倘若將四部《陀槍師姐》看成一個(gè)整體，能從中挑出一堆bug，有情節(jié)上的，也有時(shí)間線上的。比如第一部結(jié)尾明明結(jié)婚的有兩對(duì)情侶，可到了第二部的開頭，結(jié)婚的只有程峰和三元，小生和娥姐成了座上賓客；再比如第三部的結(jié)尾，懷孕的三元參加衛(wèi)英雄和心姐的婚禮時(shí)，她和程峰的大女兒程莎莎幼兒園還沒畢業(yè)，可到了第四部開頭，三元依然挺著一個(gè)大肚子，莎莎已經(jīng)上了小學(xué)五年級(jí)，已然是個(gè)亭亭玉立的少女。

好吧，暫且忽略這詭異的時(shí)間線，只談?wù)勅宋锖桶盖楸旧怼VB盛產(chǎn)警匪劇，而TVB警匪劇大都以部門分類，如反千組（《皇家反千組》）、掃黃組（《掃黃先鋒》）、刑事情報(bào)科（《使徒行者》《潛行狙擊》）、飛虎隊(duì)（《飛虎》）、沖鋒隊(duì)（《EU超時(shí)任務(wù)》）等等。但《陀槍師姐》系列的視角并不以部門出發(fā)，而以性別視角出發(fā)。四部三個(gè)女主角前后經(jīng)歷了重案組、虐兒組、交通部、特遣隊(duì)等多個(gè)部門，這就決定案情并非劇集想要討論的，女主角們的成長(zhǎng)軌跡才是主戲。

該系列帶著很強(qiáng)的女性主義色彩，這從鄭秀文主唱的每部主題歌都可窺見端倪。這些主題歌的旋律明快而激昂，歌詞則大力宣揚(yáng)女性亟需獨(dú)立與自強(qiáng)的意識(shí)。前兩部的兩位女主角娥姐和陳三元是兩種女性的代表，前者代表傳統(tǒng)，秉承著相夫教子的傳統(tǒng)價(jià)值觀，只是經(jīng)歷了一次婚姻失敗后，認(rèn)清了對(duì)于女性來說，獨(dú)立才是必由之路；而后者屬于新女性，天生性格好強(qiáng)，加上受過高等教育，革命意識(shí)迫切，認(rèn)為男女平等才是真理。

《陀槍師姐1》拍攝于香港回歸前后，上世紀(jì)90年代的TVB警匪劇，但凡涉及幫派斗爭(zhēng)，當(dāng)中場(chǎng)面以及黑幫人物的名字都讓人分分鐘穿越到《古惑仔》系列電影。但和以男性視角唱主角的港產(chǎn)黑幫片不同的是，《陀槍師姐》系列別出心裁地以女性視角來正面迎戰(zhàn)惡勢(shì)力，就如同看慣了林正英飾演的傳統(tǒng)僵尸道長(zhǎng)后，再看《我和僵尸有個(gè)約會(huì)》中洋娃娃一般的馬小玲如何對(duì)付吸血鬼，也頗為驚艷與新鮮。

《陀槍師姐》第二部的整體風(fēng)格大體繼承了第一部的市井和熱鬧，只不過第一部的優(yōu)點(diǎn)，到了第二部都成了拖后腿的缺點(diǎn)。

以陳三元舉例，除了第二部嫁做人婦以外，絲毫未見任何成長(zhǎng)。如第一個(gè)案子中，三元身為執(zhí)法人員，卻對(duì)被請(qǐng)回來協(xié)助調(diào)查的Mon姐大打出手，甚至被對(duì)方利用其性格沖動(dòng)的弱點(diǎn)；而在婆媳問題和夫妻問題的處理上也不太成功，三元雖是新婦卻事業(yè)心旺盛，但因?yàn)楣糯呱⒆印⑵牌鸥羧钗暹M(jìn)入他們的婚房亂搜一通而讓婆媳關(guān)系影響了夫妻感情，之后三元的假出軌和被強(qiáng)奸也與這些家庭矛盾有著間接聯(lián)系。

除了程峰和三元以外，小生和娥姐的感情出現(xiàn)裂痕也和傳宗接代的封建思想有關(guān)——娥姐在新婚前夜得知小生求子心切，因單方面認(rèn)為不能生育會(huì)拖累他而選擇逃婚，之后覬覦小生已久的沈翹趁虛而入，并且和小生有過一段短暫的婚姻。

