東晉顧愷之《女史箴圖》的唐代摹本現藏于大英博物館，兩位來自大英博物館的修復員介紹了他們“如何照管此畫”。喬安娜·科謝克介紹了《女史箴圖》在博物館中保存與修復的歷史，邱錦仙則介紹了她如何將中國的修復經驗帶到英國。

喬安娜·科謝克：高分辨率的數碼副本復制品可供人長時間欣賞

2014年，《女史箴圖》在一個特意做的展柜中，以最好的面貌重新在大英博物館展出。《女史箴圖》于1903年被大英博物館收藏。在此之前，該畫被一些鑒賞家私人收藏，而自此以后，它進入公共領域，名聲與日俱增。我主要介紹《女史箴圖》在大英博物館中的保存與修復歷史，描述我們如何照管此畫，以及歷任修復師、管理員和科學家對該卷結構的看法。

《女史箴圖》為絹本墨筆設色，通常被看做顧愷之的天才追隨者的原創作品。但無論如何，此畫在今天已經成為世界名畫，其重要性也讓保管者有責任在作品的安全性和長久保存以及學術研究和公開展示之前，做出平衡。

從記錄中，我們查到，這幅畫已經皴裂，僵硬而脆弱，無法經受擺弄和延展。現在我們知道，除了時間久遠的問題，畫的脆弱也歸因于古代絲織品的織法。此時，我們的同事用手工的方式完成了畫作的副本，后者最終幫助我們完成了木刻印模。利用這一印模，數以千計的畫卷在1913年做成，并賣出，以供傳播和研究（隨后，在整個20世紀的照片副本也產生了和卷冊一樣的功能）。

在制作副本之后，大英博物館針對此畫舉行了一系列的專家討論，并遵循當時的修復實踐，決定對手卷重新裝裱，并將其展平，置于鏡框之下。現在，我們可以說，這項決定使畫作的條件不再惡化。盡管畫面因此與款識分離，造成原作形式的改變，成為了不小的遺憾。但是，新裝裱保存了畫作的所有因素，并使它們維持了最佳狀態。

從2009年至2014年，重新記錄、研究和存放繪畫的計劃開始實施。技術上的檢查包括利用可見光、側光、反射紫外光、紫外線冷光和反射比檢測法，進行高分辨率、非侵入性和非接觸的成像工作。所獲得的形象被應用于構造多層次的斷面圖，從而放大獨特的材料，如斷面、錯層、材料損耗、層次分離、污染和圖像修復情況，進而清晰地呈現數代歷史修復的情形。該畫的絲質層次和纖維結構，以及紙纖維結構都在顯微狀態下被放大管裝。通過在封底網格中切出小口，20世紀裝裱纖維和網格的機構狀況得以清晰呈現。這項調查也集中思考了針對畫作現狀的評估和保護方案，國際專家團隊于2013年召開會議，考慮各種可能的應對措施。

從結構角度看，我們認為，所有古代部件保存良好，只是畫作質地偏硬，纖維組織已經松散。因此，我們采取最輕柔的手段固定了絲線弦頭，并將畫作放進藝術品展示柜中，這既便于保存，也便于展覽。對纖維暴露危險的考慮體現在新展示柜的設計和組裝上。

2014年6月，《女史箴圖》在大英博物館91A房間再次展出，但是，這幅杰作只能暴露有限時間，而高分辨率的數碼副本復制品則可供人長時間欣賞。2015年的時候，谷歌藝術中心為《女史箴圖》這件作品進行了圖像采集，我們的玻璃蓋能夠呈現非常清晰的成像形象。我們的博物館里還有一個觸摸屏的展示，可以讓參觀者把畫的細節放大，這樣一個交互式的界面也在我們的網站上進行展示。現在，《女史箴圖》這一文化瑰寶能夠通過網站向全世界進行展示，大家也可以到大英博物館看實物，感謝我們的修復師所付出的努力。

