近日，福布斯發(fā)布了2016年度全球作家收入排行榜榜單，英國女作家寶拉·霍金斯（Paula Hawkins）憑借驚悚小說《火車上的女孩》第一次上榜，這本書三個(gè)月便暢銷200萬冊(cè)，讓寶拉·霍金斯獲得了1000萬美元的年收入，一舉超過《冰與火之歌》作者喬治·R.R·馬丁（George R.R Martin）。

當(dāng)然，位列第九的霍金斯，版稅收入依然不能和位居第一的美國作家詹姆斯·帕特森（James Patterson）相比，今年已經(jīng)是他連續(xù)第三年奪得冠軍：在過去的一年里，同樣身為驚悚小說家的他賺到了9500萬美元，比他去年的8900萬美元還有提高。

在中國，也有一個(gè)類似于福布斯作家收入排行榜的榜單，這就是從2006年起由吳懷堯制作的中國作家富豪榜，除主榜之外，該榜單還陸續(xù)開設(shè)了子榜單，比如“漫畫作家富豪榜”和“網(wǎng)絡(luò)作家富豪榜”。今年已經(jīng)是該榜單的第十個(gè)年頭，在最受關(guān)注的作家榜主榜中，幻想文學(xué)作家江南以3200萬元年度版稅收入名列第一。今年，中國作家富豪榜開設(shè)了兩個(gè)引人關(guān)注的全新子榜：“企業(yè)家作家榜”和“明星作家榜”。羅振宇、王健林和馬化騰這些企業(yè)家均位居前列；而明星作家榜上，白巖松、陳坤、蔡康永、成龍等人也都進(jìn)入了十強(qiáng)。

不管是在西方還是在東方，這些進(jìn)入了富豪榜的作家都不僅僅是鬻文為生。在媒體形式極為豐富多樣的當(dāng)代，一個(gè)好的故事可以被制作成電影、電視劇、舞臺(tái)劇，甚至游戲，而這些衍生作品同樣會(huì)為原作者帶來不菲的收入。更重要的是，多種形式的改編會(huì)相互提升彼此的影響力。

《火車上的女孩》已經(jīng)被拍成電影，即將于10月在美國上映。

收入冠軍詹姆斯·帕特森也已經(jīng)與好萊塢尋求合作。

學(xué)者出版集團(tuán)的艾麗·伯格認(rèn)為，好萊塢的存在對(duì)于作品的推廣功不可沒。伯格表示，在一部作品被改編成影視劇之后，該書的銷量也會(huì)相應(yīng)提升10%左右，而且即使電影已經(jīng)下線，原作的銷量也依然不會(huì)降低。她所在的學(xué)者出版社出版的《哈利·波特》和《饑餓游戲》系列就是最好的例子。

多種圍繞著同一個(gè)故事的衍生創(chuàng)作還能夠不斷吸引和凝聚忠實(shí)的粉絲群體。以《哈利·波特》系列為例，除了小說的出版，J.K.羅琳還從整體上掌握了電影版的改編。此外，羅琳的收入還來源于環(huán)球影城的哈利·波特主題公園，以及做得風(fēng)生水起的飛天掃帚、魔杖等各種周邊，即使250美元一把的掃帚和35美元一條的圍巾也不能阻擋大家購買的熱情，《福布斯》雜志形容：“盡管她的讀者年紀(jì)漸長，哈利·波特系列依然像魔法一樣源源不絕地印鈔。”

就在日前，倫敦上演的舞臺(tái)劇《哈利·波特與被詛咒的孩子》的劇本發(fā)售，盡管《哈利·波特》系列已經(jīng)完結(jié)了數(shù)年，全球的哈迷依然在開售的凌晨排起了長龍。

中國的富豪作家同樣也深諳此道。曾位居作家富豪榜榜首的唐家三少在接受《南方周末》的采訪時(shí)，他這樣規(guī)劃了一張清晰的“全版權(quán)（IP）”藍(lán)圖：“小說連載前幾個(gè)月，游戲的制作就可以開始；實(shí)體書的出版要略快于網(wǎng)絡(luò)連載；小說連載一個(gè)多月后，游戲可以上線；小說連載兩三個(gè)月后，開始連載改編漫畫；再過兩三個(gè)月，推出動(dòng)畫；再接著是動(dòng)漫周邊，這是有著長尾效應(yīng)的一環(huán)；最后是系列電影的陸續(xù)上映。”