《陀槍師姐1》中，娥姐的傳統(tǒng)和三元的好強(qiáng)用一種二元對(duì)立的方式區(qū)分開來，而到了《陀槍師姐2》，你會(huì)看到好幾組這樣簡(jiǎn)單粗暴的二元對(duì)立：比如用沈翹的開放襯托娥姐的保守、用程峰的冷靜來襯托三元的沖動(dòng)。《陀槍師姐2》全劇彌漫著一股低俗的市井氣，連對(duì)女權(quán)主義的理解也相當(dāng)腦殘，深受西方教育影響的沈翹對(duì)于“新女性”的理解就是為了工作冷落老公、和老公感情出問題公然劈腿并美其名曰“追求真愛”。

可以說第二部里的人物塑造，就和我們現(xiàn)在在電視上看到的民生調(diào)解節(jié)目里的當(dāng)事人一樣，情商和智商都很低，還分分鐘連累他人。主創(chuàng)大概也意識(shí)到這個(gè)問題，有意在第三部中讓人物有所成長(zhǎng)，《陀槍師姐2》和《陀槍師姐3》的播出時(shí)間前后相差不過一年，但是劇中的時(shí)間卻相隔至少五年，第二部末尾三元?jiǎng)倓倯言校谌恳潦迹凝堷P胎已經(jīng)活蹦亂跳地上了幼兒園。

當(dāng)然這么處理，有個(gè)很重要的原因是讓三元有足夠的空間成長(zhǎng)。曾經(jīng)魯莽沖動(dòng)的她，第三部伊始卻搖身一變成了交通部的見習(xí)督察，一大幫男同事對(duì)她俯首稱臣，處理案子及上下屬關(guān)系雖偶爾有失偏頗，卻冷靜理智。而關(guān)詠荷的離職TVB，也讓接替的蔡少芬為新劇帶來了充滿活力的新鮮血液。

和第二部小打小鬧不同的是，第三部的案子在智力上的含金量雖然不算高，可是卻是明刀明槍、架勢(shì)十足，無論是黑幫火拼還是金融詐騙，在關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)上都沒出什么幺蛾子。第一個(gè)案子與黑幫斗爭(zhēng)有關(guān)，于是我們看到了陳豪和朱永棠這兩張香港黑幫電影里的熟面孔。所有飾演黑幫角色的演員情緒飽滿、動(dòng)作利落，一觸即發(fā)的危機(jī)感被造得真實(shí)可信，一點(diǎn)都不拖泥帶水。

第二起金融詐騙案中的“用提款機(jī)假鈔換真鈔”、第三起面具色魔兇殺案中“用圣經(jīng)密碼傳遞信息”在當(dāng)時(shí)看來都算是新鮮的橋段，且時(shí)不時(shí)地有一些幽默可愛的場(chǎng)景，比如衛(wèi)英雄幫心姐找對(duì)象、小生和英姿一起學(xué)跳交誼舞等等，總的來說，第三部里的人物都在往可親可愛的方向發(fā)展。

第四部不知是否受了CSI的影響，劇情、畫風(fēng)冷峻陰暗，科學(xué)鑒證成了破案關(guān)鍵，而人物性格和關(guān)系轉(zhuǎn)變也實(shí)在讓人猝不及防：三元從一個(gè)事業(yè)女性變成到菜市場(chǎng)買魚錙銖必較的師奶、小生和英姿分手后又分別覓得下家而后又復(fù)合、結(jié)局程峰生死未卜等等，都讓人感覺第四部和充滿煙火氣息的前三部不是一個(gè)系列。主創(chuàng)大概覺得主人公們?cè)摻?jīng)歷的都經(jīng)歷了，加上TVB演員班底大量外流，第五部遲遲未開拍，程峰的生死至今都是一個(gè)謎。

在港劇迷心中，《陀槍師姐》是80后的青春、90后的童年。那些年我們看著小生一部換一個(gè)女友、看著三元一家經(jīng)歷各種大風(fēng)大浪和生離死別，然而和《刑事偵緝檔案4》中那兩組無解的三角戀比起來，如今大家談起這個(gè)系列，更為人津津樂道的并非劇情本身，而是戲外滕麗名與魏駿杰十年戀情的黯然收?qǐng)觯瑧蚶锏倪z憾延續(xù)到了戲外。如今他們各有所屬，還是感謝他們最美好的形象定格在這個(gè)系列的劇集中。