近年來，一部部法治題材影視作品以高品質、高口碑的姿態進入觀眾視野，《沉默的真相》《人民的名義》《掃黑風暴》等影視作品在融合了更類型化的表達和更深入的現實根基后，也成為國內電影、劇集類型創作的重要代表。

正在舉行的第5屆平遙國際電影展上，“平遙創投”與新設的“平遙創投·劇集計劃”單元的法治題材劇本為數不少，足以說明這一題材作品正受到電影、劇集創作者的高度關注。

作為我國司法及執法部門的宣傳文化主陣地，最高人民法院影視中心、最高人民檢察院影視中心、中央政法委綜治信息中心等部門在法治題材作品的選題策劃制作、專業領域指導、實際拍攝協助等方面，發揮著不可替代的作用。10月16日的影展學術論壇，以“如何講好法治故事”為題，上述部門的負責人與創作者近距離分享了法治故事創作的取材、方向與邊界。

論壇現場

“山高路遠坑深”的法治故事

“法治題材的影視作品是讓主管部門又愛又恨，愛的是我們觀眾要看，我們的職能部門要進行法治宣傳，我們的國家要進行普法。另一方面，恨的是法治題材的影視劇‘坑’比較深，如果把握不準，或者結尾交代的不清楚，它就特別敏感。” 最高人民檢察院影視中心專職副主任范子文這樣形容這個特殊題材。

“山高路遠坑深”是創作者要面臨的挑戰。范子文說，“‘山高’是我們法治題材影視劇的創作要響應習總書記在2014年10月15號文藝座談會上的講話精神，不僅要有文藝作品的高度，更要攀登文藝作品的高峰，但是高峰攀登起來是很難的。‘路遠’就是任何一部戲的創作、影視劇的創作，特別是法治題材影視劇的創作時間都很長，我們看到的、現在在說的這些作品，能順利第播出來已經很不錯了，但是有一部分法治題材的影視劇，包括我們這兒創作的影視劇，創作完以后還處于待播狀態，有的已經是四五年的時間，說路程是比較遠的。‘坑深’是說審查環節還是比較敏感的，影視劇審查機關要嚴格把關，把所有的問題消滅在萌芽狀態。”

《掃黑風暴》海報

解決所有問題的根基，都需要主創的深入扎根現實。以不久前熱播的《掃黑風暴》為例，中央政法委綜治信息中心副主任王猛介紹，從最開始要策劃掃黑題材電視劇的時候，定位的幾個原型案件里面第一個選擇的就是孫小果案，“為孫小果案我去了云南四趟，前前后后去調研了解，我們覺得它非常典型。然后又去融合操場埋尸案、海南的黃鴻發案等大概四五個案件，把其他的線索往里面做。”

同時，王猛介紹，《掃黑風暴》的拍攝過程中，政法委配了一個二三十人的專業指導團隊，從公檢法司各部門的角度為劇方提供咨詢。但同時，指導部門也充分尊重藝術創作的規律，“我當時跟他們講不允許他們干擾里頭的劇情設計、人物設計，因為呈現的是法律事實不是藝術表達的事實，將來這個作品是要面向觀眾的，裁判文書上網都可以看到，做個劇是想用他的故事勾連起大家對生活的感覺，通過這種感悟能夠感受到法治進步的力量。在這個前提之下我們才有普法的功能。”

盡管幾乎每一部相關題材的創作開始之初，主創都會有相應的考察、采訪、體驗生活的功課，最高人民法院影視中心主任田水泉注意到，當下影視行業從業者對法治精神的領會依然是遠遠不夠的。“法治題材創作的困境，現在確確實實是缺乏懂專業的創作人員，我們看到的許多作品也好，雖然打著法治題材的頭銜，但實際里面法治上的瑕疵還是比較多，有的甚至體現的精神都不是法治精神。這個根子在創作人員對法律的理解、學習是有欠缺的。有時候僅靠創作前期去公檢法機關體驗幾天生活，根本達不到目的，解決不了問題。所以說我覺得我們搞法治題材創作尤其從編劇環節抓起來，不要急于求成，不要拿到項目一年兩年就想見成效。”田主任甚至當場表態：“不管哪個公司愿意去我們各級人民法院體驗生活，去搞創作，我們都永遠敞開大門歡迎大家。”

“尺度是為立場服務的”

