自文明發(fā)軔以來(lái)，人類對(duì)服飾越來(lái)越重視：從剛開(kāi)始蔽體、御寒的用途，發(fā)展到體現(xiàn)著裝者的身份地位、生活方式，再到展示一個(gè)民族、一個(gè)國(guó)家的風(fēng)土人情，記錄一段歷史的獨(dú)特風(fēng)貌。

在河南衛(wèi)視的《中秋奇妙游》中，中華的服飾之美就得到了淋漓盡致的展現(xiàn)，輕裙漫舞，襟帶浮蕩，道不盡中華幾千年的繾綣風(fēng)流。

在各國(guó)的歷史上，服裝的樣式也隨著歷史進(jìn)程的前移不斷變化著，從一席服裝中，我們可以看到這一時(shí)期的社會(huì)文化傾向。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)久的文明發(fā)展，服飾遠(yuǎn)不只作蔽體之用，還攜有豐富的象征性色彩。

埃及 軍服和便服

公元前3000年至公元前1550年，埃及服飾的發(fā)展似乎相對(duì)穩(wěn)定。一般來(lái)說(shuō)，埃及人會(huì)穿一種男女同款的打褶服裝。其中一種是像蘇格蘭方格呢短裙一樣的申提（schenti，最初僅供法老穿用），這種服飾在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)僅限上層階級(jí)穿用。

早期服飾的布料多采用植物纖維，特別是亞麻纖維織成，由于亞麻織物涼爽、輕便，適合埃及的氣候，因此便成為埃及服裝的首選面料。

對(duì)于埃及人來(lái)說(shuō)，白色是神圣的顏色，幾個(gè)世紀(jì)以來(lái)，人們一直使用未染色的本白色亞麻布。直至公元前1550年到公元前1070年間，人們才開(kāi)始穿用彩色布料制成的服裝。

底比斯的哈布城神殿中的祭司浮雕 

或長(zhǎng)或短的申提外面常穿一件三角形或金字塔形的圍裙（apron）。從浮雕上刻畫的形象來(lái)看，圍裙的廓形從申提上凸起，所以，我們推測(cè)，這件圍裙上可能涂抹了硬挺的漿料。此外，祭司們還穿著束袖的丘尼克（tunics）和豹皮。

埃爾-卡伯石窟中的夫妻浮雕 

這對(duì)夫婦頭上戴著錐形土堆狀頭飾。這是一種由帶有香味的膏狀物制成的頭飾，當(dāng)這種香膏滲入他們佩戴的假發(fā)時(shí)會(huì)散發(fā)芳香。浮雕中丈夫的肩臂上披著一條圍巾或披肩。這種服裝最早出現(xiàn)在埃及的中王國(guó)時(shí)期，這種圍巾或披肩在穿著時(shí)也可以在胸部打個(gè)結(jié)。

菲萊的伊西斯神殿中的托勒密二世（公元前285—前246年在位） 

托勒密穿著的短款申提后面垂掛著一條獅子的尾巴，這是古埃及服飾的傳統(tǒng)習(xí)俗，象征著他的王者地位。他頭上戴的王冠（pschent），象征上下埃及的統(tǒng)治權(quán)。

王冠的圓柱形基座后部向上延伸，托起了兩個(gè)花冠，紅色花冠（deshret）代表下埃及，上部的卵形白色花冠（hedjet）則代表上埃及，基座和兩個(gè)花冠三者共同構(gòu)成一個(gè)王冠的整體。

拉美西斯二世（公元前1290—前1224年在位）與赫梯國(guó)王作戰(zhàn)：取自底比斯浮雕繪畫 

拉美西斯二世（Ramses II）佩戴著藍(lán)色軍用王冠或稱克普銳斯王冠（khepresh，古埃及的王家頭飾，它也被稱為藍(lán)冠或戰(zhàn)爭(zhēng)冠）。王冠可能是用硬挺的亞麻布或皮革制成，上面裝飾著凸起的弧面裝飾紋樣。

在這面浮雕所刻畫的戰(zhàn)斗中，這位法老穿著一件用緊身布料或皮革裁制的服裝，或者稱其為短袖外套（short-sleeved jacket），其上裝飾著鱗甲片或金屬片。

