“她在有限的時間里發光發熱，告訴我們如何才沒有白活一場。雖然我們不能改變生命的長度，但卻可以改變生命的寬度 。”對于梅艷芳，友人曾如此評價。

《梅艷芳》海報

自4歲登臺荔園的小舞臺，到40歲時身著潔白婚紗在舞臺上吟唱，“斜陽無限，無奈只一息間燦爛。隨云霞漸散，逝去的光彩不復還……”梅艷芳短短40歲的人生，活得是那樣絢爛奪目。她的生命軌跡雖然如流星般劃過天際，卻以特立獨行的精神影響后世如今。2014年，香港星光大道上豎立了一座刻有“香港女兒梅艷芳”的銅像。同業友人劉德華手書、知名雕塑家曹崇恩雕塑。同時也是繼李小龍之后，豎立于星光大道的第二座人物銅像。在接受澎湃新聞專訪時，電影《梅艷芳》的出品人江志強就此回憶說，“這個銅像不是給一個天王巨星，也不是給一個在香港演藝圈商業做得最成功的人，也不是一個在香港做慈善捐款最多的人。這是香港人對梅艷芳的愛，為了紀念這樣的一個香港傳奇。”作為業內的金牌制片人、發行人，江志強告訴記者，拍攝一部傳世的電影是“梅姐”的遺愿。在歷時6年制作，以及多次預告曝光、吊足歌迷、影迷的胃口后，電影《梅艷芳 Anita》終于在今日（11月12日）正式上映。

電影《梅艷芳》監制江志強（右）攜主演王丹妮在首映禮上

叱咤華語影壇四十多年，作為多部熱門影片的“幕后推手”，這一次江志強主動走上前臺。他坦言，從準備去投拍《梅艷芳》起就沒打算賺錢，他非常清楚人物傳記片幾乎就從來沒有大賣過，“這是我個人對她的承諾。在電影里面梅艷芳也說，做人要有頭有尾有交代，她就是要把事情都做好。《梅艷芳》不是在講梅姐每一分鐘都在做什么，不是紀錄片，作為一部傳記片，它想表達的是梅艷芳的一種大愛的精神。”

【對話】

“這部電影想表達梅艷芳的一種大愛”

澎湃新聞：受父親的影響，你從上世紀70年代就介入到香港影視行業，可以說見證了阿梅從1982年一炮而紅的整個歷程。能否先跳出電影，講講你們二位何時、何事第一次結識？

江志強：我第一次見她是在1987年暑期，是在香港一個很大的商城里面，現場起碼有兩三千人，她來給我站臺。當時我還是個小小的進口影片發行商，圈內的無名之輩，進口了一部日本電影《子貓物語》。這之前我很大膽地去問，能不能請梅姐來幫我站臺？沒想到她一口就答應了，也沒有問能拿多少錢，覺得能幫人就幫了。《子貓物語》后來在香港大賣，這就是我跟她的第一次的接觸，給我留在心里面的印象是一輩子的。在我剛出道的時候，最需要幫助的時候，她很仗義地幫助了我。

梅艷芳（右一）為《子貓物語》宣發站臺。圖片由受訪者提供

澎湃新聞：梅艷芳是香港著名的影視歌三棲明星，我想知道你看過她的哪場演唱會？她的哪首歌你最喜歡？哪部電影你最喜歡？

江志強：梅姐的演唱會我不是每場都去看過，印象最深的是“百變梅艷芳再展光華87-88演唱會”。她穿著一件“菠蘿釘”的衣服，劉培基為她設計的，整個形象在紅館（香港體育館，也稱為紅磡體育館）都很驚艷。梅姐為了對得起觀眾，怎么花錢在演出服上都可以。那是我印象最深刻的一場演唱會。

她令我印象最深的電影是《審死官》。那時候周星馳已經很出名了，周星馳也是我的偶像，但我看了《審死官》之后，覺得梅艷芳的喜劇天分一點不比周星馳差，這也是我對她另一個蠻深刻的印象。

《審死官》

她的歌我聽過很多，也經常聽。她留給我的印象最深刻的就是《似水流年》，當時我跟這部電影的導演嚴浩的關系很好，他拍完這個電影之后，我覺得他是個文藝片導演（拍出的也應該是文藝片），但是聽完梅艷芳演唱的主題歌以后，我又覺得這個電影是一個商業電影，因為整首歌太動人了，太好聽了。在我心目中，梅艷芳是一個很厲害的歌星、演員、舞臺表演者。

