地處杭州吳山的杭州博物館正在舉辦“賞石記：館藏賞石題材書(shū)畫(huà)展”——這是內(nèi)地博物館首次舉辦的賞石主題的古代繪畫(huà)展。

奇石無(wú)疑是古代繪畫(huà)中的重要題材之一。無(wú)論山水、花鳥(niǎo)、人物，古代繪畫(huà)中常見(jiàn)它那瘦皺透漏、卓爾不群的身影。中國(guó)的賞石文化最早可追溯到春秋時(shí)代，初步形成于秦漢時(shí)期的造園實(shí)踐。以賞石為獨(dú)立主體的畫(huà)作，始見(jiàn)于宋徽宗《祥龍石圖》。到了晚明，開(kāi)始流行。雖然此次參展的藏品僅有三四十件，但頗具代表性，也不乏難得一見(jiàn)的重要藏品，從中可以一窺古代賞石文化的多彩和多元。

展覽現(xiàn)場(chǎng)

杭州博物館最近舉辦了一個(gè)以賞石為主題的古代繪畫(huà)專(zhuān)題展“賞石記：館藏賞石題材書(shū)畫(huà)展”，這是內(nèi)地博物館首次舉辦的賞石主題的古代繪畫(huà)展。此次特展，共分“補(bǔ)邊綴景之石”、“以石為主的創(chuàng)作”、“疊山置石與案頭清玩”三個(gè)部分。雖然參展的藏品僅有三四十件，但頗具代表性，也不乏難得一見(jiàn)的重要藏品，從中可以一窺古代賞石文化的多彩和多元。

明代陳洪綬《竹石圖軸》

明代高陽(yáng)《四季長(zhǎng)春圖卷》展示現(xiàn)場(chǎng)

奇石無(wú)疑是古代繪畫(huà)中的重要題材之一。無(wú)論山水、花鳥(niǎo)、人物，古代繪畫(huà)中常見(jiàn)它那瘦皺透漏、卓而不群的身影。奇石大抵屬于花鳥(niǎo)畫(huà)范疇。如明代高陽(yáng)《四季長(zhǎng)春圖卷》（縱30cm，橫563cm），是此展之中文物定級(jí)最高的（一級(jí)）。高陽(yáng)，字秋甫，浙江寧波人，善花鳥(niǎo)，尤擅畫(huà)石。生卒年月不詳，大致活動(dòng)于明代萬(wàn)歷-崇禎年間的南京地區(qū)。高陽(yáng)為晚明的寫(xiě)生名手。其侄高友（字三益）得其真?zhèn)鳎瑫r(shí)稱(chēng)“二高”。高陽(yáng)雖然傳世的畫(huà)作不多，但卻是當(dāng)時(shí)最重要的畫(huà)譜——胡正言輯選的《十竹齋書(shū)畫(huà)譜》的主要畫(huà)稿作者，如《十竹齋石譜》中的大部分畫(huà)石，就是出自高陽(yáng)（高友）之筆。《四季長(zhǎng)春圖卷》繪于崇禎五年（1632年），以花鳥(niǎo)、奇石為主，兼工帶寫(xiě)，設(shè)色雅麗，畫(huà)藝精美，與《十竹齋書(shū)畫(huà)譜》中的畫(huà)稿如出一轍。或許，這就是為《十竹齋書(shū)畫(huà)譜》所作的畫(huà)稿也未可知。

明代高陽(yáng)《四季長(zhǎng)春圖卷》局部

明代《十竹齋石譜》“錦川石”，為高友所繪

以賞石為獨(dú)立主體的畫(huà)作，始見(jiàn)于宋徽宗《祥龍石圖》。到了晚明，開(kāi)始流行。如特展展出的明代米萬(wàn)鐘《奇石圖軸》，就是一幅純粹的畫(huà)石圖，描摹了一方崢嶸奇峰，上尖下銳中間大，線條深峻硬朗，墨色深淺變化，皴法如同英石的雨點(diǎn)花，極具瘦皺透漏之韻，帶有變形主義色彩，類(lèi)似同時(shí)代畫(huà)家吳彬的畫(huà)石風(fēng)格，不過(guò)感覺(jué)更像是一方修治過(guò)的賞石。尤其是下承臺(tái)座，看似像石似木，或許是一種寫(xiě)實(shí)之作。左上方有五言題詩(shī)一首；“云根結(jié)奇峭，鬼斧劈形骸。瞥見(jiàn)悚吟魂，真宜海岳拜。”下有兩方印章：“米萬(wàn)鐘字仲詔”、“結(jié)交盡奇石”。這方“結(jié)交盡奇石”閑章頗為罕見(jiàn)，也充分說(shuō)明了主人的癖石之情。這幅畫(huà)作，其實(shí)在四年前展出過(guò)，記得曾經(jīng)驚鴻一瞥，嘆為未見(jiàn)。

