你還記得那只自稱為吾皇、表情很霸氣的貓和那只總是一臉委屈、有黑眼圈的狗狗巴扎黑嗎？他們的主人“懷胎”十二月，終于“生二胎”了。

從2014年5月白茶第一次創(chuàng)作出吾皇這個(gè)形象，到現(xiàn)在已經(jīng)是兩年的時(shí)間。7月9日，白茶發(fā)布新書《就喜歡你看不慣我又干不掉我的樣子2》（下文簡稱《喜干2》），澎湃新聞專訪了白茶。

第二十六只貓是吾皇

白茶在吾皇系列成名之前曾蟄伏十年。

2014年五月，他萌生創(chuàng)作200只不同貓咪的念頭。他一口氣畫了二十五只都是大眼睛、花色不同，但是都特別萌的貓咪。等畫到第二十六只，他決定要做一點(diǎn)改變，于是就有了白茶口中“這只貓的眼神是帶情緒的，不是常見的撒嬌賣萌，而是霸氣”的貓咪。此外，他還在圖畫旁邊題字：你媽媽沒教過你盯著別人看很不禮貌嗎？

最早的吾皇

網(wǎng)友對(duì)于這只貓表現(xiàn)出空前的熱情，很多讀者都說這貓的神態(tài)和腔調(diào)有點(diǎn)兒像皇上，白茶于是順?biāo)浦劬徒o它取名為“吾皇”。之后吾皇系列還出了“臉擠成屁”的手機(jī)屏保，以及鏟屎官系列。

白茶告訴澎湃新聞?wù)f：“第一輪大量轉(zhuǎn)發(fā)大概在2014年年末。我開了微博把圖放上去，基本都是七千到一萬的轉(zhuǎn)發(fā)量，姚晨也轉(zhuǎn)發(fā)了。其實(shí)我自己都挺詫異的，就屏保那個(gè)，我自己看了半天也沒覺得哪兒特別好。后來我試著做一些吾皇圖案的鼠標(biāo)墊，想看看會(huì)不會(huì)有人喜歡，沒想到一天就賣了一千張。”

吾皇的成功，白茶認(rèn)為有很大的偶然性。

他在回憶最初創(chuàng)作的想法時(shí)說：“吾皇就是希望跟其他的貓?zhí)_。我加入一些中國風(fēng)的元素，我只用黑白灰加紅色，希望給大家耳目一新的感覺。”

錯(cuò)落的題字與“吾皇”紅戳

白茶的吾皇巴扎黑系列，除了畫風(fēng)可愛之余，旁邊別具一格的“內(nèi)心OS”也為作品增色不少。

比如之前的“空談?wù)`國，實(shí)干興邦。好好干，封你個(gè)鏟屎大將軍”。把原本用在比較嚴(yán)肅的場合的話化用到一只貓身上，但是也立足于貓的這個(gè)角色，腦補(bǔ)很多它的內(nèi)心訴求。

吾皇內(nèi)心獨(dú)白

吾皇有很多金句，比如：“作為一只喵，如果沒有自己傲嬌的原則，那跟狗還有什么區(qū)別。”“童鞋們，我們和夏天將有一場長達(dá)二百天的正面交鋒。記住千萬不能方，方了，你就輸了。”“人生就像玩毛線團(tuán)，誰都有可能被套牢，即便你自以為是這個(gè)領(lǐng)域的權(quán)威。”

白茶說：“我自己是雙子座，吾皇是我比較暴躁的那一面，巴扎黑就是我很安靜老實(shí)的那一面，吾皇那些吐槽其實(shí)是我自己特別想吐槽的。”古人擅在詩中用微言，對(duì)于白茶而言，吾皇就是他“微言”的外殼。

其實(shí)如果有意去溯源，在鄭板橋開始，就已經(jīng)在畫的留白部分大篇幅題字，到了金農(nóng)，大家甚至關(guān)心畫上的題字勝過關(guān)注他的畫。現(xiàn)在比較火的老樹，也會(huì)在畫上寫趣味橫生的打油詩。白茶用中國風(fēng)的黑字題字，字體大小錯(cuò)落，后面用紅色的筆畫出來一個(gè)歪歪扭扭的“吾皇”的戳，似乎是對(duì)之前的技法的師承，只是更加夸張，更加豐富了趣味性。