澎湃新聞：阿梅生前也受到一些爭議，你當時如何看？

江志強：2015年籌備要拍這部電影的時候，我做了很多的資料搜集，她的經歷我很多都了解到了。其實我們作為觀眾，就是老百姓，看一個藝人從來都只是看她最光輝的一面，沒想過鎂光燈后面的他們是怎么想的，在舞臺背后的他們又經歷了哪些情況，大家以為他們會在得獎之后開香檳慶祝，但有可能不是（這么順風順水）。

《梅艷芳》里面想表達的是，一個藝人在舞臺上的一面，但是她在舞臺下會有另一個情況，可能是我們不知道的。當然，《梅艷芳》也不是在講梅姐每一分鐘都在做什么，不是紀錄片，作為一部傳記片，它想表達的是梅艷芳的一種大愛的精神。

這部電影講到梅艷芳很小就開始演藝生涯，18歲以后變成一個“天王巨星”，演唱會開始一年多過一年，也有很多賣座的電影。同時，她還是一個很仗義的人，一定是想要去幫朋友，別人欠她的錢，欠她的人情多得不得了。當時（1990年代初）香港的演藝圈是一個很復雜的情況，她離開香港，為了避開麻煩，大概走了半年多，引起了很多媒體的猜測，說她演唱會開不成，電影也不請她，觀眾對她的關注度低了，跌到了人生的谷底，但她沒有放棄，反而給她一個更大的動力從頭開始。1993年，梅姐重新回來，我們看到她不單單只是做一個藝人，不單單是演戲、開演唱會，還做了很多公益。

王丹妮飾演梅艷芳

澎湃新聞：在你看來香港精神是什么？阿梅又如何能被稱為“香港女兒”？

江志強：2003年她就離開了我們，在這個過程中，她幫了很多人，做了很多公益。梅艷芳這個人最厲害的地方，就是她永遠都把別人放在前面，自己放在后面，對親人、對朋友總比對自己好。她愛國，愛香港，我前陣子聽馮小剛導演說，她2003年的時候代表香港的演藝人員來北京，希望更多的內地導演能跟香港演藝人合作拍戲，梅艷芳悄悄告訴馮小剛，自己的癌癥變成惡性了，但“我不怕死”。她很早就知道自己的病情了，我相信她還是以為自己可以戰勝病魔的，完全沒有把自己的身體放在第一位，還是繼續幫所有人去努力，包括在當時非典的時候，她站出來為醫務人員籌款。

2003年的6月份，她來找我說想拍一部很好的戲，她覺得自己有能力演一部非常精彩的留得下來的戲，當時我并不十分清楚她的病情，就安排她去拍張藝謀的《十面埋伏》了，我們等她到11月份，因為馬上（次年）1月份就要在烏克蘭拍了， 我跟張藝謀都在等她，希望她能戰勝病魔，但在10月底，她就傳話過來說，“不要等我了，告訴張導對不起了”……

我在2015年翻看資料的時候發現，在她知道自己的生命已經很危險了，還是在堅持做一個非常好的演唱會，同自己的粉絲告別，就是要“嫁給他們、嫁給音樂、嫁給舞臺”， 她當時找我說想拍一部電影，也是想在走之前能夠有一部作品來回饋給愛護她的觀眾。

她走了以后，香港人給她立了銅像，這個銅像不是給一個天王巨星，也不是給一個在香港演藝圈商業做得最成功的人，也不是一個在香港做慈善捐款最多的人，這是香港人對梅艷芳的愛，為了紀念這樣的一個香港傳奇。

講到梅艷芳的精神，你可以看到這部電影里面的每一句對白都是來自她心里面，不是我們編出來的。像她說的，“上天給了我這么多，我左手接完，右手就應該回饋多一點出去”，“做人要有頭有尾有交代”，“要珍惜身邊人”，很多這一類話都可以體現出梅艷芳的精神。

王丹妮、廖子妤演繹梅氏姐妹。在姐姐口中，梅艷芳乳名昵稱“珠女”

