在河南深山的巷道里，爆破工陳年喜吼出：“再低微的骨頭里也有江河！”

在安徽幾百米深處的地心，挖煤工人老井小心翼翼地下鋤。他心里想著：“哪一塊煤里，不含有幾聲曠古的蛙鳴？”

在富士康流水線凌晨的機臺上，90后工人許立志絕望地說：“此行的終點是大海，我是一條船。”

在深圳制衣廠，女工鄔霞置身困窘的家庭中，她寫下這樣的句子：“爸，生活有多艱難，就有多珍貴。”

這些打工詩人匯聚成電影《我的詩篇》。在中國，并沒有專門的藝術院線，商業院線則完全服從于市場機制，形成進口大片和本土娛樂片獨霸的局面。當方勵為《百鳥朝鳳》下跪，6月5日，中國的藝術電影市場將迎來另一個事件：在150個城市的電影院同時放映一部以詩歌為主題的紀錄電影《我的詩篇》。而這意味著：盡管暫且沒有獲得影院排片的機會，通過互聯網眾籌的方式，中國的藝術電影仍有可能被大規模的公映，這樣的公映方式富有啟示意義。

此次活動的主辦方除電影《我的詩篇》的出品方大象紀錄之外，還有在亞洲擁有600多座加盟圖書館的“荒島圖書館”，利用各種宣傳渠道，號召“島主”和“島民”加入到這場活動中來，成為眾籌觀影的發起者。

《我的詩篇》在2015年一年間斬獲幾乎全部國內的紀錄片大獎獎項，出品方大象紀錄又創造并推進了“百城眾籌觀影”這樣一種互聯網模式，努力讓這部為許多人期待看到的電影走進影院，目前已經在全國放映了300余場，觀影人數達3萬余人。雖然這些數據暫且無法與商業大片相比，但《我的詩篇》正在成為國內放映次數最多的社會紀實影片。

隨著眾籌成功經驗的積累，他們還建立了自己的社群平臺，凝聚了一大批散布在中國的眾籌發起人和觀影者，摸索出一條適合藝術電影的宣發新路。依靠網絡社群的力量，義務幫助《百鳥朝鳳》等藝術水平上乘卻一度不叫座的電影在零排片的城市里上映。下一步，這個眾籌觀影平臺還準備發起并幫助其他優秀藝術電影走進影院。

針對前段時間被熱炒的《百鳥朝鳳》制片人下跪事件，《我的詩篇》導演吳飛躍說：“我們感同身受，只是我們跪不下去，我們選擇以眾籌觀影的方式突圍?！?/p>

而《我的詩篇》制片人蔡慶增則表示：“雖說票房還是聽市場的，但現在的市場是一種大工業模式，無視單個用戶的個性需求；以大眾綁架小眾，進而侵占小眾的生長空間?；ヂ摼W給了我們革新改進這種粗獷的市場機制的有力武器?！?/p>