白茶說：“我喜歡表現(xiàn)的就是畫本身之外的一些樂趣，這個(gè)形式，就能夠讓大家津津樂道。我關(guān)注作品之外，對(duì)于那些不屬于作品核心的，一些細(xì)節(jié)性的東西，人們不常去挖掘的東西，我也喜歡去挖。”

至于那些題字的段子，白茶說很多時(shí)候他會(huì)有意設(shè)置情景，考慮吾皇與巴扎黑在這種情景之下的反應(yīng)，慢慢積累下很多有意思的內(nèi)容。

金句迭出的大多是在單幅畫中，而有故事的情節(jié)一般都會(huì)采用四格等畫式。白茶也感覺到參考讀者反饋來創(chuàng)作時(shí)眾口難調(diào)：“第一本書大家會(huì)覺得特別不過癮，全是單頁5分鐘就看完了，所以第二本我試著說加一點(diǎn)故事。其實(shí)我最開始設(shè)計(jì)的時(shí)候是像電影一樣完整的、高潮起伏的，后來弄完之后我發(fā)現(xiàn)最擅長的還是單幅畫，想畫四格畫式，想畫故事畫故事。所以就推翻了以前的構(gòu)想。其實(shí)大家看繪本和漫畫的感受是變化的，滿足了這部分，滿足不了那部分，與其這樣不如做我自己，愛看就看，不看好的，說我江郎才盡也可以。”

“故事內(nèi)容是核心”

《喜干2》中加入了新的角色，就是一只柯基犬和哈士奇串出來的狗——愛德華牛能還有姑娘小海。但總體來說，依舊是人設(shè)與畫面相對(duì)簡單的。白茶對(duì)于他的這一畫風(fēng)回應(yīng)道：“我一定要保證吾皇、巴扎黑和少年作為主體有豐富的趣味性。如果打造太多的貓貓狗狗，故事就不太好把握，也容易把主要人物的故事沖淡。而且我也不太喜歡純杜撰的東西。”

對(duì)于白茶而言，他認(rèn)為他的吾皇系列最主要的是故事情節(jié)：“內(nèi)容比技法要重要。內(nèi)容一定要能打動(dòng)大家，讓大家有共鳴。”

白茶說：“其實(shí)這也和我的讀者群有關(guān)系。如果讀者都是央美的學(xué)生，他們肯定是要看技法特別精湛的東西。但是我的作品是像幾米一樣定位廣大的，是希望沒有基礎(chǔ)的人也可以去閱讀的。漫畫上我剔除日漫分鏡模式，國畫的部分我也將國畫一些技法的東西去掉，我把所有閱讀門檻降到最低，希望越簡單越好，不希望看上去很累的東西。”

“你不能通過分析市場造出來一個(gè)賣座的東西” 

白茶十年中，繪畫風(fēng)格有幾次大的轉(zhuǎn)換。大學(xué)時(shí)，他鐘愛科幻，最初他為《漫客?繪心》、《科幻世界》等各類雜志繪制封面或插圖，他喜歡那些有電腦技術(shù)在里面的、非常絢麗的畫。后來他畫比較文藝的作品，一直到2014年，他因?yàn)楫嬑峄氏盗惺艿疥P(guān)注。

白茶起初畫科幻畫

白茶畫的一些文藝作品

他解釋說： “我?guī)状巫冿L(fēng)格，主要是我不適應(yīng)游戲公司，收入上是沒有什么保底的，我試著跳到更多人喜歡的青春文藝風(fēng)格，這種女孩子都比較喜歡。我又挺擅長的，我性格里住著一個(gè)小女孩，我前期作品里都是非常小的小女孩。我發(fā)現(xiàn)同類型作品太多了，走出來要有屬于自己的東西。所以試著試著就有了吾皇。”

白茶認(rèn)為中國現(xiàn)在是缺少屬于自己的、真正卡通性的形象。“其實(shí)吾皇沒有被大家知道之前我有很多作品的，都是半成品狀態(tài)，我想以我現(xiàn)在的認(rèn)知，以我現(xiàn)在的能力可以賦予他們更好的故事。我一直磨煉自己講故事的能力。吾皇我不會(huì)放棄的，希望它成為很好的IP，我在努力去做這個(gè)事情。”

白茶現(xiàn)在已經(jīng)有了自己的工作室，叫做“一間宇宙”，他說，正在商談關(guān)于將吾皇系列拍成動(dòng)畫片，一集大概四五分鐘，故事就以現(xiàn)在出的這兩本書為參考。白茶認(rèn)為，插畫漫畫必然要走上視頻的路徑，這是一個(gè)大趨勢，“小說先是文字，然后影視化，拍成電視劇，甚至以VR的形式出現(xiàn)都會(huì)有，漫畫也是。”

