原創(chuàng) 言慧巧 新音樂產(chǎn)業(yè)觀察

新音樂產(chǎn)業(yè)觀察原創(chuàng)文章，未經(jīng)授權(quán)謝絕轉(zhuǎn)載

作者｜言慧巧

“若非一番寒徹骨，那得梅花撲鼻香。”

在鋪墊了一段新作的歌詞后，美籍女歌手唐伯虎用戲腔演繹了這句歌詞，為歌曲的新舊轉(zhuǎn)換做了一個極佳的銜接。

這首由她和獨立國潮樂團裁縫鋪改編的《新梅花三弄》，由風(fēng)鈴聲和輕緩的鋼琴伴奏鋪開，副歌后置的形式更是在保留了原曲情緒之上，增添了一股爆發(fā)力。

唐伯虎在《中國潮音》上表演《新梅花三弄》

《新梅花三弄》誕生于酷狗音樂和優(yōu)酷聯(lián)合出品的國潮音樂競演真人秀《中國潮音》。作為國內(nèi)首次系統(tǒng)、全面地呈現(xiàn)“國潮”各個“流派”的節(jié)目，《中國潮音》一經(jīng)播出，就成為了今年音樂圈的爆款音綜。

如果從2000年周杰倫《娘子》算起，音樂應(yīng)當(dāng)是最早提出“國潮”“國風(fēng)”的領(lǐng)域，但伴隨“國潮”內(nèi)涵不斷翻新，近兩年，音樂在這方面的受關(guān)注度，反而不如國貨、國漫、漢服等。此輪各路人馬匯集，既是應(yīng)時應(yīng)景，又顯然不想讓自己的實驗陷入“復(fù)古感”——如果說國潮是大勢所趨，那么國潮音樂也是想探索下一個十年流行音樂的可能。

A

滲透進了細(xì)節(jié)的專業(yè)

國潮音樂是每個中國人基因里就蘊含的音符，等待著被一個聲音點燃。而每個人都有自己對國潮音樂的理解，碰撞在一起所發(fā)出的聲音，想要被這個時代所銘記，那就非“專業(yè)性”不可。

鄧麗君的《漫步人生路》已經(jīng)發(fā)行了38年，但這首歌的歌壇地位從未有人撼動過。如果從詞曲上去改編，不僅容易毀掉人們對經(jīng)典曲目高光點的期待，還極有可能落入四不像的困局。

于是，由裁縫鋪和邢晗銘在《中國潮音》帶來的新版《漫步人生路》就選擇在保留原曲詞曲的基礎(chǔ)上，從音色探索的維度去改編。新版的《漫步人生路》不僅給琵琶和古琴“通了電”，在開場還選用揉紙團的音色代替腳步聲。

裁縫鋪和邢晗銘合作表演《漫步人生路》

邢晗銘一開嗓，就引得臺下的毛不易驚嘆連連。她柔美的嗓音更是為歌曲營造出了一種時光穿越感，用張靚穎的話說，她的歌聲就是“灰灰的天空中有一束陽光照下來”。

同樣也曾被鄧麗君演唱過的《鳳陽花鼓》在《中國潮音》的舞臺上，則被采用了另外一種演繹形式。

《鳳陽花鼓》原曲是一首民間小調(diào)，它成為經(jīng)典的原因一直都不是因其詞曲的打磨有多精細(xì)，反而更多是因為它那獨有的民間煙火氣。所以獨立音樂人蔣亮和西北民謠代表音樂人張尕慫版本的《鳳陽花鼓》則選擇了可以讓曲目中這一特點放大到極致的方式：方言念白+嗩吶。

從開頭張尕慫的方言念白到用“村口小卡片”彈奏三弦的形式，再到用民樂之王的嗩吶來點睛，新版的《鳳陽花鼓》整首作品的氣質(zhì)非常統(tǒng)一。新版成功地用一首歌的時間帶所有觀眾看了一場煙火氣十足的電影。

