1976年，北京永定門火車站陳舊的候車室里，16歲的董亞春再次緊了緊打好的行李。他看了看擁擠的人流，仔細地聽著車站廣播。幾分鐘后，一列裝滿新兵的綠皮火車慢慢駛出北京，載著他們前往終點——那個位于山西省、在地圖上連標志都沒有的“羅文皂村”。

在電視連續劇《跨過鴨綠江》的第六集里：1950年10月19日夜，丹東，一排排胸前縫有“中國人民志愿軍”標識的戰士，以齊整的隊形，“雄赳赳、氣昂昂，跨過鴨綠江”……看到這一幕，或許，該片總導演董亞春也會想起文章開頭的那一幕。

自1976年當兵入伍，1979年從北京軍區某部調到八一電影制片廠，從軍教片部攝影助理干起，作為攝影師，董亞春參與拍攝過《大決戰》、《大進軍》等恢弘巨制。2002年，他為軍事動作片《沖出亞馬遜》掌鏡，獲得第22屆中國電影金雞獎最佳攝影獎的殊榮。新千年后，“拍而優則導”，董亞春陸續導演了《張學良》、《延安頌》、《八路軍》、《周恩來在重慶》、《解放》等多部軍事戰爭題材連續劇。

作為一名從軍營里成長起來的藝術家，董亞春曾說，“我當了一輩子軍人，有軍人情結。在我的作品里始終以軍人為核心，展現軍人內心的情懷。其實軍人感情生活也很豐富，尤其在戰爭年代更需要挖掘。”

定檔儀式上央視領導及電影主創將《跨過鴨綠江》的電影膠片放入放映機內

影視巨制《跨過鴨綠江》開國內“影劇同拍”的先河。電視劇版作為中國人民志愿軍出國作戰70周年的獻禮大片，由中央廣播電視總臺重點打造。該劇橫跨5個省市，要搭400多個場景，其中包括美國白宮、上世紀50年代的漢城、毛主席的菊香書屋、鴨綠江大橋等重點場景，工作難度相當大。去年年底在中央一套首播后，引起巨大反響。一年后，電影《跨過鴨綠江》于12月17日在全國上映。

《跨過鴨綠江》電影海報

在董亞春看來，《跨過鴨綠江》這部電影，連帶之前推出的同名電視劇非常值得去努力做好，“這些年反映朝鮮戰爭歷史的影視作品很少。抗美援朝的歷史，抗美援朝精神，我們都需要把它挖掘出來，提煉出來，把它呈現在電影的大銀幕上。”他回憶說該劇于2020年8月15日開機，12月底就要在央視一套播出，留給整個攝制組的只有100天時間。因拍攝檔期緊，該劇分為北京、河北、黑龍江等5個分劇組。總導演董亞春運籌帷幄，指揮一盤棋，5個分劇組同時有條不紊地進行拍攝。

《跨過鴨綠江》總導演董亞春

“全景式、史詩性”地呈現朝鮮戰爭，再現抗美援朝的光輝歷史。在接受媒體訪問時，董亞春介紹說電影《跨過鴨綠江》是在籌拍電視劇的同時，就提出了詳細的方案，“拍攝過程中，我們就考慮到電影成品的效果和容量。哪些內容電影要用到，必須有一個方案。某一個橋段是未來電影中要用到的，在拍攝和技術準備上都必須按照電影的要求去做。如此，影劇同拍就形成了一種良性互動，整體上也提高了電視劇的拍攝水準。”

丁勇岱飾演中國人民志愿軍司令員彭德懷

有別于同類型同題材電影，電影《跨過鴨綠江》引領觀眾走近真實的英雄，重返真實的戰場，整部影片猶如一本“影像”歷史，具有極強的歷史揭秘感和現場還原感。電影《跨過鴨綠江》與電視劇版一致，采用“司令部真實”+“戰壕真實”結合的呈現手法。“要把那段歷史講清楚、講明白，為什么要打這一仗？怎么打這一仗？打完這一仗，為新中國贏得了什么樣的國際局面？綜合以上考慮，我們要做成一個全景式呈現。全片沒有虛構的人物，沒有虛構的情節，沒有虛構的故事，是一部非常嚴肅的‘大寫實’的正史。”