（喬安娜·科謝克系大英博物館繪畫藝術修復部總監，本文根據她在中國美術學院“古畫鑒藏與修復國際研討會”上發言整理）

邱錦仙：現在《女史箴圖》非常牢固，一兩百年放下來都沒問題

我1972年進入上海博物館做裱畫師，師從徐茂康、華啟明學習書畫修復技藝，1987年有機會到達倫敦后，得到倫敦大學亞非學院韋陀教授的推薦，被大英博物館東方部主任羅森太太邀請受聘于修復部工作，也是第一位進入國外的博物館工作的中國裱畫師，至今已在大英博物館工作29年，從事書畫修復裝裱工作已經44年。

剛去那里應聘工作的時候，他們想看看我怎樣用中國傳統的修復手法修復書畫，我第一幅做的就是傅抱石的畫，是韋陀教授買來的據說是從火里面搶出來的作品，交到我手中的時候那幅畫已經有好幾個大破洞，我就用開水在正面洗了下畫，洗完把后面的覆褙紙揭掉，揭掉后重新找到補紙，重新托，重新補，補好破洞再全色，全好后這個洞跟原來的畫心顏色基本上很接近，再裱成立軸，這幅畫在大英博物館也展出了幾次。他們從來沒有在正面用熱水洗過畫，看我洗畫洗了五次，都傻眼了。洗好托好后顏色原封不動，這就是我們中國傳統的修復方法，他們很驚訝。

我修復了多少大英博物館館藏的中國古畫，現在已經數不清了。它們中有《女史箴圖》唐摹本，也有在大英博物館中國特展“明：皇朝盛世五十年”中出現的《紫禁城》圖，以及趙孟頫的《雙馬圖》、《八仙過海》和張翀的《瑤池仙劇圖》，從敦煌藏經洞里出來的敦煌絹畫修復了也有100多張。

再來說說我是如何修復《女史箴圖》的。大英博物館一直對《女史箴圖》很重視，一直在對其做研究，用各種技術上的檢查對其成分進行檢測。后來在工作室存放了6年左右，一直在商量怎么修復這幅畫。這幅畫距今已經1600年左右，它的絲綢已經皴裂，僵硬而脆弱，絹都變成一絲絲馬上要脫落的樣子。2013年夏天，大英博物館召開研討會，邀請世界各地的學者和專家討論如何修復《女史箴圖》。結論是，不能重新裝裱，只能在原畫的基礎上進行加固。重新裝裱，油紙拿不下來怎么辦？這張畫就毀于一旦了，所以還是采取保守療法，保留下來給它添加物。

2014年2月份確定了修復方案，怎么修理，用什么材料？根據我的經驗——在上海博物館，修畫師傅通常用面粉漿糊，而大英博物館認為其中的面筋會損害紙張，建議用日本的淀粉漿糊（去筋）。但用淀粉漿糊也存在問題，就是它很白，時常會留下白色的痕跡。用化學漿糊不存在這種問題，但是化學漿糊的黏度又沒有淀粉漿糊那么黏，所以我提出用淀粉漿糊和化學漿糊混合起來使用，這樣黏度就剛好（我此前曾將淀粉漿糊和化學漿糊摻在一起，修復過一幅類似的畫），調好后我們就在《女史箴圖》上小范圍使用了下，真的一點都看不出來，他們又很慎重地將混合漿糊帶到實驗室檢驗。檢驗結果是，混合后的漿糊完全合格。我說這個材料本身就是我們裱畫的基本材料，根本沒問題，所以后來用了這個材料上去，效果相當好，于是我們就用這個材料在顯微鏡下幫《女史箴圖》添加，每天不停地做，做了整整兩個月，全都做好了，做出來效果非常好，現在《女史箴圖》非常牢固，一兩百年放下來都沒問題。

1914年-1918年，大英博物館修畫師斯坦利·李特約翰參考日式折屏的形式，將原本是手卷的《女史箴圖》分成幾個獨立的部分，裝裱在鑲板上。重新修復后的《女史箴圖》并未改變此種裝裱形式，因為我也認為，如果經常被打開然后卷起，畫面反而更容易受損。裝裱在鑲板上不去碰它，它的表面就不易起皺痕和斷裂。

（本文由澎湃新聞記者陳若茜根據對邱錦仙的采訪整理而成）