法國(guó)  1485—1510年

女性的頭飾

在中世紀(jì)和文藝復(fù)興時(shí)期，兜帽和帽子（常指帶檐帽）是男女服飾的重要組成部分。在此之前，15世紀(jì)的西方女性時(shí)裝史上出現(xiàn)了一系列最精致繁復(fù)的面紗、帽子、卷筒、發(fā)網(wǎng)和兜帽。

款式從簡(jiǎn)單的包頭巾到精致繁復(fù)的絲質(zhì)羽翼面紗，羽翼面紗往往戴在用球形襯墊作支撐物的尖塔狀帽子（steeples）或小底帽上面。

把頭蒙起來(lái)不僅是一種時(shí)尚，更是美德和榮譽(yù)的外在表現(xiàn)。在15世紀(jì)后半葉，已婚婦女的頭飾完全遮住了她們的頭發(fā)，直到15世紀(jì)90年代，北歐從中世紀(jì)向文藝復(fù)興過(guò)渡之初，婦女的頭飾才轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢耘紶柭冻鲱^發(fā)的風(fēng)格。

但女性使用帽子和頭巾的習(xí)慣一直延續(xù)到16世紀(jì)，雖然后期的婦女頭飾的復(fù)雜程度沒(méi)有以前那么極端，但仍然十分煩瑣。

紅色襯里

這一時(shí)期，人們經(jīng)常在臉周使用一塊色彩鮮明的布料，使厚重的深色兜帽變得明亮。圖中這位婦女戴著一條飾有金邊的面紗，面紗蓋在一個(gè)配套的底帽上，底帽邊緣翻上來(lái)露出了紅色的內(nèi)襯。

法蘭西的讓娜

拉西內(nèi)認(rèn)為這張圖片上的是路易十二（Louis XII）的第一任妻子珍妮·德·弗朗斯（1464年生），1498年，她與路易十二的婚姻被廢止了。她頭戴的角狀頭巾和面紗表明這張畫像繪制的時(shí)間在15世紀(jì)中下葉，而不是15世紀(jì)末。

方形兜帽 

圖中這個(gè)造型簡(jiǎn)單，較為寬松的方形帽被描繪得好像下面沒(méi)有佩戴底帽一樣，但其底下很可能是佩戴有底帽的，因?yàn)槊弊雍竺娲箟嫷牟剂媳葍蛇叺拇共奸L(zhǎng)得多。

白色襯里 

本圖中這頂兜帽看起來(lái)和旁邊圖片中那頂兜帽的樣式一樣，只是沒(méi)有底帽。它側(cè)面和后邊的垂布被固定在著裝者的頭頂，露出色彩對(duì)比鮮明的白色襯里。

頭巾兩件套 

在14世紀(jì)末和15世紀(jì)初，這種款式的兜帽在法國(guó)及其他地方都很流行。它可能由兩部分組成：一塊條紋頭巾和鑲有珠寶或刺繡的底帽，頭巾戴在底帽上以勾勒出臉部輪廓。

英國(guó)  1500—1550年

精致的服裝 

這一時(shí)期的英國(guó)服飾達(dá)到了華麗與夸張的新境界。在身材魁梧的亨利八世的領(lǐng)導(dǎo)下，男人們開(kāi)始穿用華麗的織物，其表面裝飾有織錦、刺繡、斯拉修、寶石、毛皮和飾帶鑲綴。到了16世紀(jì)中葉，男裝中那沉重的膨大化廓形變得比此前或此后任何時(shí)期都更寬大。

女裝與男裝一樣精致，只是廓形沒(méi)有那么寬大，但女裝的廓形卻越來(lái)越僵硬。到了15世紀(jì)30年代，婦女們穿著僵硬的緊身胸衣，將軀干塑造成一種扁平的倒錐形。大約從1545年開(kāi)始，她們還開(kāi)始使用法勤蓋爾裙撐，這是一種起源于西班牙的錐形環(huán)狀襯裙。

王室及貴族婦女，16世紀(jì)40年代

這張圖片中左側(cè)的人物來(lái)自于1546年繪制的，未來(lái)的伊麗莎白一世13歲時(shí)的肖像畫。

伊麗莎白穿著一件華麗的深紅色織金錦緞長(zhǎng)袍，服飾表面飾以珠寶和刺繡，戴著一頂彎曲的法國(guó)兜帽。她后面的女人穿著一件硬挺的翻領(lǐng)緊身胸衣，這是16世紀(jì)40年代的流行款式，那位婦女頭戴一種英式的法國(guó)兜帽，帽頂更寬、更平。

