主創(chuàng)大合影 排練照及發(fā)布會(huì)現(xiàn)場(chǎng) 攝影/李春光

10月12日，北京人藝曹禺劇場(chǎng)“開(kāi)幕三部曲”中的第三部——新排《原野》舉辦媒體見(jiàn)面會(huì)。青年導(dǎo)演閆銳，攜全青年演員陣容——金漢、張可盈、付瑤、雷佳、連旭東、魏嘉誠(chéng)等首度與媒體見(jiàn)面。作為“新劇場(chǎng)”里的又一次新嘗試，《原野》將帶給觀眾一種青年創(chuàng)作者的舞臺(tái)視角和曹禺經(jīng)典劇作的永恒魅力。

“新人”張可盈此次在劇中飾演花金子

青年導(dǎo)演閆銳

青年演員金漢此次在劇中飾演仇虎

演員付瑤此次在劇中飾演焦母

曹禺代表作中“最難表現(xiàn)”的一部

“大地是沉郁的，生命藏在里面。”在《原野》劇本的開(kāi)頭，曹禺先生便寫出了一股別樣的生命力。與《雷雨》《日出》《北京人》等幾部代表作品相比，《原野》更為注重表現(xiàn)主義與象征主義手法的運(yùn)用，對(duì)人性的復(fù)雜和多面性上的深入挖掘，這也使得該劇也成為曹禺先生的劇作中最難表現(xiàn)的一部。

1940年，中國(guó)旅行劇團(tuán)在上海演出《原野》 圖自北京人藝官方公眾號(hào)文章

從創(chuàng)作順序看，《原野》是曹禺繼《雷雨》、《日出》之后的第三部作品。1936年，曹禺在南京國(guó)立劇專執(zhí)教、演出期間，他的住所位于四牌樓（現(xiàn)為南京市玄武區(qū)東南大學(xué)四牌樓校區(qū)所在地）附近，斜對(duì)面就是國(guó)民黨的老虎橋第一模范監(jiān)獄。據(jù)他后來(lái)回憶，自己在構(gòu)思創(chuàng)作《原野》劇本時(shí)，經(jīng)常會(huì)聽(tīng)到從監(jiān)獄傳出拷打犯人的慘叫聲，這使他清醒地認(rèn)識(shí)到彼時(shí)社會(huì)形勢(shì)的險(xiǎn)惡。他又想到自己幼年，在父親萬(wàn)德尊任職鎮(zhèn)守使的北方軍事重鎮(zhèn)宣化鎮(zhèn)，也曾親眼看到貧苦的農(nóng)民在大堂上被打得皮開(kāi)肉綻。衙門口的那對(duì)石獅子，曾像魔獸似的令他望而生畏——現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的種種丑惡在他內(nèi)心翻騰……這便是《原野》創(chuàng)作的時(shí)代背景。

《原野》自誕生之日起便爭(zhēng)議不斷，這部作品面對(duì)的是比《日出》更大的理解差異。曹禺曾說(shuō)過(guò)，“對(duì)一個(gè)普通的專業(yè)劇團(tuán)來(lái)說(shuō)，演《雷雨》會(huì)獲得成功，演《日出》會(huì)轟動(dòng)，演《原野》會(huì)失敗，因?yàn)樗y演了……”然而事實(shí)也證明，優(yōu)秀的作品往往有著旺盛的生命力，時(shí)至今日，在戲劇舞臺(tái)上，也依然保留著《原野》的一席之地。在紀(jì)念曹禺誕辰一百周年（2010年）之際，北京人藝曾邀請(qǐng)知名導(dǎo)演陳薪伊重排該戲。那一版的《原野》，由胡軍、徐帆、濮存昕、呂中等明星演員擔(dān)綱。

2010版《原野》劇照  圖源：北京人藝官方公眾號(hào)文章

2010版《原野》劇照  圖源：北京人藝官方公眾號(hào)文章

老作品新呈現(xiàn)  “以青年視角詮釋生命命題”

從《日出》《雷雨》到此次上演的《原野》，北京人藝用一系列曹禺經(jīng)典作品的新呈現(xiàn)體現(xiàn)了一種開(kāi)放與創(chuàng)新的態(tài)度，讓觀眾感受經(jīng)典真正是“演不盡，說(shuō)不完的”。在青年導(dǎo)演閆銳看來(lái)“一戲一魂”是曹禺作品最大的魅力，抓住戲魂，就奠定了作品的風(fēng)格和樣式。

