電視劇版《尋秦記》比我想象中的受歡迎得多。去豆瓣上逛一圈，諸如《刑事偵緝檔案》、《天地男兒》、《妙手仁心》等讓港劇迷們心心念念的劇，評分人數都只有一萬多人。

而《尋秦記》的評分人數有四萬多人，評分也達到了8.1分，受歡迎程度快要和陳小春版的《鹿鼎記》以及《潛行狙擊》不相伯仲了。

《尋秦記》拍攝于本世紀初，那時還沒有“IP”的概念。如果小說作者黃易晚生個十幾二十年，那放到現在肯定也是個類似于“天蠶土豆”或“我吃西紅柿”這樣的大神級寫手。

那個年代的玄幻小說和如今的網文也有不少異曲同工之處——動輒幾百萬字，卻讓擁躉們死心塌地窮追不舍。

這也不是沒有原因的，除去幻想因素，這類超長篇小說描摹的世界，其實比較接近現實世界的狀態：人物描寫或對話常常廢話連篇，未必推動故事的發展，這和我們的日常生活是一樣的——生活中遇到的人，未必每一位都會對我們的人生產生巨大的影響，與他們的日常對話，也常常沒有什么實質意義。

而藝術性較高的文學作品、戲劇作品則不同，是扣除了無意義的人物和對話后，對生活場景的高度凝練。故事里出現的每一個人、每一句話必須承擔某種功能，或推進劇情，或展現人物關系和人物性格，欣賞性雖高，代入感卻不佳。

如今的網文正是依靠對瑣碎生活的高度描摹和高度理想化，讓讀者產生極強的代入感，并且用極長的篇幅為主人公提供盡可能大的成長空間。

試想一下，如果你追一部連載了三年的小說，那你就和主人公一起長了三歲。這三年間，你和主人公一起拜師、修煉、打敗對手并抱得美人歸，并且除非故事完結，否則你根本無法預測之后會發生什么。

《尋秦記》雖不是網絡小說，卻明顯具有這種高開放度和低嚴謹度的特征。原著里，項少龍穿越到秦國是完全無目的、無計劃的，是因為他在酒吧打架事件中展現了強健的體格，因此被科學家選中，成了時空穿梭實驗的試驗品。

穿越到秦國后，他以隨波逐流的生活態度接受眼前的一切，甚至因為一個個投懷送抱的美女，而喪失了返回現代的欲望。

可放到連續劇里，故事可就不能這么整了。連續劇有固定的篇幅，有限的篇幅得完整說完一個故事，這就要求無論原著小說多長、長什么樣，改編成電視劇后都得有一個核心矛盾，主人公得有個明確目的。

美國作家庫爾特·馮內古特有個著名的“寫作八法則”，其中一條就是“任何一個角色都要有個明確的目的，哪怕只是要一杯水”。

例如，《甄嬛傳》里，甄嬛的目標從“嫁個好男兒”到“不被人欺負”再到“登上權力的頂峰”，這個目標隨著她的個人成長軌跡一直在變動。

《瑯琊榜》中，梅長蘇的目的則從頭到尾都是“輔佐靖王，直到他登上王位”，之后的一切策略，也都圍繞著這個目的調整和執行。

觀眾追劇時，也常常會抱有明確的目的：這個人最后死了沒有？他們兩個到底在一起了沒有？這個壞蛋被繩之以法了沒有？

如果沒有核心矛盾和人物動機，所有的角色都在自說自話，劇情也就毫無意義、不知所云了。

為了擺脫這樣的囹圄，劇版《尋秦記》的主創把人物設定和前傳做了大刀闊斧的改編。項少龍不再是部隊里的登徒浪子，而是一個有固定女友卻恐婚的G4（即隸屬香港警隊的“要員保護組”）成員。

因為遲遲不肯結婚，讓女友另投他人懷抱，這讓科學家說服他做時空穿梭實驗時，有了一個強有力的理由：“如果真能穿越時空，你就能回到過去，挽回你和女友之間的感情?！?/p>

帶著這個理由穿越到秦國的項少龍，因為急于挽回愛情而有強烈的動機回到現代。他能否回到現代也成了觀眾追劇時最關心的問題。

許多小說的原著黨看了連續劇后大為不滿，質疑電視劇改編太多、人物減少或合并太多。

但電視劇若忠實地復制小說，恐怕只會凌亂不堪，更何況和帶著明確目的的電視觀眾不同，小說讀者并不關心項少龍是否能夠回到現代，因為原著小說中的項少龍自己也不關心這個問題。

盡管故事情節和原著小說有所背離，但劇版整體還是忠實于原著精神的。

和當前大部分以吊絲逆襲為主題的男頻網文不同，《尋秦記》帶有一定的精英主義傾向。原著小說中，項少龍不但是頂尖部隊的精英分子，同時還是搏擊冠軍，深受性感美女們的青睞。年僅二十歲就已在部隊打遍無敵手，稟賦異于常人。

這和《神雕俠侶》中，古天樂飾演的楊過頗為相似：楊過練武起步雖晚，但學武不久就秒殺同門的武氏兄弟，這不也是天賦異稟的體現嗎？

除精英主義意識外，小說中對人物強壯體格以及打斗場面的描寫，都體現了尚武精神。而在劇版中，雖然項少龍擅長槍械和搏擊，但剛穿越到秦國時，卻因為不擅長用劍而屢次在打斗中處于下風。這也體現了主創的思慮周全，并不為取悅觀眾而給人物扣上不合理的光環。

對于一部作品來說，邏輯統一是多么重要的事兒，不合理的事物容易讓人產生懷疑。而一旦產生懷疑就容易抽離和跳戲。

小說改編成電視劇，還有另一條要則“盡量用全知的視角說故事”。

如今很多長篇網絡小說敘事時喜歡用第一人稱，即便使用第三人稱敘事，也會用第一主角的視角看問題，其效果和第一人稱敘事無異，都屬于有限的認知。

電視劇的受眾相比小說而言，要廣泛得多。男頻網文改編的電視，受眾中很大一部分都是女性觀眾。

讀《尋秦記》小說時，讀者無論男女，都會不自覺地將自己代入項少龍角色中。但在觀看電視時，女性觀眾也許會帶入烏廷芳、秦清、趙倩公主這些女性角色中。這就要求每個角色不一定要像主人公那樣戲份吃重，但一定要立體、有血有肉。

同時，電視劇有意將原著中大段只取悅男性觀眾的風流快活的戲份刪除。這種“全知”視角不但更易呈現眾多豐滿的角色，也能讓觀眾看到一個更為立體和合理的世界。

比起忠實地復制原著，理清線索才重要，清晰地把不同線索構筑的世界呈現出來更重要。

喜歡卷福的觀眾，肯定不會是因為他最貼近柯南道爾筆下的福爾摩斯，況且大部分的電視觀眾，其實是沒讀過原著小說的。

至于對代入主人公情有獨鐘的親，或許電腦游戲會是更好的選擇。據我所知，《尋秦記》是有游戲的，只是評價不高，因為3D的打斗場面寒磣得像廣播操而讓代入感大打折扣。