雪域高原西藏，有無數燦爛的文化。精美的壁畫和造像，隱藏在靜謐的廟宇之中，震撼著每一個造訪者的心靈。

2021年是西藏和平解放70周年，也是上海對口支援日喀則的第27年。徐匯藝術館歷經兩年時間精心籌備“妙像煥彩 化境入微——西藏日喀則地區13-15世紀壁畫專題展”，于11月19日正式對外開放。

展覽第一天對觀眾開放，迎來不少認真觀展的觀眾。

“這些輝煌的壁畫，在上海幾乎不為人知。” 徐匯藝術館策展人唐麗青說，日喀則地區薩迦寺、夏魯寺和白居寺都有輝煌的壁畫藝術，但即使是涉足西藏的旅行者都對其知之甚少，在上海更是幾乎沒有展出過。對于大多數人，它們是完全陌生的存在。舉辦這次展覽，主辦方既是希望將西藏精美的壁畫帶到上海觀眾面前，也希望以藏漢藝術交流為切入點，將我們多民族統一國家不同文化交融的歷史通過藝術方式呈現給大家。

系統展示日喀則13-15世紀輝煌壁畫藝術

一提到藏族繪畫藝術，大家的第一反應可能是唐卡，但能夠來到上海展出的古代唐卡多為晚期的作品。事實上，在藏族古代藝術史中，日喀則地區13-15世紀的壁畫被學界譽為“具有里程碑意義的繪畫杰作”，這些精美作品對于普通觀眾甚至藝術專業人士來說都十分遙遠和陌生。

徐匯藝術館用了兩年時間，多次前往西藏日喀則地區實地考察，翻閱數百萬字的文獻資料，對當地珍貴的壁畫遺存進行了專題梳理。

展覽以日喀則地區13-15世紀壁畫風格的流變為主軸。

展覽以日喀則地區13-15世紀壁畫風格的流變為主軸，以漢地藝術技法和圖像元素的融入為輔軸，解讀這些古老壁畫的繪制過程、構圖、用色、線條及其變化等等，展現藏族繪畫在吸收大量漢地藝術的基礎上，逐步走向成熟的過程。

同時，展覽中還融入了涼州會盟、漢藏工匠交流、江孜保衛戰等歷史故事，延伸出更加豐富的歷史圖卷，激發更深層次的文化認同。

進入展覽現場，整墻的壁畫撲面而來，令人嘆為觀止。為了讓觀眾更加身臨其境，徐匯藝術館特地還原呈現了白居寺吉祥多門塔第二層第十六間。吉祥多門塔是白居寺建筑群中最高的建筑，全塔共76間佛殿，每一間都繪滿了精彩的壁畫，共繪塑了近三萬身佛像。塔內壁畫藝術造詣頗高，這次在這間1：1的復制殿里，觀眾能夠對當地的空間有更加真實的體驗。

雖然展覽所使用的都是高清圖片，但卻給觀眾提供了難得的近距離接觸這些壁畫細節的機會。很多壁畫隱藏于寺院，光線昏暗，或是位置無法靠近，即使觀眾在現場，也很難看清其中的細節。

為了能讓觀眾看到更多、更精美的壁畫，徐匯藝術館還專門定制了一本特大開本的圖冊，每頁長685mm、寬500mm，共400頁，方脊精裝。整本圖冊幾乎涵蓋了目前留存的西藏日喀則地區13-15世紀最具代表性的壁畫，從排版到印刷都是由設計團隊精心構圖制作，經過了幾十稿的反復推敲修改，目的是為了盡可能地呈現出壁畫原本的色彩與張力，是國內極其少見的收錄數量多、圖像記錄真、印制質量精的一本西藏壁畫集成。

