習主席在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話思想深邃、視野宏闊、立意高遠、文采斐然，是繼文藝工作座談會講話之后的又一篇綱領性文獻。學習領悟習主席重要講話，用講話精神指導創作，是軍隊文藝工作者一項重要任務。這里，我結合自己近些年的創作實踐，談談對習主席在講話中提出的創新問題的學習理解。

（一）

習主席指出，“中華文化延續著我們國家和民族的精神血脈，既需要薪火相傳、代代守護，也需要與時俱進、推陳出新。”“創新是文藝的生命。”

黨的領袖如此重視文藝創新，與新中國近70年的歷史與現實緊密關聯。新中國成立67年，中國發生了翻天覆地的巨大變化。特別是改革開放的近40年，中國演出了3000年未見過的精彩大戲。國家在政治、經濟、社會、文化等方面均取得了舉世矚目的巨大成就，中國已成為世界第二大經濟體，國際影響力已得到空前提升，中國模式和中國道路正在為世界各國的發展提供著成功經驗。和國運緊緊相連的文藝，應該有與國運相般配的精彩表現。正如習主席指出的：“中國人民不僅將為人類貢獻新的發展模式、發展道路，而且將把自己在文化創新創造中取得的新成果獻給世界。”古往今來，大國的真正崛起，無一不是以文化輝煌作為標志的。沒有偉大的盛唐，哪有偉大的唐詩？而沒有偉大的唐詩，又哪有影響至今的盛唐氣象？文藝創新，是中國文藝向世界講述好中國故事、塑造好中國形象、傳遞好中國精神的生命之源。

（二）

創新，對于一個國家的文藝，生死攸關；對于一個種類的文藝，生死攸關；對于作家藝術家，同樣生死攸關。

25年前，我在軍藝文學系讀書的時候，海灣戰爭爆發了。這場戰爭后來成了戰爭代際轉變的一個節點，標志著信息化戰爭時代的來臨。那個時候的中國軍事文學和軍事影視，在描繪軍隊現實生活時都還停留在直線加方塊的傳統軍營里，都在熱衷于表現軍人日常生活的方方面面，現實題材的軍事文藝創作失去了轟動效應，干脆停滯不前了。幾年后，中國軍隊開始了以科技強軍、質量建軍為引領的改革。作為一個軍人，一個“后來者”的軍人作家，如何寫出與眾不同的現實軍事題材文學作品，成了我面臨的一個大問題。后來，我決定走獨辟蹊徑、不拘一格的創新之路，開始長篇小說《突出重圍》的創作。在這部作品里，我讓軍人完全回歸了軍人的本質屬性：作為打仗和準備打仗的一類人。在這部作品里，我不拘一格地設計了演習中紅軍被藍軍不斷打敗的情節。后來，這部小說獲得了成功。再后來，根據這部小說改編的同名電視連續劇成了轟動一時的作品。之后，這部作品不但影響了幾部熱播的軍隊演習題材電視劇，甚至還影響到了部隊的某些訓練。這部作品的成功讓我成為一個專業的作家。這次創作實踐讓我初識文藝創新帶來的巨大能量。

2003年10月，楊利偉乘坐神舟五號遨游太空并安全返回。這一事件標志著中國載人航天工程取得了重大成就。不久，我就奉命創作反映載人航天工程的電影劇本《航天英雄》。這個劇本寫得異常艱難。載人航天，我國是后發之國。此前，前蘇聯和美國早就將航天員送到過太空，美國人阿姆斯特朗甚至早在月球上留下了自己的腳印。蘇聯和美國都拍攝過載人航天題材的故事影片，想讓中國的電影《航天英雄》與其有所區別，比較艱難。另外，我們的載人航天共有8個系統組成，全面展示這8個系統的功績，一部電影顯然不能勝任，用紀實手法寫《航天英雄》，此路不通。2007年，航天員翟志剛在太空行走回來后，我寫的8個《航天英雄》的不同樣式的劇本一個也不成熟，投拍不成。直到我國載人航天“三步走”戰略對外公布后，我還沒有找到講述中國航天故事的角度。2009年，我決定放棄紀實路徑寫《航天英雄》，改作依照航天“三步走”戰略，基于十幾個航天員的經歷塑造出幾個航天員的形象，把故事結束在我們空間站已經建成這樣的總體思路，這個不拘一格、獨辟蹊徑的創新思路一下子讓這個選題柳暗花明了。2011年，改名叫《飛天》的中國第一部載人航天題材故事影片公映后好評如潮，同年即獲得金雞獎和華表獎的最佳故事片獎。