澎湃新聞：你在業內被譽為金牌制片、金牌發行，但看你的履歷表，似乎從沒發行過一部傳記電影，在你看來這一類電影拍攝和發行的難點是什么？

江志強：我拍《梅艷芳》不是說準備去拍一部商業電影，這一類的關于一個人物的電影從來都沒有大賣過，2003年梅姐跟我說她想去拍一部電影回饋給觀眾的時候，她打動了我，我說好，我一定幫你拍一部能夠留得下來的電影。這是我個人對她的承諾。在電影里面梅艷芳也說，做人要有頭有尾有交代，她就是要把事情都做好。

《梅艷芳》不是單單安排在內地（放映），還安排在其他地方，我是希望全世界的華人都能夠看到。當年聽過她的歌，熟悉她的人都來懷念她一下，不熟悉她的人，我也希望他們能夠知道世界上曾有這樣一個人叫梅艷芳。所以中國內地、美國、英國、加拿大、澳大利亞、東南亞我都有安排放，十幾個國家同一天放，之后也會在不同的平臺放，我希望越多的人看到越好。

澎湃新聞：在你看來，《梅艷芳》堅持在影院公映有何意義？受疫情和流媒體影響疊加，你對實體影院的未來有何展望？

江志強：我相信現在的電影院正處在一個低潮、一個谷底，但這個事情不是永遠的，觀眾到電影院看電影（這個事情）還是會回來的。我相信這個下坡之后，將來一定還是會再往上走，我是相信的。只要我們拍好電影，就能有好的票房，但是拍的電影必須要在電影院看，去體驗，才會吸引到觀眾回來看。

麥秋成對王丹妮進行舞蹈特訓

“王丹妮拍戲就好像在和鏡頭談戀愛”

澎湃新聞：我們說回《梅艷芳》這部電影，當時如何確定新人演員王丹妮來出演梅艷芳，在你看來這位演員身上有哪些特質對應了片中的前輩？

江志強：我們從決定拍這個電影第一天起，就沒有想過要拍一個模仿梅艷芳的電影，因為越模仿就越會受批評，而且會離開我們的宗旨很遠。所以我們選角有兩個理由：第一個理由，我們認為不能找一個現成的演員來演梅艷芳，因為現成的演員都有一個固定的形象，觀眾一看就出戲了。所以才決定冒一個風險，找新人來演梅艷芳。另外，這個演員一定要找粵語講得好的才可以。我們挑了三千、四千個新人都有了，從王丹妮第一次來公司試鏡，到最終敲定用她差不多用了半年時間。她來過公司很多次，每一次我們都會給她一場戲，一個禮拜過后，她回來看演得好不好。

第二個理由是，大家知道梅艷芳這個人的特點就是非常提拔新人，所以我們拍《梅艷芳》，如果不提拔一些新人那就不是拍梅艷芳了。這兩個動機跟理由讓我們去花了很大的努力，去找我們想要的。運氣比較好，我們找到了王丹妮。

廖啟智引導王丹妮進行表演訓練

澎湃新聞：為何選擇梁樂民來執導該片？我注意到他同時也是編劇之一。

江志強：我跟梁樂民已經合作了兩部電影了，對他也是蠻熟悉的，他身上也具有一種梅艷芳的精神，就是做什么事情都要做到最好，做每一個事情都要對得起這個事情。拍這個電影，我很早就告訴他不是拍一兩年的，保守估計都要花上五六年的時間。我們香港電影圈里面的導演，其實沒有幾個人愿意花五六年的時間去拍一部電影的。梁樂民能夠集中精力去拍這樣一部電影，所以我選他。第二，我覺得他也是香港最優秀的編劇之一，雖然他不是女性，但我們在一起去研究梅艷芳的時候他都很有感覺，一步一步把大綱寫出來，他有這個耐心和堅毅的精神把這部電影拍好。

導演關錦鵬探班劇組，一見便贊嘆王丹妮神似梅艷芳

澎湃新聞：在拍攝過程中，你是否親自去片場探班？哪場戲令你印象深刻？

江志強：坦白講，盡管準備了這么久，開機頭三天我不敢去探班。我們壓了很大的“賭注”在王丹妮身上，到底有沒有效果？她能不能演出來梅姐的感覺，大家都不知道，所以第一天我沒去片場。拍完我就打電話問導演說，“導演，今天什么情況啊？”他說，“還好，正常。”沒說太多。第二天我又打給他問今天怎么樣，他說，“可以、可以。”第三天我打給他，梁樂民就告訴我，王丹妮的演出是超出預料的，“非常好！”那我就放心了，后面就去探班了。王丹妮是模特出身，跟鏡頭是有默契的，她不怕鏡頭，拍戲就好像在和鏡頭談戀愛，她有這個能力。