明?米萬(wàn)鐘《奇石圖軸》

米萬(wàn)鐘稱(chēng)得上是明代最大的一位“石癡”，不但藏石詠石，而且畫(huà)石。米萬(wàn)鐘是晚明四大書(shū)法家之一，但是在畫(huà)史上并不知名。從存世不多的米萬(wàn)鐘畫(huà)作來(lái)看，主要題材以山水和賞石居多，其畫(huà)法和構(gòu)圖明顯受到了吳彬的影響。米萬(wàn)鐘是吳彬畫(huà)作的重要賞識(shí)者和贊助人，兩人關(guān)系密切，米萬(wàn)鐘的有些作品是吳彬的代筆。如吳彬《十面靈璧圖卷》在2020年10月北京保利拍賣(mài)十五周年慶典拍賣(mài)會(huì)“十面靈璧山居藏書(shū)畫(huà)賞石專(zhuān)場(chǎng)”，以5.129億元刷新了古代書(shū)畫(huà)拍賣(mài)的世界紀(jì)錄。《十面靈璧圖卷》畫(huà)的是米萬(wàn)鐘收藏的一方靈璧奇石珍品，米萬(wàn)鐘還在畫(huà)卷題跋中一一道來(lái)這方奇石每一面的不同凡響之處。這幅《奇石圖軸》如若仔細(xì)推敲，有可能是吳彬的代筆。

明?米萬(wàn)鐘《奇石圖軸》局部

明?米萬(wàn)鐘《奇石圖軸》題跋

明?米萬(wàn)鐘《奇石圖軸》和清?李山《頑石圖軸》展示現(xiàn)場(chǎng)

與米萬(wàn)鐘《奇石圖軸》同框展出的清代李山《頑石圖軸》，確實(shí)是一幅首次亮相的畫(huà)石佳作。此作構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，留白大膽，主體石頭以淡墨染就，上大小下，危危欲墜。落款“頑石李山畫(huà)”。畫(huà)家李山，字一桂，號(hào)頑石，別號(hào)頑仙、頑石道人等，南通人，生于康熙元年（1662年）。擅畫(huà)翎毛走獸、蔬果花卉，曾入刑部右侍郎高其佩之幕，習(xí)得其指畫(huà)絕技。此幅畫(huà)作上部有畫(huà)家好友李堂雍正五年（1727年）為李山所作《頑石歌》。這首《頑石歌》以及李山號(hào)頑石，足以證明李山也有石癖：

“頑石好，頑石好，人有其寶勿喪寶。陸離光怪吐胸中，寧必珊瑚，寧必瑪瑙。取諸石兮，石則鈍鈍，則不及冰峰之明皎。取諸頑兮，頑則拙拙，則不及圓機(jī)之靈巧。鑿七日而畢渾敦，歷百年而知壽考。春花秋葉看年年，眼看疾風(fēng)長(zhǎng)迅掃。家山久別落塵埃，高望系情在蓬島。何不自揮大筆為之寫(xiě)貌寫(xiě)神，而乃倩吾指頭為之善頌善禱。嚱吁乎，石奇遭攫米袖空，何如頑藏鈍拙除煩惱。”

清?李山《頑石圖軸》局部

清?李山《頑石圖軸》題跋

與《頑石歌》一樣，歷代名家畫(huà)石中有不少題畫(huà)詩(shī)，詩(shī)畫(huà)合璧，相映成趣，其中往往闡幽發(fā)微，道出奇石的不凡身世和主人的癖石之好，也是賞石詩(shī)文中的重要寶庫(kù)。這類(lèi)題畫(huà)石詩(shī)，多見(jiàn)于揚(yáng)州畫(huà)派和海上畫(huà)派名家筆下。