蔣亮、張尕慫合作表演《鳳陽花鼓》

如果說新版的《鳳陽花鼓》是原曲外放式的演繹，那新版的《九兒》就是原曲厚積薄發(fā)的嘗試。作為本組的制作人，宋宇寧充分展現(xiàn)了自己的制作能力，讓隊友們都有足夠的空間可以發(fā)揮自己的才華。比如在歌曲編排中加入了嗩吶、低音胡管、中國大鼓、中國大鑼、閩南串鈴、尼泊爾碰鈴等多種樂器，讓薛天龍終于展現(xiàn)了自己的“十八般武藝”。

薛天龍在說起舞臺的編排時，表示他們特意選擇了零走位的形式，來表現(xiàn)這首曲目中“深深扎進了土地里的”中國傳統(tǒng)文化，儀式感直接從曲目滲透進了呈現(xiàn)形式。

宋宇寧、潘虹、薛天龍三人表演新版《九兒》

中國情感、中國表達(dá)、中國審美，作為精神氣質(zhì)與底色的《中國潮音》，為所有人呈現(xiàn)出了一幅廣袤的中式審美畫卷，節(jié)目里這些優(yōu)質(zhì)的音樂舞臺不僅為國潮音樂愛好者提供了一個個高質(zhì)的國潮音樂歌單，也為國潮音樂收獲了一系列審美范式。

B

全覆蓋式發(fā)聲，強勢出圈

將《中國潮音》舞臺上的音樂人們一字排開，可謂是一部國潮音樂文化的現(xiàn)代“兵器譜”。

從官宣至今，“實驗”一直是《中國潮音》的一個關(guān)鍵詞。在其他領(lǐng)域中，一個實驗可以推動一個時代的發(fā)展，在“潮音”舞臺上，一個實驗將探索多元音樂的融合與蛻變。這場音樂實驗中的發(fā)起主體，便是多個音樂類目的代表性音樂人。

《中國潮音》總共集結(jié)了41組音樂人，其中不乏有像電音“大神”Anti-General、2019年《中國好聲音》冠軍邢晗銘等圈內(nèi)主流音樂人，也有像被圈內(nèi)人稱為“尺八神”的楊博文、憑借嗩吶大火的川子等高手，國風(fēng)圈音頻怪物、唐伯虎等圈層大佬。

基于這一前提，《中國潮音》開創(chuàng)了一種“全覆蓋”的創(chuàng)新模式來為國潮音樂發(fā)聲。

節(jié)目不在音樂風(fēng)格上設(shè)限，而是覆蓋電音、國風(fēng)、流行、民樂、民謠、說唱、戲曲、搖滾等各種音樂元素。每期節(jié)目的主題也為國潮音樂提供了一個個表達(dá)能力展現(xiàn)，包括第一期里毛不易的“凡間”、張亞東的“過去未來”，皆是從當(dāng)代聽眾的訴求和共鳴點出發(fā)。

在節(jié)目里，電音“大神”Anti-General可以和古箏演奏者一絲絲葉合作，打造出民樂與電音相碰撞的《彝族電子舞曲》；中國風(fēng)電音組DirtyClass又和納西族少女凌西則用舞臺劇的方式，改編了王菲的經(jīng)典作品《浮躁》，并在歌曲中加入了民歌唱法。

DirtyClass和凌西表演《浮躁》

甚至在節(jié)目的錄制過程中，《中國潮音》就已經(jīng)引起了眾多網(wǎng)友的高度關(guān)注，并有#中國潮音錄制#、#中國潮音路透#相關(guān)話題引發(fā)全網(wǎng)熱議。

目前，《中國潮音》播了四期，堪稱高級爆款制造機，從#漫步人生路晃到人心里去了#到#新梅花三弄太好哭了#、#SING女團啾咪版中國功夫#等數(shù)十個音樂作品類熱搜。多首曲目在音樂平臺的歌曲評論已突破999+，節(jié)目相關(guān)話題的閱讀量也已破億。還有像《命運》、《追光者》以及《中國功夫》《新梅花三弄》等一系列出圈作品。

