和Netflix投下血本拍攝表現(xiàn)英國女王伊麗莎白二世的歷史大戲《王冠》（The Crown）幾乎同時期播出的《美第奇家族：翡冷翠名門》（Medici: Master of Florence，又譯《美第奇家族：佛羅倫薩名門》），是一部講述文藝復興時期佛羅倫薩共和國僭主科西莫·德·美第奇故事的歷史題材電視劇。

該劇以家族的上一代掌門人去世為開端，講述了臨危受命的主人公如何在風云變幻的局勢中平衡各方勢力，平衡個人追求、政治追求和情感生活。故事脈絡與《王冠》相似，但制作水準和人氣都要略遜一籌。

照理說不應該的，在意大利名城佛羅倫薩實地取景的《美第奇家族：翡冷翠名門》有了這座城市的加持，應該很容易在競爭中獲勝。畢竟被徐志摩稱為“翡冷翠”的佛羅倫薩，是一座令人浮想聯(lián)翩的城市，它代表著人類文明、歷史人物、一直延續(xù)的強有力的傳統(tǒng)。

即使觀眾對這座城市的歷史一無所知，那種往昔的體驗也會在城市出現(xiàn)的那一刻灌滿全身。佛羅倫薩像一枚用來凝固時間的琥珀，光彩照人、生機勃勃，既未蒙塵、也不曾死去。

這座城市才是當之無愧的主角——即便在男主角科西莫生活的時期，它尚未迎來屬于自己的榮光。

歷史上的科西莫是佛羅倫薩美第奇家族的第三代領(lǐng)導者，佛羅倫薩的第一任僭主，權(quán)傾整個共和國。

他是一個非常虔誠的天主教徒，在經(jīng)濟上對文學、藝術(shù)、建筑等給予了慷慨的支持。他本人精于權(quán)謀，在商業(yè)發(fā)達的意大利南部地區(qū)有很多支持者。雖然在共和國內(nèi)部的政治斗爭中時有起落，但很善于利用自身優(yōu)勢把持共和國命脈，并不斷擴大家族勢力。

從科西莫起，美第奇家族正式確立了其在歐洲的煊赫地位。科西莫也是家族第一位僭權(quán)的人，因此被稱為“老國父”。

英劇《美第奇家族：翡冷翠名門》最大的問題在于，為了制造戲劇沖突而進行的改編，既給電視劇增加了軟肋，也帶來了不少硬傷。

不可否認的是，作為一部正劇，《美第奇家族：翡冷翠名門》在總體上保持了對歷史的尊重。服裝、人物造型和場景設置，在佛羅倫薩這座琥珀般的城市中，營造出濃郁的歷史感。尊重歷史之余，《美第奇家族：翡冷翠名門》的問題在于細節(jié)改編之后所帶來的不和諧之感。

歷史上的佛羅倫薩美第奇家族并非如劇中暗示的那樣，從貧苦的羊毛工人白手起家成為銀行家。這里暗指的是1378年佛羅倫薩的梳毛工起義。

彼時，佛羅倫薩美第奇家族第一位有歷史記錄的人——薩爾韋斯特羅·德·美第奇，以共和國最高司法長官的身份出現(xiàn)，領(lǐng)導統(tǒng)治階級推翻了下層民眾建立起的短暫的民主政體，并基本確立了美第奇家族在佛羅倫薩共和國的統(tǒng)治地位。這一時期，美第奇家族雖然并未完全掃除奧比起家族的勢力，但優(yōu)勢已定。

劇中將科西莫從“官三代”變?yōu)椤案欢保@一改編無疑令美第奇家族的許多行為都變了味。

美第奇家族之后的顯赫主要來自于家族支持的四位天主教教宗、兩位法蘭西皇后，以及眾多的歐洲皇室姻親。早期的聯(lián)姻主要基于建設家族社會網(wǎng)絡的需要，而不是僅僅看重貴族的血統(tǒng)。