近代吳昌碩《補(bǔ)天石圖軸》局部

如此次特展中，近代吳昌碩《補(bǔ)天石圖軸》，水墨描摹了一方立峰，上有題畫(huà)詩(shī)：“補(bǔ)天填海余，玲瓏發(fā)光怪。如此石丈人，可無(wú)米顛拜。”張熊《鬼斧神工圖軸》，水墨設(shè)色描摹了一方奇峰，上有題畫(huà)詩(shī)：“夭矯若虬龍，森然欲起舞。或從五丁開(kāi)，神斤與鬼父。”蒲華《竹石水仙圖軸》，水墨設(shè)色描摹了奇石、風(fēng)竹與水仙，上有題畫(huà)詩(shī)：“勾漏丹光射，新篁解籜時(shí)。何來(lái)此奇石，漫說(shuō)補(bǔ)天遲。”鄭遺孫《箕疇五福圖軸》，是畫(huà)家1927年五月為好友畫(huà)家高野侯五十大壽所作的清供圖，繪有壽桃、靈芝與奇石，其中瘦漏奇石格外突出，也是傳統(tǒng)祝壽題材中的重要元素——壽石，題畫(huà)詩(shī)寫(xiě)道：“箕疇五福，華祝三多。崧生岳降，綵舞詩(shī)歌。”

近代張熊《鬼斧神工圖軸》

近代蒲華《竹石水仙圖軸》局部

近代鄭遺孫《箕疇五福圖軸》局部

園無(wú)石不秀，齋無(wú)石不雅。描繪園林景觀的山水畫(huà)中，經(jīng)常能夠看到奇石怪峰亭亭玉立的身影。如特展中清代吳滔《皋園課花圖卷》，作于光緒六年（1880年），所繪為杭州皋園景色，園中花木扶疏，亭臺(tái)水榭一應(yīng)俱全，有幾方高大太湖石峰呈漏透之姿，崢嶸不凡，分外醒目。近代趙叔孺《桐蔭書(shū)屋圖軸》，系1940年所作，畫(huà)中主人端坐于書(shū)屋之中讀書(shū)，園中除了兩棵高大的梧桐樹(shù)，還有就是兩方奇石，一立一臥，呈瘦漏之態(tài)，水墨淋漓。

清代吳滔《皋園課花圖卷》局部

近代趙叔孺《桐蔭書(shū)屋圖軸》

清代趙藩《溉庵玩古圖冊(cè)》一開(kāi)“玩古”，雖然也有園林的場(chǎng)景，但聚焦點(diǎn)還在于室內(nèi)，一主一仆，端坐于案桌前，主人似乎手持銅鏡在鑒賞，案桌上雜陳有書(shū)畫(huà)、瓷器、青銅器，還有一方供石，瘦漏透造型結(jié)構(gòu)，帶有木座。畫(huà)家大致生活于清代嘉慶、道光年間，曾經(jīng)入武官、畫(huà)家湯貽汾幕中，是湯貽汾畫(huà)作的主要代筆者。這幅畫(huà)作所描繪的文人玩古場(chǎng)景，將供石列入其中，也是古代繪畫(huà)之中不多見(jiàn)的場(chǎng)景。

清代趙藩《溉庵玩古圖冊(cè)》一開(kāi)“玩古”

清代趙藩《溉庵玩古圖冊(cè)》“玩古”局部

有意思的是，道光二十九年（1849年）清代畫(huà)家費(fèi)丹旭作“溉庵十二景”冊(cè)頁(yè)（中國(guó)嘉德拍品），其中第五開(kāi)“溉庵玩古”，描繪的也是趙藩《溉庵玩古圖冊(cè)》“玩古”中的場(chǎng)景，這一方面可以大致確定趙藩《溉庵玩古圖冊(cè)》的創(chuàng)作年代，另一方面也說(shuō)明這位“溉庵”主人確實(shí)是位風(fēng)雅好古之士。關(guān)于“溉庵”主人的生平，只知道他是浙江余姚人，道光二十一年（1841年）移居杭州葛嶺旁之棲霞嶺。從為其作畫(huà)題詠的多為名家來(lái)看，可知這位仁兄的交游并不簡(jiǎn)單。

清代費(fèi)丹旭《溉庵十二景》冊(cè)頁(yè)之“溉庵玩古”

注：展覽在杭州博物館展出至2022年3月27日