今年的迷霧劇場，打頭陣的《八角亭謎霧》是“高配置”作品，知名電影導(dǎo)演王小帥首次投身網(wǎng)劇，段奕宏、郝蕾、祖峰、吳越、溫崢嶸等實力派共同演繹。

《八角亭謎霧》海報

可惜的是，《八角亭謎霧》并未受到普通觀眾的認可。播出過程中，筆者身邊的影評人也起了爭執(zhí)。一方認為，這部劇是“慢懸疑”，觀眾耐心不足才導(dǎo)致它評分低；另一方認為，要相信觀眾的審美，《八角亭謎霧》雖制作質(zhì)感不錯，但劇本比較拉垮。

究竟《八角亭謎霧》好不好看？會員大結(jié)局后，豆瓣評分降到5.7分（截至10月23日），普通觀眾已經(jīng)給出答案。我們終于也可以從專業(yè)的角度說道說道。

劇集講述了一個橫跨19年的故事。19年前，18歲的玄家小妹玄珍在八角亭被殺害，案件成為懸案，玄家因此走上了分崩離析的邊緣，玄家的其他三兄妹玄梁（祖峰 飾）、玄敏（溫崢嶸 飾）、玄珠（郝蕾 飾）也都被這起案件的沉重陰影所籠罩，過得并不幸福。

玄梁因未盡到大哥的責(zé)任，沒有保護好玄珍心存愧疚。再加上他的獨生女念玫也18歲了，并且與死去的姑姑玄珍就像是一個模子里刻出來的，玄梁過度保護念玫，念玫則因為父親強烈的控制欲感到壓抑窒息。

玄梁（祖峰 飾）

玄敏有完滿的婚姻，她的丈夫袁飛（段奕宏 飾）是當(dāng)?shù)氐男叹犻L，可靠負責(zé)又善解人意。但玄敏多年來一直未能順利懷孕，她認為可能與玄珍的死有關(guān)，變得迷信且神神叨叨。

玄敏（溫崢嶸  飾）

玄珠和玄珍本是雙胞胎，但因為玄珍的“自私自利”，以及家人對玄珍的偏愛，姐妹倆關(guān)系并不好，玄珠有更多的孤獨。玄珠一直在別的城市，一走就是十幾年，與家人情感疏離，為人處世冷淡孤傲。

玄珠（郝蕾 飾）

19年后，已經(jīng)恢復(fù)平靜的小鎮(zhèn)又出現(xiàn)了一樁與玄家有關(guān)的謀殺案，并與19年前玄珍之死有著隱隱關(guān)聯(lián)。在撥開八角亭謎霧的同時，飽受折磨的玄家人再次陷入陰霾……

上圖為念玫，下圖為玄珍

有網(wǎng)友據(jù)此調(diào)侃《八角亭謎霧》是“玄家的兒女”，與此前狗血的“喬家的兒女”有一拼；網(wǎng)友認為家庭倫理的戲份影響了懸疑的鋪展，這是一部“披著懸疑劇外衣的家庭倫理劇”。

但事實上，“家庭倫理+懸疑”也是懸疑劇的一種創(chuàng)作路徑。以家庭窺探社會變遷與時代秘密，亦是王小帥熟悉且擅長的創(chuàng)作方式。只是觀眾更為熟悉，也更青睞那一類強情節(jié)、強沖突、高反轉(zhuǎn)的懸疑劇，《隱秘的角落》《沉默的真相》都屬于此類。相形之下，《八角亭謎霧》采用了“慢懸疑”的方式，更加注重生活流的鋪展，在氛圍的烘托下凸顯人心的懸疑。從大方向上看，這種創(chuàng)作思路并沒有錯。

并且，《八角亭謎霧》在制作上也有突出的特點。比如它是相對少見的在江南取景的懸疑劇。連綿的陰雨、氤氳的霧氣、幽深的巷道、濕漉漉的青石板、水巷烏篷、白墻黑瓦、悠揚的昆曲……在氛圍營造上別有風(fēng)味，懸疑似乎也帶有濕漉漉的清冷質(zhì)地。

片頭動畫有獨特韻味

鏡頭語言上，雖然手持攝影、慢門和抽幀等的運用，讓部分觀眾詬病是“在電腦上看文藝片”，但也得承認攝影師在鏡頭構(gòu)思上有更多講究。手持攝影增加了案件的臨場感，抽幀處理傳遞出神秘氣息、擴大了懸疑感……