（三）

習主席指出：“要把創新精神貫穿文藝創作全過程，大膽探索，在提高原創力上下工夫，在拓展題材、內容、形式、手法上下工夫，推動觀念和手段相結合、內容和形式相融合、各種藝術要素和技術要素相輝映，讓作品更加精彩紛呈、引人入勝。”回顧近些年的創作經歷，我深刻認識到這一論述的重要性。

今年是中國工農紅軍長征勝利80周年，八一電影制片廠決定拍攝一部故事影片紀念長征勝利。然而，選什么故事表現長征，向哪些人物聚焦，一直定不下來。2月中旬，我們決定正面地、全景式地用一部故事片表現長征途中規模最大、犧牲最大的湘江戰役。正面寫湘江戰役，就需要一些創新精神。為什么這樣說呢？因為上個世紀八十年代中期后，湘江戰役就被不少人看成是人民軍隊歷史上少有的幾次大敗仗。幾十年來，中國的影視作品從未正面表現過長征途中中央紅軍血戰湘江的7天7夜。經過反復研究軍史，我覺得，從1934年11月25日下午5時中革軍委下達強渡湘江的命令，到1934年12月1日下午3時三軍團奉命炸掉湘江界首渡口上的浮橋阻敵追擊，中央紅軍這7天發生在湘江兩岸的故事，我們重新認識的極端必要性。首先，必須旗幟鮮明地肯定：湘江戰役，中央紅軍打得雖然慘烈，但在戰略上是勝利的。因為中央紅軍完成了戰略意圖，中央首腦、中革軍委首長和幾個軍團的首長均順利渡過了湘江；幾個軍團中，除八軍團外，主力也都過了湘江。其次，必須認識到，正是由于湘江戰役中央紅軍遭到了損失大半的重大犧牲，才讓黨和紅軍上上下下都意識到了前進方向的重要、樹立領導核心的重要、尊重中國國情的重要。再次，必須看到，如果沒有湘江戰役遭受的重大犧牲，就不會有戰役結束后的通道轉兵決定，就不會有后來的黎平會議、猴場會議，更不會有后來決定黨和紅軍命運的遵義會議，毛澤東就不可能重新指揮中央紅軍。最后，還必須看到，血戰湘江的7天，中央紅軍表現出了鐵一樣的信仰、鐵一般的信念、鐵一般的紀律和鐵一般的擔當，紅三十四師和紅六師十八團全軍覆沒時都在忠實執行著上級的命令，每一個紅軍戰士都表現出了對信仰的忠誠和血性。

有了基于對重大歷史事件的新認識，書寫一個驚天地泣鬼神的壯麗的長征故事，便不是太難的事了。現在，《血戰湘江》已由著名導演陳力率領的團隊拍攝制作完成，成片已獲得有關專家的高度評價。回顧《血戰湘江》劇本的創作，習主席講話中的內容再一次在我耳畔回響：“要把提高作品的精神高度、文化內涵、藝術價值作為追求，讓目光再廣大一些、再深遠一些，向著人類最先進方面注目，向著人類精神世界最深處探尋，同時直面當下中國人民的生存現實，創造出豐富多樣的中國故事、中國形象、中國旋律，為世界貢獻特殊的聲響和色彩，展現特殊的詩情和意境。”誠哉，斯言！壯哉，大言！

（作者系八一電影制片廠副廠長、中國作協第九屆主席團委員） （原題為《勇于創新，書寫強軍興軍新史詩——“學習貫徹習主席在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話”系列文章之三》）