科西莫妻子出身的巴迪家族，并不是美第奇家族最重視的“合作伙伴”。父母一手毀掉科西莫那位平民出身的“白月光”的段落，倒是成功地將科西莫塑造成一個矛盾、失意的文藝男青年，婚戀故事由此染上了一種巴金激流三部曲式的新文化運動的味道。

藝術(shù)家多納泰羅的女模特“碧昂卡“戲份不多，不過確有文藝復興時期畫中人之感。

與男主角科西莫關(guān)系最為親密的幾個家族成員的人物設置也很奇怪。

科西莫比弟弟洛侖茲大六歲，但飾演科西莫的理查德·麥登看上去更像是“弟弟”。

歷史上科西莫的父親喬凡尼去世時，科西莫已經(jīng)四十歲了，有一個急需積累政治經(jīng)驗的兒子也算正常。劇中，第二代僭主皮耶羅突然冒出來的時候，乍一看像是男主角的弟弟，冷不丁開口叫“爸爸”，倒是讓觀眾嚇了一跳。

第一集交代人物關(guān)系后，事件集中冒了出來。修教堂穹頂和盧卡戰(zhàn)爭在歷史上的確發(fā)生在同一時期，但處理方式和劇中完全不同。

歷史上，大權(quán)在握的科西莫多少有些肆意妄為。而電視劇需要一個瓊·斯諾（美劇《權(quán)力的游戲》中的角色）一樣正直、絕對的好人，身為領(lǐng)導者的科西莫成了第二個瓊·斯諾，一位愛上了紅發(fā)姑娘的文藝守護神，權(quán)利平等的捍衛(wèi)者和勇士。

值得一提的是，本劇男主角理查德·麥登曾在美劇《權(quán)力的游戲》中飾演少狼主“羅柏·史塔克”，而《權(quán)力的游戲》中令人印象深刻的血色婚禮的主導者、少狼主的岳丈、佛雷家族瓦德公爵的扮演者，再一次以岳丈的身份出現(xiàn)在美第奇少當家的婚禮上。

如果說對歷史事件的處理只是為了方便塑造人物正面形象而做出的妥協(xié)，這點尚且可以理解。那么劇中的另一些錯誤，則實在叫人難以理解。

比如片頭出現(xiàn)的美第奇家族的族徽。美第奇這個名字源自于拉丁語“藥”。據(jù)說美第奇家族為藥劑師出身，族徽最初是六個圓，象征“藥丸”。或許是發(fā)現(xiàn)學醫(yī)救不了意大利，美第奇家族改做銀行家并掌握政權(quán)之后，這六個圓被解讀為是六枚金幣。

在劇中，美第奇家族族徽上的圓多了兩個。

片頭族徽出現(xiàn)時個數(shù)是對的，卻又犯了時間上的錯誤。最初美第奇家族的族徽只是干干凈凈的六個圓，后來一大五小的結(jié)構(gòu)以及大球上的三只鳶尾花都是拜法國太陽王路易十四所賜。

科西莫活躍于十五世紀，兩個世紀之后才是路易十四的天下。因此，族徽上的鳶尾花出現(xiàn)得太早了。

除改編和硬傷外，這部劇在制作上的問題還有很多。

導演頻繁且單一地使用插敘的敘事方式，雖然不影響觀眾對劇情的理解，但頻繁閃回，仍然會令人厭倦。插敘失去了作為敘事方式交代前情的作用，讓劇情變得冗長，反而產(chǎn)生了一種平鋪直敘的平淡感，又因二十年前二十年后的人物造型雷同，令人徒增困惑。

濫用沒有情感注入的背景音樂，也使一些場景的表達變得不明所以。

歷史劇中，對于時空整體感的塑造必須是全方位的，任何一個環(huán)節(jié)脫節(jié)，都會破壞整體的和諧。單靠達斯汀·霍夫曼、《權(quán)力的游戲》中荊棘女王奧萊納的扮演者戴安娜·里格等一眾好演員，是撐不起來一部好的歷史劇的。