這種全版權(quán)運(yùn)營的方式讓作者收入不僅限于圖書版稅，而是將游戲、電影等都要計(jì)入，有時(shí)候衍生品甚至比原作能給作者帶來更豐厚的收入。在《南方周末》的報(bào)道中，唐家三少表示他的小說《斗羅大陸》正由好萊塢的團(tuán)隊(duì)策劃拍攝，計(jì)劃拍成一系列像《指環(huán)王》和《變形金剛》一樣的玄幻大片，一年半推出一部。“系列大片是最賺錢、最有商業(yè)價(jià)值的。我跟漫威的高層聊天，他說他一輩子賣出的電影大概有70億美金票房，但創(chuàng)造了380億的衍生品。也就是說，平均一美金的票房，可以帶動(dòng)七美金的衍生品。”

成功的案例不僅是唐家三少和J.K.羅琳，榜單中的其他作家也在努力將自己的作品從文學(xué)圈推向其他領(lǐng)域。在福布斯全球作家收入榜上位居第二的杰夫·金尼（Jeff Kinney）的作品《小屁孩日記》于2010年被改編成真人電影，《冰與火之歌》被改編成大熱電視劇《權(quán)力的游戲》。在中國，鄭淵潔在籌劃著《皮皮魯和魯西西》系列電影，還有被榜單漏掉的樹下野狐，也已在2014年授權(quán)，將自己的兩部小說開發(fā)成一款網(wǎng)游。

事實(shí)上，這種盈利方式頗像布爾迪厄《關(guān)于電視》中提到的各種場(chǎng)域之間的互動(dòng)。

布爾迪厄認(rèn)為，在一個(gè)大的權(quán)力場(chǎng)中，存在經(jīng)濟(jì)、文化、宗教等許多場(chǎng)域，每個(gè)場(chǎng)域又可分為若干次場(chǎng)域，就像一個(gè)個(gè)關(guān)系網(wǎng)絡(luò)。每個(gè)場(chǎng)域都有不同的目的訴求，比如經(jīng)濟(jì)場(chǎng)追逐的就是最大利潤，而文學(xué)場(chǎng)追求的就是文學(xué)價(jià)值。

雖然布爾迪厄的場(chǎng)域理論不盡適用，但是在作家收入榜的背后，也隱約可以看到他所描述的“文學(xué)場(chǎng)內(nèi)自律和他律原則的斗爭(zhēng)”，也就是說，追求藝術(shù)價(jià)值和追求商業(yè)利益之間可能存在沖突。在過去的2015年，影視劇圈掀起了一波至今仍然高漲的IP改編熱，多部大熱的網(wǎng)絡(luò)小說都被拍成了影視劇，為作者帶來了不菲的收入。據(jù)報(bào)道，《花千骨》為果果斬獲400萬元年度版稅收入，顧漫的《何以笙簫默》年度版稅為300萬元，作家丁墨的《他來了，請(qǐng)閉眼》拍成熱播電視劇，也讓其賺到200萬版稅。

在資本大量收割I(lǐng)P的過程中，大部分高質(zhì)量的作品已經(jīng)被瓜分，有IP的改編權(quán)高達(dá)上億元。但是，隨著許多改編作品的問世，其水平的參差不齊也讓不少人感慨“一個(gè)好IP就這么被糟蹋了”。最近引起熱議的是南派三叔的《盜墓筆記》電影版，在南派三叔之前推出的《盜墓筆記》衍生網(wǎng)劇和電視劇均口碑不佳的情況下，這部新上映的電影首映當(dāng)天單日票房依然破了兩億。雖然該電影在豆瓣上目前也只得到了4.9的評(píng)分，但是口碑不佳也不影響其票房的繼續(xù)高漲。目前，由井柏然和鹿晗主演的《盜墓筆記》電影版，上映八天票房已經(jīng)突破了7.7億，并且影片總策劃汪天云已經(jīng)確認(rèn)了《盜墓筆記2》的拍攝，并將與原班人馬合作。

但是，這樣對(duì)原作的低質(zhì)量改編能走多遠(yuǎn)？看到稻米吐槽電影中的特效的時(shí)候，頗讓人想起J.K.羅琳，她在《哈利·波特》電影拍攝過程中對(duì)從選角到特效都提出了相當(dāng)多的意見，要求最終能給觀眾帶來如書中一樣的魔幻體驗(yàn)。也正因如此《哈利·波特》系列電影不僅給作者帶來了豐厚收入，而且經(jīng)久不衰，進(jìn)一步強(qiáng)化了讀者對(duì)故事的體驗(yàn)，這也讓人們充分認(rèn)識(shí)了一個(gè)優(yōu)秀的IP能夠創(chuàng)造的價(jià)值。也難怪有人開玩笑稱：“能火19年的哈利·波特，才是真IP。”