貴族男性，約1548年 

這幅人盡皆知但來(lái)源不明的肖像畫為我們展示了廓形最為寬大的男裝樣式。不尋常的是，他穿著的所有衣服都是紅色的，包括紅色夾克短上衣、袖子蓬大的短袍、平頭帽、托朗克·霍茲，長(zhǎng)筒襪，甚至就連他的科多佩斯都是紅色的，這與他的白色亞麻襯衫形成了鮮明的對(duì)比。

黑色的刺繡，即用黑色絲綢在白色襯衣底面上進(jìn)行裝飾，這種裝飾手法與當(dāng)時(shí)英國(guó)服飾風(fēng)格有很大關(guān)系，但也可能起源于西班牙服飾。

斯拉修和鞋子，16世紀(jì)早期 

圖中那位身穿紅黑達(dá)布里特騎士裝和紅色長(zhǎng)霍茲的男子很可能是一名雇傭步兵，雇傭兵軍服上精致的斯拉修裂口裝飾影響了16世紀(jì)歐洲服飾的潮流。

本圖三位站立著的男性的服飾廓形與前頁(yè)(上方)的那位男性相比顯得較窄小，這表明他們的服飾來(lái)自16世紀(jì)初，但他們的鴨嘴鞋（duckbill shoes）卻反映了那個(gè)時(shí)代服裝不斷擴(kuò)大的輪廓線。

兜帽，16世紀(jì)初 

圖中這兩名站著的女性似乎戴著兩種不同的三角兜帽（或稱為山行兜帽），三角兜帽是一種受到英國(guó)女性喜愛(ài)的獨(dú)特的拱形頭飾。左邊那位婦女頭上所戴的三角兜帽完全遮住了她的頭發(fā)，因此大約可以追溯至1525年以后。站在中間的這位婦女所戴的那頂兜帽則是更早期的款式。

印度南部 19世紀(jì)

男女服裝

考古學(xué)家在埃及的福斯塔特（Fustat）墓穴中發(fā)現(xiàn)了許多15世紀(jì)的南亞棉布?xì)埰Ｃ薏細(xì)埰嫌幸允掷L、漆繪、印花和防染等工藝手法裝飾的紋樣，這些棉布幾乎與至今在巴基斯坦信德省（Sindh）、印度拉賈斯坦邦、古吉拉特邦和泰米爾納德邦（Tamil Nadu）等地仍在使用的紡織品一模一樣。

泰米爾納德邦的占星家、婆羅門祭司以及他們的妻子

“多蒂”（dhoti）是印度傳統(tǒng)服裝之一，其是一段不縫合的、包裹臀部的腰布，穿著時(shí)在雙腿之間包裹后在襠部拉起，然后再將布端塞入腰間。

多蒂的服飾風(fēng)格因不同地區(qū)、群落而各有特色。在泰米爾納德邦，多蒂被稱為“維斯蒂”（veshti），其是由大約15英尺（4.5米）長(zhǎng)的布料制成。

卡納塔克邦和泰米爾納德邦的王侯

圖中兩位王侯穿著用“金卡布”（kinkhab）制作的風(fēng)格優(yōu)雅的錦緞外套。金卡布是厚重、奢華的錦緞品種，其多產(chǎn)于瓦拉納西（Varanasi）和其他印度中部地區(qū)，包括艾哈邁達(dá)巴德和海得拉巴。

扁平輕薄的金片或銀片被纏繞在強(qiáng)力的絲纖維“穆克塔”（mukta）上，制成金線或銀線后織入紡織品中，形成金卡布。為了增強(qiáng)金屬的光彩和色澤，往往將金片纏繞在黃色的絲線上，將銀片纏繞在白色的絲線上。

婆羅多舞舞者 

圖中這名舞者身著特征鮮明的南印度絲綢套裝。裙子的末端“帕奧魯”（pallu，有圖案的末端）被折疊成一個(gè)或多個(gè)魚尾形狀的褶裥“塔里亞普”。 

一件折疊的織物“塔瓦尼” 覆蓋在她的襯衫上，并被塞進(jìn)腰部。舞者的腰間還環(huán)繞著一條美麗的金腰帶“奧迪亞納姆”（oddiyanam）。舞者身旁的伴奏者頭戴典型的坦焦?fàn)枺═anjore，位于印度泰米爾納德邦）頭巾，正彈奏著一對(duì)指鈸樂(lè)器“納圖萬(wàn)加”）。