因此，節(jié)目也理所應(yīng)當(dāng)?shù)爻蔀榻衲昴昴┰诳诒蛿?shù)據(jù)上實現(xiàn)了雙豐收的爆款音綜。

將不同背景的高手聚集在同一個舞臺上，并給到不分派別、不分形式的自由度，《中國潮音》不僅對“潮”和“新意”進行了更包容性的詮釋，同時為選手們在作品中碰撞出最大限度的火花提供了一個前提。而大量的破圈也表明，助推國潮音樂，不僅依靠某個“圈層”的熱情，而需各路中國音樂人們合力互助。

C

國潮音樂的新起點

“我覺得每個人都在探索，究竟什么是國潮，它不應(yīng)該是一個神秘的——它不應(yīng)該是一個傳說，它得發(fā)聲。”張亞東在《中國潮音》節(jié)目中如是說道。

正如張亞東所說，國潮音樂如果想要走向更大的舞臺，唯有不停地探索才能走好這條路。

千禧年被認(rèn)為是“中國風(fēng)”曲風(fēng)的誕生年，那年周杰倫的《娘子》直接為中國風(fēng)音樂開了一個起步極高的頭。在那之前，陶喆同名專輯里的《望春風(fēng)》就用R&B和中國風(fēng)進行了巧妙的融合了。

回過頭來看，無論是王力宏的“Chinked-out”三部曲，還是林俊杰的《江南》、《醉赤壁》等，都是在曲風(fēng)上，將中國風(fēng)與現(xiàn)代編曲以及西方曲風(fēng)上實現(xiàn)了完美交融的作品。在他們的帶領(lǐng)下，中國風(fēng)成功地占領(lǐng)了華語音樂的重要市場。

而到了2010年代，“古風(fēng)”歌曲開始涌現(xiàn)，這類歌曲尤其擅長將傳統(tǒng)詩詞化用在歌詞和主題，2015年后，民族樂器、民樂演唱隨著社交平臺，成為年輕人討論的對象。一時之間，國潮音樂群雄并起。從這一起點出發(fā)的國潮音樂走向了更為垂直的圈層化發(fā)展。

即便如此，基于早期累積下來的龐大基數(shù)，國潮音樂的受眾群體也一直有增無減。根據(jù)艾瑞咨詢《2020年中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究報道》顯示，2020年，39.6%中國數(shù)字音樂用戶偏好中國風(fēng)的音樂風(fēng)格，僅次于流行音樂和輕音樂。目前趨勢呈現(xiàn)逐漸遞增，有望在未來幾年達(dá)到60%。

數(shù)據(jù)來源：《2020年中國音樂產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究報道》

打破國潮音樂的圈層已成為當(dāng)下音樂圈發(fā)展的大勢。越來越多的受眾群體對應(yīng)的輸出標(biāo)準(zhǔn)也應(yīng)該越來越高，國潮音樂在經(jīng)過了二十年的發(fā)展，現(xiàn)如今已經(jīng)到了一個非常成熟且關(guān)鍵的階段，迫切地需要一個新標(biāo)準(zhǔn)來為此再添一把力。

在此時出現(xiàn)的《中國潮音》則是對國潮音樂未來發(fā)展走向最好的一次探索。

節(jié)目從民樂到流行曲風(fēng)，再從民間制作團體到主流藝人，以幾乎全覆蓋的形式為國潮音樂提供一個實驗平臺。《中國潮音》不僅展現(xiàn)了國潮音樂的獨特魅力，還為挖掘音樂與潮流結(jié)合的全新可能做出了效果極佳的努力，并以包容的態(tài)度刻畫國潮音樂人群像，表達(dá)當(dāng)下年輕人的音樂態(tài)度和文化自信。

隨著《中國潮音》的出現(xiàn)，國潮找到了它的音樂拼圖，這種探索，已為國潮音樂拓寬了曲風(fēng)以及融合形式的范疇，為國潮音樂的輸出提供了一個與當(dāng)代共鳴點的動機，也為其下一步的發(fā)展問路一個“全覆蓋”的新方向。

-全文完-

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原標(biāo)題：《國潮音樂：披荊斬棘二十年，終迎新起點》

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