創(chuàng)作思路沒問題，氣氛營造沒問題，攝影沒問題，演員表演也沒問題，那么問題到底在哪？

筆者以為，編劇在將創(chuàng)作思路（家庭倫理+懸疑）具體落地執(zhí)行的時候，出現(xiàn)了嚴重的偏差，而導(dǎo)演在拍攝時并未及時發(fā)現(xiàn)、糾正，而是放任這一偏差。

怎樣的偏差？《八角亭謎霧》里，出現(xiàn)了太多無關(guān)緊要的人物、無關(guān)緊要的支線、無關(guān)緊要的細枝末節(jié)，導(dǎo)致“慢懸疑”之慢，不是敘事的鋪墊、沉潛、耐心，而變成了游離拖沓、主次不分、喧賓奪主。

12集的短劇，雖然早早就拋出了懸念，但直到第8集時總算有一點突破。讓人無語的是，不是警方調(diào)查出來的，而是鏡頭直接告訴觀眾——劇團的丁團長與他的妻子周亞梅（吳越 飾）有問題。乃至最終懸念的揭曉，也是靠犯罪嫌疑人“自述”。

筆者來個不完全統(tǒng)計，《八角亭謎霧》可以徹底刪除，或者以更凝練簡潔的方式呈現(xiàn)的情節(jié)至少有以下這些：

朱文生和玄梁二十年余年前，因下崗而產(chǎn)生的矛盾，可刪；朱文生的妻子這個角色，可刪。

田老師給女學(xué)生拍照，跟蹤念玫，并被警方懷疑，接著他裝病……來來回回折騰了許久。編劇也許以為這是增加懸念的障眼法，實際上有諸多邏輯漏洞，并且這“障眼法”太直白。田老師這條線，可刪。

木格與念玫的塑料閨蜜情，木格傳播念玫亂搞男女關(guān)系，甚至木格的一整條線，都可刪除。編劇似乎并不了解當(dāng)下的高中女孩是怎么一回事，充滿刻板成見。木格淪為一個“工具人”，失蹤后都快沒人惦記了，她是在哪被找到的也堪稱劇本的“笑話”。

消失的木格竟然是被傳銷組織給擄走了。

韓雪萍與玄梁19年前的感情戲，木格失蹤后韓雪萍去玄家大鬧，都太流于狗血了。韓雪萍整條線，可刪。

玄梁的妻子秀媛的婆媳矛盾，玄梁突然向秀媛提出離婚又突然和好（很“佩服”編劇到了第8、9集這樣的關(guān)鍵時刻還在搞這些有的沒的），完全非必要，可刪。甚至秀媛這個角色都可刪去。

尷尬又沒信息增量的橋段

《八角亭謎霧》人物眾多，但諸多人物可有可無——跟案件并無關(guān)聯(lián)；有著多線敘事，但不少敘事完全抽取并不影響懸疑的成立。每一集都有不少無效日常，這讓劇情的有效信息量不斷稀釋，懸疑的推進幾乎紋絲不動。

哪怕導(dǎo)演講故事的功底在那兒，多線敘事穿插能有條不紊，演員也演得不拉垮，但很難讓觀眾形成強勁的追劇動力。完全不耽誤觀眾一邊做做手工，一邊抬頭瞄兩眼劇情，根本不用擔(dān)心錯過什么。

雪上加霜的是，念玫是該劇的核心人物，選角上與觀眾的審美出現(xiàn)錯位。在劇中人物口中，念玫似乎有傾國傾城之貌，但絕大多數(shù)觀眾認為，小演員扮相“普普通通”（倒不是說演員不好看），影響觀眾對劇情的信任和投入。

小演員演技還是比較稚嫩。

除了玄珠能夠收獲觀眾姍姍來遲的同情外，劇中主要人物的塑造都有些“極端化”，觀眾也許能夠理解他們的境遇和選擇，卻很難共鳴共情，因為角色是“一個人”，而非“一類人”。

如果說，《八角亭謎霧》是刻畫“一個”謎霧籠罩下分崩離析的家庭，以及謎霧散去后的和解，那么它的目的達到了。但玄家代表不了中國家庭的某種普遍性。這就決定了它只能是“小眾”的故事，可看，卻不會是大眾意義上的“好看”，也稱不上藝術(shù)創(chuàng)新上的“好看”。