中國(guó) 1850-1900年 

宮廷服裝 

清王朝的官階由九品文官和九品武官組成，各品級(jí)都有自己的官服。禮帽的帽頂飾有頂珠，補(bǔ)服正反兩面均綴有補(bǔ)子，頂珠和補(bǔ)子是區(qū)別官職等級(jí)的重要標(biāo)志。補(bǔ)子上織繡的飛禽和猛獸分別代表文官和武官。

官吏的女性家眷所穿的補(bǔ)服，也以其丈夫或兒子的官職為準(zhǔn)。服裝上的顏色、材質(zhì)、配飾、鳥獸紋樣的種類、龍的數(shù)量和姿勢(shì)等都是等級(jí)的標(biāo)志。

涼帽（夏天戴的帽子） 

本圖描繪了一個(gè)身穿樸素長(zhǎng)袍，頭戴涼帽，拿著扇子的低級(jí)別政府官員。涼帽通常用竹子或藤條制作，上面覆蓋絲穗緣飾。這位官員帽頂?shù)捻斨楸砻魉匐A低下。

宮廷女裝 

這張圖片左側(cè)描繪的是一位身著宮廷禮服的后宮妃嬪。她身上的服裝包括朝袍和朝裙。這位妃嬪穿著的長(zhǎng)袍上描繪了一條四爪龍圖案，被稱為蟒。朝裙的下半部分裙擺從長(zhǎng)袍的下擺露了出來(lái)，裙上繡有代表特定等級(jí)的精致圖案。

武官補(bǔ)服 

本圖中這種武官補(bǔ)服的特點(diǎn)是用動(dòng)物圖案來(lái)表示官階。身份等級(jí)也可以通過(guò)朝珠，及禮帽上面安插的孔雀翎來(lái)表示，以翎眼圖案的多少區(qū)分官吏等級(jí)。

文官補(bǔ)服 

本圖描繪的是一位穿著清代宮廷服裝的文官，全套裝束由幾件服裝組成，形成了層次分明的著裝樣式。他穿著的這件披領(lǐng)適用于重要的儀式場(chǎng)合。補(bǔ)服里面穿的是一件馬蹄袖長(zhǎng)袍（馬蹄式的袖子)。補(bǔ)子上的鳥紋是這位文官官職和等級(jí)的標(biāo)志。

意大利的地域性服裝 

羅馬 

此圖中描繪的紳士形象提供了一個(gè)非常好的角度，可以使讀者清晰地看到他們腦后佩戴的絲綢發(fā)網(wǎng)。左側(cè)紳士的發(fā)網(wǎng)上還戴著一頂大檐帽，是一種錐形丘式帽。發(fā)網(wǎng)包裹著他的長(zhǎng)發(fā)，只留下一束卷曲的頭發(fā)別在我們可見(jiàn)的一只耳朵上。

羅馬 

這位羅馬紳士穿著緊身馬褲布里奇茲和一件配套的夾克，顯示出一種刻意擺出的休閑格調(diào)。他的超大鞋扣與服裝使用的華麗面料，如絲綢或天鵝絨，揭示了他對(duì)服飾細(xì)節(jié)的密切關(guān)注。

帕多瓦

圖中女子穿一件卡米薩（camisa），即大袖寬松白長(zhǎng)衫，外面再套穿一件緊身衣。她的裙子可能是這件寬大的卡米薩的一部分。她頭發(fā)上插戴的（類似簪子狀的）飾物與用來(lái)固定“托瓦格里亞”（tovaglia）頭巾或在頭上插戴亞麻頭飾的飾物相似。

安布利亞和米蘭 

此圖左側(cè)，一位來(lái)自安布利亞（Umbria）的女子戴著一件層疊的、造型硬挺的亞麻頭飾。她上身穿著的卡米薩袖子是可拆卸的，她還疊穿著一件無(wú)袖連衣裙和一條繡花圍裙。圖中右側(cè)這位來(lái)自米蘭的女士，袖子上系著絲帶，她的分片緊身胸衣在后背用飾帶系緊。

《世界服飾史圖典》

[英]梅利莎·利文頓

2021年9月

華中科技大學(xué)出版社-有書至美