看電影在今天早已是人們常見的娛樂方式，人們坐在昏暗的影院中，看著畫面，聽著配樂，感受電影故事。但你可知道電影中的“影”與“音”是獨立分開的內(nèi)容？最早的攝像機(jī)沒有錄音功能，在默片時代人們是怎么看電影的？科技為電影音樂帶來了怎樣的改變？看起來眼花繚亂的秘制樂器是什么樣子的？電影音樂的獨立王國呈現(xiàn)出怎樣的姿態(tài)？最近一期的行知讀書會拉開了“繽紛光影季”的大幕，資深古典音樂編導(dǎo)畢禕來到讀書會現(xiàn)場，與觀眾們一起探秘“光影背后”，看看電影音樂里藏著怎樣的奧秘。

讀書會現(xiàn)場

“早期的電影其實就是移動影像，導(dǎo)演就是攝影師，他們拍一組組的照片，比如馬路上來來往往的車，照片快速播放后觀眾就可以看車來車往的動態(tài)景象。放映會也很簡單，就是租一個大一點的場地，甚至是借個誰家的大客廳，貼張海報宣傳下，大家你一毛，我五分地掏錢，來維持?jǐn)z影師的創(chuàng)作成本，”畢禕先是和大家介紹了最早人們的觀影狀況，“放電影完全沒聲音，大家坐下來可以一邊抽煙，一邊聊天，一邊嗑瓜子，沒人管。當(dāng)時還有個比較著名的默片《嬰兒吃飯》，就是看小孩吃飯。”

嘉賓畢禕與主持人閻華

隨著大眾對電影欣賞的要求提高，于是開始出現(xiàn)了配樂。于是放映電影時，大屏幕前會放置一臺鋼琴，鋼琴師現(xiàn)場配樂。后來，人們的審美要求越來越高，電影音樂也向更高規(guī)模發(fā)展，由一臺鋼琴發(fā)展成一支樂隊。電影放幾場樂隊就演幾場，電影的票價幾乎等同于一場昂貴的音樂會。

隨著電影情節(jié)性的加強(qiáng)，配樂從最初的可有可無，轉(zhuǎn)向劇情化。畢禕說：”當(dāng)時有一些音樂家編了厚厚一本書，無數(shù)個小的音樂片斷對應(yīng)電影中可能出現(xiàn)的情節(jié)。具體到什么程度？壞人進(jìn)門的音樂、好人進(jìn)門的音樂、上樓的音樂、下樓的音樂等等，都有不同的規(guī)定以示區(qū)分，音樂一響起大家就知道是什么意思，真正將音樂家解放了出來。人們還特制了電影音樂樂器Photoplayer，一個復(fù)雜精巧的現(xiàn)場配樂器材，也是最早的自動鋼琴。”

同步技術(shù)的成熟，為電影音樂插上了獨立王國的翅膀。有了錄音技術(shù)之后，怎么和影像技術(shù)合在一起一直是一個難題，直到同步放映機(jī)的發(fā)明。有了同步放映機(jī)，人們看電影的同時還可以聽到錄好的聲音，但這個機(jī)器發(fā)出的巨大聲響會干擾觀眾欣賞影片，于是人們又不得不設(shè)置隔音間。

“電影發(fā)展到極致的時候，電影音樂已經(jīng)采用職業(yè)交響樂團(tuán)，而且是大規(guī)模職業(yè)交響樂團(tuán)，現(xiàn)在聽到的電影音樂都是這樣制作出來的。以后再去影院看電影的時候，大家千萬不要看到片尾字幕一出就起身離開，很不劃算哦，千萬別錯過頂級樂團(tuán)的作品，”畢禕在活動現(xiàn)場為觀眾播放了多部電影片段，“作曲家在創(chuàng)作音樂時，有時候完全按照電影畫面。有時候，電影音樂也是對劇情的一個提示，作曲家在譜寫音樂時會把劇情寫在里面，而且是我們在畫面上看不到的劇情，當(dāng)我們仔細(xì)聆聽音樂時可以感受到更加立體的情感，如《北非諜影》中里克與伊爾莎重逢的片段。看電影只關(guān)注情節(jié)不關(guān)注配樂，那就太可惜了，好比吃蛋糕，光吃下面的蛋糕胚，而把奶油刮掉了。”

畢禕還為觀眾介紹了著名的電影音樂家——馬克思·斯坦納、埃里希·沃爾夫?qū)た贫鞲甑隆柛ダ椎隆ぜ~曼、拉洛·施弗林、漢斯·季默等等。

隨著電影音樂的發(fā)展，一段段熟悉的曲目從幕后走了出來，成為獨立于電影之外的經(jīng)典。畢禕也向觀眾講述了在中國電影史上那些人們耳熟能詳?shù)牟迩⒅黝}歌，如《我愛你，中國》《駝鈴》等等。“那時候電影歌曲的價值比電影傳播價值還大，可以把一個電影主題濃縮在一首歌上讓你馬上知道，也許我們不一定清楚它們來自哪部電影，但熟悉的旋律卻成為我們每個人心中共同的記憶。”畢禕說。