“吾皇的出現(xiàn)是偶然性和必然性的結(jié)合”。白茶說，“長期積累之后，你就會(huì)有經(jīng)驗(yàn)說我造一個(gè)大眼睛的會(huì)更賣座，或者一個(gè)肥的更賣座。但是不單純是這些原因造成的，如果你按照市場分析造出來一個(gè)形象，市場也是不接受的。新的東西你現(xiàn)在體會(huì)不到、感受不到，只有給你一個(gè)完全新的東西你才愿意去傳播，要真正的火是被市場重新認(rèn)可出來的。”

白茶有很多比較喜歡的漫畫家：“我很喜歡夏達(dá)和本杰明老師。十年前我來北京什么都沒帶，我就帶了夏達(dá)的書。夏達(dá)的技法很好，區(qū)別于日漫。我覺得作品的核心一定要是中國人自己的東西。我希望在敘事上面，分鏡上面，人物表情人物姿勢不要太日式化，希望中國作者能創(chuàng)作出中國自己的東西。”

作品是逃避恫嚇的唯一出口

白茶

六月九日，白茶在朋友圈寫：“久不住人的老屋，滿滿都是童年。”圖片中是陜西地區(qū)的黃土泥磚壘砌的房子，散落的農(nóng)具，落塵的紡車與炕，折了一角的色彩斑駁的年畫，瓦房相對(duì)，切割出狹長的一塊兒白云游走的天空。這是上世紀(jì)八九十年代，成長在北方的孩子再熟悉不過的風(fēng)物。時(shí)光剝蝕，這些東西也隨著落滿灰塵。現(xiàn)在白茶已經(jīng)有裝潢精致的工作室，以及入時(shí)的畫作，如果他不做這樣的回溯，似乎很難看出他生活的軌跡。

“何止是不順呢，我的生活有時(shí)候能說得上是狼狽。”當(dāng)澎湃新聞問起他是否會(huì)在并不那么平順的生活中努力醞釀快樂時(shí)，他說，“創(chuàng)作吾皇那會(huì)兒我并不愉快，整個(gè)生活壓力、經(jīng)濟(jì)壓力（都大），外界一些人都不理解我這種職業(yè)。我作品是逃避那些恫嚇唯一的出口，反而在這里面我最開心。我一旦不畫畫，我就覺得各種事情接踵而至。”

在白茶的畫中，主角是吾皇、巴扎黑、少年與父親。少年和父親有很多精彩的“對(duì)手戲”。在《喜干2》中，講到父親一直催少年相親，因?yàn)椴恍⌒呐獕牧松倌甑哪嗨埽倌暌粴庵路纯趩芨赣H：“你怎么不再找一個(gè)，反正我媽也不在很多年了。”這句話讓讀者都關(guān)注到白茶一直以來歡喜太平的敘述之下，母親形象的缺席。

采訪中，白茶說：“我爸媽確實(shí)已分開很多年，我不擅長刻畫我和我媽的關(guān)系。”而他談書中那個(gè)可愛的父親時(shí)，說：“其實(shí)我爸爸跟書中的父親還是有區(qū)別的，我爸是個(gè)比較嚴(yán)苛的人。”但是好在爸爸對(duì)于白茶畫畫這事有一些理解，白茶說：“因?yàn)閺奈页錾磙r(nóng)民家庭情況來講的話，他會(huì)覺得我跟同村小孩的經(jīng)歷不太一樣，可能我是在做一些跟文化相關(guān)的東西，因?yàn)槲野质抢蠋煟芸粗剡@個(gè)，所以他一直很支持我，從開始到現(xiàn)在。”

“我還是想讓大家跟我一起開心。畫畫跟音樂相似，一些音樂作品，像許巍、鄭鈞、汪峰，都是表現(xiàn)生活中苦難的東西。我在我的作品中，卻是在盡量回避。”白茶說。

白茶畫畫十年。大抵他的每一幅作品都是一種苦中作樂。畫畫成了他一個(gè)巨大的避難所，在這里他畫著笑著，漸漸有一天能將生活里一些不如意釋懷。同時(shí)，他也對(duì)生活、對(duì)繪畫，以及對(duì)所有的讀者抱有善意，他始終不愿意將生活里并不那么圓滿的一面敞在大家面前。