具體到拍攝的分工進程，董亞春介紹說，“五個攝制組，兩個組拍文戲，兩個組拍武戲。我帶領最大的一個組拍在朝鮮的志愿軍司令部，在北京中南海菊香書屋毛主席，以及美軍指揮部的戲。他們的戲份也如同在戰場上一般，每一句臺詞、每一個信息都和戰場進程有呼應，息息相關。這部電影和指揮部和戰場的戲不脫節，狀態是完全一致的。”

首映式現場

四十集的電視劇體量，濃縮為兩個半小時（154分鐘）的電影，從哪個角度展開講述，頗費一番思量。“反復斟酌后，確定通過彭德懷的主觀視角來講述和回顧這場戰爭。這樣既可以扣準戰爭的主脈，從當初的戰略決策到戰役進行，五次戰役，包括之后的‘邊打邊談，以打促談’的階段，直到最后簽訂停戰協議。緊緊圍繞軍事斗爭、戰爭層面展開。同時站在彭老總決策指揮的層面，可以讓電影有很強烈的代入感，觀眾跟著他一起去回顧那場戰爭。”

在董亞春看來，電影中第一個重場戲出現在第一次戰役結束后，彭老總專門把各軍軍長叫到司令部開總結會，會上他把梁興初狠狠地批評了一通，“這場戲是重場戲，也是電影中人物的情緒頂到了一個高峰。雙方都有表達，彭總站在全局角度，認為38軍遲滯了前進速度，影響了第一次戰役的進程。梁軍長則認為，畢竟殲滅了不少敵人，特別是在飛虎山，335團誘敵深入，在完全沒有補給的情況下，硬是靠啃石頭充饑挺了下來。認為取消38軍番號是不能接受的。這場戲我們整整拍攝了一天，大家都非常較勁兒，個個激情澎湃。”

《跨過鴨綠江》劇照

歷史真實與藝術真實如何完美融合？董亞春以楊根思連長這個人物舉例，他是長津湖戰役中的特級戰斗英雄。“在最后關頭，楊根思知道美軍很快就會反撲，可他想到的是把生的希望留給戰友，把死的危險留給自己。這個表演當中最精彩的就是他和小戰士敬禮的時候，小戰士哭著喊著給他敬最后的軍禮，楊根思的笑容特別溫暖。當他轉身看到敵人上來了，毫不猶豫地抱起炸藥包撲向敵群同歸于盡，這些都是真實的歷史，不是我們編出來的。所以不要去演什么，也不要有任何雜念，真正感動人的就是最真實的東西。”

在董亞春看來，抗美援朝期間涌現出來的戰斗英雄太多了，限于電影篇幅時長，片中著重呈現了楊根思、邱少云、黃繼光三位英烈。他特別提到，有四萬名群眾演員投入到拍攝過程中，更有不少解放軍戰士參與協拍。“在牡丹江拍戰爭戲的現場，有150人的協拍部隊和大量的群眾演員，全天24小時跟組。他們‘以兵演兵’，本身軍事素質就非常過硬。”

觀影過程中，觀眾流下熱淚。

據介紹，此次在片中出演黃繼光的就是一名解放軍戰士，“當時找了兩個戰士，一個參加過維和部隊，另一個是部隊里的狙擊手。他們每天都穿著志愿軍軍服，在現場跟著拍戲，最后確定讓那位狙擊手來飾演黃繼光。拍黃繼光堵槍口那場戲的時候，他就在現場，看到敵人的碉堡又冒了出來，一片片的戰友們倒在沖鋒的路上……他后跟我們就說，（在那樣的情形下）如果自己是黃繼光，也會義無反顧去堵槍口。是拍攝現場的氛圍感染到了他，他回饋給這個人物的表達也是真實真摯的。”董亞春說。