio）歷來的作品，其中自然也包括天安·千樹。

“天安千樹”效果圖  普陀區(qū)文旅局 圖

戶外的“藝術塔”

建筑內部

赫斯維克1971年生于英國倫敦，曾就讀于曼徹斯特城市大學與倫敦皇家藝術學院，現(xiàn)任英國皇家建筑師協(xié)會榮譽會員。他設計了2010年上海世博會英國館、2012年倫敦奧運會火炬塔，以及位于紐約哈德遜廣場的大型地標Vessel等。在上海，由他設計的復星藝術中心有“會跳舞的房子”之稱，使建筑本身成為這座美術館的一大“展品”。

在天安·千樹的設計中，赫斯維克的整體靈感來源于中國黃山，試圖打造自然景觀與濱水相融合的建筑群。受到規(guī)劃對蘇州河退界要求的限制，通過由低至高的階梯設計，在兩塊地塊分別設計成“山峰形”的建筑物，成為了最終的設計意圖。此外，階梯設計有意降低與周邊住宅和自然景觀之間的密度，提升周圍環(huán)境的舒適度。沿階梯而上栽種樹木和灌木可以實現(xiàn)景觀的擴展延申。生命立柱是項目的主要元素，灌木在它的支撐下垂直升空，構成一座城市中的“空中花園”。

柱子位置與高度演示模型  ?Heatherwick Studio

“建筑本身并不能將其僅僅構思為建筑，而應該是一片地形”，談及天安·千樹的設計，赫斯維克曾這樣說道。因此，設計跳出了“建筑僅僅是建筑”的概念，其在項目內逐層升高的“立體綠化”不僅消除了建筑與景觀的界限，同時也豐富了蘇州河沿岸的城市景觀。

澎湃新聞了解到，即將對公眾開放的建筑只是整個項目的西邊區(qū)域，而被建筑師稱為“兩座覆蓋著綠色植被的山脈”，分為東邊區(qū)域和西邊區(qū)域。建筑總面積約278,500平方米，東邊為商業(yè)、公寓式酒店及辦公樓，西邊為則為商業(yè)娛樂中心。在天安·千樹附近，澎湃新聞記者看到，東邊的第二座“山”正在建設中，緊鄰蘇州河畔的原福新面粉廠。根據赫斯維克的設計，兩座“山”未來會有個閉合的橋梁、隧道進行連接，并將幾座歷史建筑納入其中。

天安·千樹外部

天安·千樹外部

正在建造中的天安·千樹二期

天安·千樹不僅希望在城市中融合自然與人造景觀，也希望讓建筑與當地的歷史文脈相連接。2001年，天安集團與普陀區(qū)簽訂土地出讓合同，直到2004年有關部門明確，地塊上的福新面粉廠舊址和阜豐機器面粉廠舊址屬于上海市第三批優(yōu)秀歷史建筑，后來這個地塊還被列入第一批中國工業(yè)遺產保護名錄。這意味著，地塊里的老建筑非但不能拆除、還要修舊如舊，且新建筑必須給老建筑讓出空間。“當時我們沒有經驗，一時間不知該如何處理好新老建筑的關系。”天安·千樹項目副總經理翟建安曾在采訪中說道，“第一稿建筑設計的方案比較傳統(tǒng)，不夠吸引人，我們認為沒有起到提升蘇州河沿線景觀的作用，也沒有將新、老建筑與周邊M50藝術園區(qū)有機地結合起來。”于是他們決定推翻原設計，請來有“鬼才設計師”之稱的赫斯維克另起爐灶，結合蘇州河沿河景觀，展示老建筑歷史風貌。

阜豐機器面粉廠建于清朝光緒二十四年（1898年），是我國第一家由民族資本創(chuàng)建的機器面粉廠，建筑面積1045平方米，外墻是清水青磚和紅磚，上置鎖石的拱券門頗有西方古典建筑神韻。“今后，這幢樓可能會引入高檔餐飲，讓人們可以走進內部，參觀消費。”翟建安介紹道。它是一幢帶巴洛克裝飾的磚木結構二層樓房，未來將被新建成的天安·千樹二期建筑圍合在內，成為中庭的中心。

天安·千樹外部

憑借其造型，天安·千樹在建造的過程中已經飽受關注。許多人表示難以消化甚至覺得它不僅和周圍高樓大樓不搭，還“像極了一座紀念碑”。此外，建筑外觀有大量裸露的柱體和破碎化的空間，“后期維護怎么處理”“樹木怎么養(yǎng)護”等等都成了大家探討的焦點。

天安·千樹內部

對于建筑受到的爭議，上海交通大學設計學院教授、曾參與蘇州河環(huán)境綜合整治的原上海市規(guī)劃局歷史風貌保護處處長王林此前在接受澎湃新聞記者采訪時認為，這首先是一個具有創(chuàng)意的建筑。“方案設計符合與蘇州河的間距、高度控制、建筑后退等規(guī)劃要求，相對于建造一個平凡普通的商場方案而言，我認為它能夠為蘇州河的景觀添上現(xiàn)代的一筆。”王林說道，“如果建造一個平凡的建筑，可能沒有人會提出質疑，很多時候，有爭議未必不是一件好事；也許有了有爭議的建筑，會有更多的人來關注蘇州河兩岸的景觀。”

天安·千樹內部，KAWS的作品

天安·千樹內部，翠西·艾敏的作品

雖然不乏爭議，不過在高樓大廈“千樓一面”的當下，天安·千樹的造型突破了一般的想象，不失為一次難得的嘗試。事實上，在過去的采訪中，赫斯維克就曾坦言，他個人認為使用者會傾向于喜歡精致的大樓而不是單一的龐然大物。“我嘗試著學習如何用設計和大型城市的體量周旋，在面對‘大型建筑物是大型城市必然需求’這一現(xiàn)實的前提下，思考如何在其框架下設計出很多小型的，適宜人居的空間……把歐洲模式移到亞洲來顯然不符合當地市場的經濟效益，但我已然希望人們在擁擠的居住和工作空間環(huán)境中，能充分享受周圍的自然環(huán)境。”