古天樂飾演時裝設計師Eddie劉培基

澎湃新聞：電影中梅艷芳身邊有一位“關鍵先生”，古天樂飾演的服裝設計師劉培基，他同梅艷芳交情甚篤，也在她人生很多關鍵的節點上提出了建議和幫助。你有沒有同劉培基本人做過交流？

江志強：我和劉培基先生有很多的交流，他提供了很多信息。其實籌拍《梅艷芳》的時候，他是一個我們主要尋找的目標，一開始他是持比較懷疑的態度，他說梅姐走了十八年，為什么現在要拍她呢？你是不是想消費梅艷芳來賺點錢？他是梅艷芳身邊一個很重要的人，非常愛梅艷芳的，也知道的事情很多，所以他不愿意隨便幫人去講梅艷芳。

我想他是聽了我們的講述之后，稍稍地打動了他的心，姑且相信我了。因為2015年的時候，我已經出品過很多的電影了，在商業上也算是個蠻成功的制片人。他也明白，這個時候去拍《梅艷芳》不是一個賺錢的事情，我有很多的賺錢的戲不去拍，特意來拍《梅艷芳》，覺得我還是有一點點的靠譜的（笑）。他最擔心人家用他的東西損害了梅艷芳，這是他最不想看到的。

大概三四個星期前，我去深圳看他（劉培基已經移居深圳），放片給他看。他看完以后講，“江先生，非常感謝你拍這部電影，你做得很好。我看到了你對梅艷芳的愛，看到了你對電影的愛。”聽到他這么說，我的所有的擔心就都放下來了。我想告訴每一個人，拍這個電影不是想要去賺一點錢，而是想要去延續梅艷芳對世界的貢獻而已。

Eddie看著身著婚紗的梅艷芳，二人深厚情誼自然流露

“中國電影是有市場的，中國是有電影市場的”

澎湃新聞：《梅艷芳》中有很多香港當地的生活細節令我印象深刻。比如梅艷芳在成名前名后，和姐姐一起惠顧的那家宵夜攤，能具體介紹下嗎？

江志強：她喜歡吃腸粉，我記得她說過也喜歡吃辣的。

澎湃新聞：我注意到采訪到現在，提到梅艷芳，你都會稱呼她為“梅姐”。

江志強：就像圈里成龍為什么被叫“大哥”呢，洪金寶叫“大哥大”。梅艷芳叫“梅姐”也代表了她在行業里面的地位，是因為她做人的態度，我們叫她“梅姐”。

澎湃新聞：近二十多年來“港人北上”，兩地影人的合作也漸趨融合。你怎么看待目前的趨勢和？對華語電影的未來有哪些想法？

江志強：我們可以說是第一代進入內地拍電影的港人。我爸爸（江祖貽）很愛國，所以1980年，深圳經濟特區剛剛成立，我當時就陪爸爸來了，在深圳開了第一家外資影院，可以說開啟了這個進程。后來我經常來內地找合作，交朋友，是第一代進入中國內地的香港演藝圈的人。

這么多年來，大家都看到內地市場越來越大，開創了很多的機會。香港影人來內地找尋機會，有很多成功的例子，包括徐克、劉偉強、成龍，基本上有本事又能力的香港導演都跑到內地來了。關于未來，香港目前已經融入大灣區，未來粵語片會有新的機遇，因為又開了一個新的市場給兩地的電影人。未來無論是電影產業也好，還是娛樂業也好，大灣區的定位對區域內每個地方都是有利的。我對此抱有很大的期待和希望。

江志強

澎湃新聞：不管是《臥火藏龍》，還是《英雄》抑或是《捉妖記》，你在投資發行上都體現出獨到的眼光，我知道你有一句信條，“要么 NO，要么 ALL IN ”。

江志強：當時選擇李安，選擇張藝謀，我自己心里只有一句話，我是很堅定地相信中國電影是有市場的，中國是有電影市場的。我相信中國人是喜歡看電影的，當時我說，只要有好電影，觀眾一定會來看。現在我說，只要有好電影，觀眾一定會回來。