排除國別差異，網劇似乎已經成了觀眾接受度極限挑戰的代名詞。公共電視臺主要負責催婚并傳遞正向價值觀，網絡劇則對公共臺觀眾好不容易搞好的心理建設釋放大規模殺傷性武器。用黑色的眼睛尋找光明，還是以之直面黑暗，觀眾必須做出選擇。如果是后者，小栗旬領銜主演的網劇《代償》是這類觀眾的不二之選。

這部劇在被推介的過程中意外地被翻譯成了“代價”。“代價”和“代償”的含義完全不同，后者有“第三方代為清償”的意思，也有“當某些器官或機能受損時，人體自我調節功能調用未受損的器官或技能代替、補償受損部分發揮的功能”之意。

男主角奧山圭輔，業績卓越，雖然是個打“不賺錢官司”的刑事辯護律師，卻擔負起了打破公訴機關包場定罪率的歷史使命，對于整個法律實務界具有十分重要的意義。

而這樣一位大人物，兼有悲慘的過去和不時發作的強迫癥，他是不完整的，背負著歷史債務的，亟待自我補救和清理。秉持正義還是將自己染黑來個以毒攻毒，無論男主角做出何種選擇，都是對過去、對自己、對他人的一種清償。

想要達到目的，必須付出代價。男主角成人立業之后再次接觸到惡，辛苦建立的一切（包括好不容易搞好的心理建設）都頃刻崩塌，代價不可謂不大，但代價和清償仍然是兩層意思，二者既不能混同，也不能彼此替代。

伊岡瞬的小說分上下兩部，第一部分是凌云峰甘露寺里的甄嬛，世間有多大的委屈，世人有多深的惡意，男主角的人生就要負多少氣。第二部分中，男主角一夜成名、功成名就，堪比鈕祜祿回宮，雖背負著沉重的過往，但不再是孤苦伶仃的少年，有了保護自己的武器和能力，不再是一個習得性無助的人。前后呼應，更像是一場復仇，因果輪回，報應不爽。

為了拍得好看，網劇打亂了原著的時間線，故事沒有像小說那樣擁有一個生活化的開始：世界杯結束的那個夏天，即將從小學四年級升入五年級的圭輔，獲得了奧山家4LDK住宅二層東南角房間的獨立使用權。房子離鐵道不遠，戶主奧山正晴與妻子香奈子夫妻關系和諧。入秋之后，香奈子的遠方親戚道子搬到附近，兒子安藤達也轉入圭輔的學校。惡魔來襲，悲劇的大幕開啟……

網劇開端，男主角已經直面自己人生中的惡魔達也了，悲慘的過去穿插在向前流動的時間線上，造成心理防御機制定點爆破。男主角吃藥、喘息、顫抖、哭泣……發生頻率越來越高，工作業績緩慢搭建起來的自信和對世界的信心轟然崩塌。在大小熒幕上一直帥氣逼人的小栗旬，終于有機會表現自己的脆弱與無力了。

律師這個職業已經被日劇換著花樣玩壞了，從一根筋的成步堂龍一到活在表情包里的古美門研介，觀眾見過各種崩壞了的律師。然而奧山圭輔仍然是其中非常獨特的一個，崩壞得與眾不同，實在是難得。

網劇一開始只交代了安藤達也這個噩夢再次降臨到奧山頭上的原因，之后再逐漸交代惡魔的過去，殺人、亂倫……神學家阿奎那歸納的人性的七宗罪——“霸道、狠毒、腐墮、貪污、施暴、淫欲、吏奴”，他都有。面對不同的對象，安藤達也能夠展現出不同種類的惡。

很難說這個角色和男主角哪個更復雜，不過對于因為面相問題一直出演惡人角色的高橋努來說，再多表演一次純粹的惡，多表現出一個層次的惡，應該算不上挑戰，似乎也沒有壓力。

有趣的是，小栗旬和高橋努上一次共同出演，還是九年前的那部反應不良男子高中生的電影《CROWS ZERO》。影片中，兩人是一派的，小栗旬飾演的轉校生還是高三不良少年組的帶頭大哥。

《代償》劇組催生的“再共演”里也有與前一次一致的，比如在《無間雙龍》中飾演過幼兒園時期“小栗旬”的小林喜日，出演小學生時期的小栗旬，背景故事仍然悲慘到令人氣憤落淚。

同樣出演五年級小學生，十七歲的若林時英看著就和十二歲的小林喜日不一樣，看上去更加早熟，倒也符合安藤達也小學時期就和媽媽亂來、強奸姨媽的惡人設定。片岡禮子演起動物性母親角色也駕輕就熟。

惡人幫過分壯大，對比起來，正義的一方不是天真就是耿直，逼得需要靠藥物維持心理健康的男主角墮入深淵，再從內部瓦解它。

好人是有統一標準的，但人性之惡從來就沒有被試探過底線。《代償》不過是試探性地揭示出了一角，可這一角已經如此可怕，以至于旁觀者都為之戰栗。或許正因如此，才叫人期待男主角逆境中倔強起立，絕地反擊，迎來屬于懦弱凡人的英雄時刻。