在展廳的一層，主辦方特意切割出一個小區域，打造成了一處“白盒子”，用來放置這本獨一無二的圖冊。觀眾可以預約進入，每人觀看時間為15分鐘。

在這個白盒子中，循環播放著日喀則現場收錄的聲音，有鴿子聲、風聲、鈴鐺聲、誦經聲……

“我們希望在這樣的氣氛中，讓大家遇見這樣一組壁畫。相信大家就像我們第一眼看到這些壁畫的時候一樣，瞬間就會被打動。”唐麗青說。

展廳中以繪畫形式還原了薩迦寺的經書墻，書架上的彩繪清晰可見。

“520眾籌計劃”邀請觀眾共同創作

雖然徐匯藝術館已經盡力將所有精彩作品進行收錄，但很遺憾有一幅被譽為“經典之作”的壁畫作品，因特殊狀況無法展出。

萬般無奈之下，唐麗青親自繪制了這幅壁畫的線稿，放大后鋪滿整面展墻，拆分成11x11cm的局部，正好是520份，這次活動又被命名為“妙像煥彩 520眾籌計劃”。

“我在畫線描稿的時候，會覺得自己畫壁畫的過程，和只是觀看它的體驗是完全不同的，所以我就想到觀眾是不是可以一起通過‘畫’的方式，更深入地參與到這個展覽之中。” 唐麗青介紹，“妙像煥彩 520眾籌計劃”是一個與觀眾深度互動的項目，是一次關于“觀看”的試驗。

展覽方將這520份局部壁畫提供給觀眾，請大家共同填色創造，“我們只提供了線條的范圍和基本的顏色要求，但具體是什么樣的紅色，什么樣的綠色，什么樣的材質，大家完全可以自由創作。”

在展覽開幕倒計時30天時，徐匯藝術館已首發50張線稿，收到了觀眾們的熱烈回應。有觀眾用自己的化妝品完成了填色；有觀眾特意了解了西藏壁畫繪制的過程，買來礦物顏料完成了從研磨到填色的過程；有觀眾用包裝紙的金色部分或是小米粒粘在線稿上，完成了壁畫中金粉填色的部分……

在展覽開幕后，觀眾參觀之后，可以現場填寫一份調查問卷，就可以將11x11cm的一塊壁畫局部認領回去進行創作，不限制用材、筆觸等因素，鼓勵大家打開腦洞盡情發揮。

“這將是觀眾們最接近那些古代畫師的一次體驗。數百人跨時空共同創作，在構思、用色、一筆一劃親手描繪的過程中，大家可能會有預判、有疑問以及一系列的不確定因素，而這鋪壁畫將呈現出何種狀態，只有到最終拼完全圖才會知道。”唐麗青說。

多媒體和古老壁畫的碰撞

除靜態展示大面積壁畫高清圖像外，徐匯藝術館還將展廳二樓打造成了一個富有機械美感的多維藝術空間。通過壁畫圖像、裝置模型、多媒體技術等方式，對古老壁畫進行二次創作，打造了費納奇鏡交互裝置、《鏡·相》空間折射等裝置。

展廳二樓的費納奇鏡交互裝置。

費納奇鏡是早期播放連續動畫的裝置，一系列圖片都是動畫對應的幀，圖片的周圍是一系列狹縫。使用者旋轉盤片，通過移動的狹縫看盤片在鏡子里的反射，圖片接連出現，由于視覺暫留，就會得到連續播放效果。

徐匯藝術館的費納奇鏡被打造成藏地的常見轉經筒形式，分上中下三層，呈現紅白相間的透明未來風格。觀眾轉動其中一層，壁畫組成的動畫就會在費納奇鏡狹縫中若隱若現，同時，整個空間的墻壁上都會出現相應的壁畫。

在互動中，觀眾可以根據自己的意圖改變作品的結構或者打破作品原有的秩序,使壁畫藝術成為某種意義上的生命體。配合周圍一系列虛幻的視聽效果將觀眾置于迷離又真實的幻境之中，感受無邊無際的壁畫帶來的極致之美。

“在策展過程中，我們發現日喀則的壁畫非常豐富，展覽能夠展出的部分不足萬一，所以我們想通過這種方式，讓更多壁畫以多媒體的方式呈現出來，讓觀眾可以看到更多壁畫。”唐麗青說，這一費納奇鏡交互裝置由上海大學上海美術學院的師生共同創作，在創作過程中，徐匯藝術館的工作人員還特意為上大的學生舉辦課程，讓大家在深入了解日喀則壁畫的基礎上進行創作。

展覽中一系列互動體驗裝置打破了觀眾只能被動觀看古代藝術的呈現方式，讓二維的古老壁畫煥發出新的生命；讓每位來訪者在多種感官的氛圍中感受壁畫的故事；讓觀眾在好看、好聽、好玩的體驗中感受西藏壁畫藝術與當下生活，與現代思想的碰撞、共鳴或啟發。

據悉，展覽將持續展出至2022年5月22日。