近年來，每有“爆款”影視劇產生，其中的“尺度”也總會成為觀眾和行業熱議的話題。此次在論壇上，這個話題也被從業者廣泛提及。

中央政法委綜治信息中心副主任王猛提到，《掃黑風暴》的導演五百和他的第一次見面問的問題就是，“你給我們的尺度能有多大？”這幾乎是所有面向這個題材創作的人都不可避免的問題。在王猛看來，創作階段不應被尺度所限制，“我回答說咱們先不要討論尺度，咱們先來說立場，只要我們的立場是一致的，立場是對的，尺度是為立場服務的。后來創作團隊實現了我們從一開始就設計好的原則，就是‘罪惡的尺度再大，最終成就的是正義的高度’。”

《掃黑·決戰》海報

電影《掃黑·決戰》的總制片亞寧也談到，在最初啟動項目時，也曾擔心地第一時間去詢問有關部門關于尺度的問題，得到的回答是，“你們先去深入生活，然后根據這些你們先寫，不用把自己框住，可以放心地去做”。這也給了創作者很大的信心和底氣。

除了罪案的表現，一些人物描寫上的突破同樣是近年來在法治題材中出彩的部分。例如《掃黑風暴》中胡笑偉這個角色，在創作之初會擔心“基層派出所特別辛苦，有這樣一個形象最后被表現出來以后那是對我們整體的隊伍形象是不是會帶來影響呢？是不是會打擊我們基層民警工作積極性呢？”事實上，劇集播完以后，許多基層一線民警和普通老百姓都對這樣的人物設計給出了好評。“如果這樣的人，這樣的形象，我們在熒屏上見不著，老百姓在真實生活中到派出所辦事遇到了他會怎么去想？這樣的形象都不敢上熒幕，我們還談得上我們教育整頓是一場真誠的、真實的、負責任的教育整頓嗎？我們政法隊伍里頭有違法違紀的，有害群之馬，那這個東西我覺得如果不能去表現，不能去表達的話，我覺得我們對觀眾不真誠。”

王猛這樣形容不斷開拓法治題材尺度邊界的過程：“我們到了一個黑黑的山洞里面，一束光都沒有，但是遠處有束光一點一點亮了起來。我覺得突破是要有代價的，可能會留下一些傷痕，也給下一部留下了創作的余地和空間。”

“只看毒品和命案，法治未免太片面了一點”

在我國全面建設法治社會的過程中，發現、挖掘和傳播法治故事是弘揚法治精神、培養法治意識的重要手段。除了尺度，在題材上的不斷拓展和探索同樣是論壇與會者所關注的議題。除了觀眾已經相對比較熟悉的刑偵題材，在司法體系內，還有許多值得書寫的故事。

范子文談到最高檢影視中心制作的新劇《巡回檢察組》，“我們檢察機關有一塊工作幾乎是鮮為人知的，就是大墻內有檢察官在行動。高墻內檢察官是如何開展工作的、新時代下駐監獄的檢察官是如何進行司法體制改革的，這些內容都鮮為人知。在這種情況下，我們就請編劇余組織了團隊，深入的下生活調研。從一張白紙開始深入了解，才創作出了電視劇《巡回檢察組》。”

《巡回檢察組》劇照

同時，范子文也注意到，相對于更多表現公安機關的刑偵戲，“我們國家在法治影視劇里面，最不發達的是律政戲或庭審戲。在西方，庭審戲很發達，這是值得我們借鑒的。我們檢察官的形象主要是在法庭上，在法官審判長的主持下，我們和律師、和被告人在法庭上進行庭審，代表國家提起公訴，懲治犯罪。”

曾參與了《陽光下的法庭》《小鎮大法官》等影視劇的最高人民法院影視中心主任田水泉認為，最然有一些法治題材影視劇并沒有成為“爆款”，但這樣的創作依然有其重要的意義。“法治故事并不一定都得是販毒、罪案，法治不是這樣的，法治其實離我們老百姓，離每一個都是很近的。我們也想通過作品告訴觀眾這一點，哪怕只有一小部分觀眾能從我們的作品里看到法治的美好，看到法治是自己最溫暖的保障，是自己最可靠的依賴，我們就很欣慰了，我們不比爆款，只比溫度。”田水泉還談到，拍法治故事，不能一味地只去關注一些已經被驗證了的受市場歡迎的熱點，“有些來找我們合作的公司，一開口就說咱們要做《掃黑》、《破冰行動》這樣類型的，眼中只有毒品和命案，從法治故事的角度出發，這太片面了一點。我認為，法院應當更多地關注如何通過作品告訴老百姓，什么是罪，什么是非罪，什么是罪輕，什么是罪重，這種東西給老百姓普及之后，可能再看這樣的作品，就不僅僅是娛樂而已了。”