“《原野》是曹禺作品中，比較少見(jiàn)的以農(nóng)村為創(chuàng)作背景的作品，從文本上就具有表現(xiàn)主義和象征主義的手法，對(duì)二度創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，提供了很大的空間和多種可能性。”閆銳表示。讓觀眾去感受充滿“泥土”感的原始生命力，“回歸人的本性，將人對(duì)于生的渴望和死的釋懷這一宏大的生命命題，通過(guò)青年人的視角去表現(xiàn)出來(lái)，體現(xiàn)時(shí)代感，呈現(xiàn)最真誠(chéng)質(zhì)樸的舞臺(tái)表達(dá)。”

一直以來(lái)，《原野》被廣泛認(rèn)為是曹禺先生筆下“最難演”的一部作品，劇中既有對(duì)人性深刻的挖掘與反思，又充滿了象征與表意的神秘感。因此新排《原野》從內(nèi)容到形式上，都運(yùn)用了寫意與寫實(shí)相結(jié)合的手法，將空間，心理和現(xiàn)實(shí)意象進(jìn)行外化展現(xiàn)。

“我們?cè)谖枧_(tái)上，其實(shí)在展現(xiàn)天、地、人之間的關(guān)系。”閆銳表示，通過(guò)演員表演和舞臺(tái)手段，實(shí)現(xiàn)一種心理感受與周圍環(huán)境的相互融合。而其中，神秘感與恐懼感則貫穿始終，營(yíng)造出一種屬于《原野》的特有氛圍，正如評(píng)論家在談到《原野》時(shí)所說(shuō)，“在這里，恐懼是一條不顯形的花蛇”。讓觀眾能夠融入其中，去感知氛圍，從而進(jìn)入劇中人的精神世界。

青年一代舞臺(tái)亮相  去到“那黃金子鋪地的地方”

此次新排《原野》著實(shí)體現(xiàn)了北京人藝的青年創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的舞臺(tái)能量。他們當(dāng)中有新入院不久的新生力量，也有在人藝舞臺(tái)上不斷積累和成熟的青年一代。作為第一次獨(dú)立在北京人藝執(zhí)導(dǎo)大戲的青年導(dǎo)演，閆銳之前不僅有一系列觀眾熟悉和喜愛(ài)的舞臺(tái)形象，更因聯(lián)合導(dǎo)演并主演《名優(yōu)之死》而受到廣泛關(guān)注。值得一提的是，閆銳本身也是人藝青年演員中的骨干，由他參演的大戲《古玩》十月間正在首都劇場(chǎng)公演。

飾演仇虎的金漢，近年來(lái)，隨著《茶館》中的二德子、《雷雨》中的魯大海、《駱駝祥子》中的祥子等角色而被觀眾熟知和認(rèn)可；花金子的扮演者張可盈，是今年才加入劇院的新人，第一次挑梁出演這樣一個(gè)角色，值得觀眾期待；飾演焦母的付瑤，在舞臺(tái)上有著多變的角色類型，曾在《玩偶之家》《催眠》《社區(qū)居委會(huì)》等中外劇目中都有上佳表現(xiàn)；而青年演員雷佳與《原野》更有著不解的緣分，曾在上一版《原野》中飾演過(guò)白傻子的他此次出演了焦大星一角。作為劇組中的青年“老將”，他在舞臺(tái)上的多年打磨和飾演不同角色的舞臺(tái)歷練，都成為此次演出的積淀；再加上連旭東飾演的常五爺,魏嘉誠(chéng)飾演的白傻子，他們組成的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)身上既有年輕的活力也充滿了面對(duì)挑戰(zhàn)的勇氣。 

這樣的組合讓新排《原野》不僅是一部觀眾熟知的作品，還是一組新鮮又熟悉的舞臺(tái)面孔。談及如何創(chuàng)作，這群年輕人用了劇中人物的臺(tái)詞去到 “那黃金子鋪地的地方。”在排練過(guò)程中，彼此交流，共同探討，充滿勁頭兒地奔向自己的“詩(shī)和遠(yuǎn)方”。相信通過(guò)作品能夠讓觀眾看到年輕人身上的創(chuàng)作力量。據(jù)悉，這部作品將于10月30日在北京國(guó)際戲劇中心曹禺劇場(chǎng)與觀眾見(jiàn)面。