韓劇《太陽的后裔》前段時間在中韓兩國取得較高關注度，該劇一改韓劇流行的“灰姑娘”和“穿越”等套路，而以特種兵、醫生以及維和行動為主要元素，被網友稱為韓國最佳征兵廣告和韓國國家形象片。積極塑造國家形象同樣是美國、英國等影視大國的文化戰略：前者多通過美劇扮演救世英雄，后者則擅長通過英劇傳導古典風范。

反觀我們的國產電視劇，能代表中國當代形象向外輸出的優秀作品仍然不多。上世紀八九十年代和新世紀初，我們曾輸出過《西游記》《三國演義》《康熙王朝》等古裝精品劇，在一定程度上為中國的文化形象加了分。如今，雖有《甄嬛傳》和《羋月傳》等古裝劇登陸美國付費主流視頻網站，但文化表達的縱深度有限。諜戰懸疑劇在國內市場盛極一時，涌現出《暗算》《潛伏》《黎明之前》等優秀作品，但是很難說這類題材可以代表我們的國家形象，原因是這類劇多表現的是歷史的復雜性，對于正面樹立當代中國形象并無明顯助益。也有令人高興的現象，《媳婦的美好時代》等電視劇在非洲一些國家熱播，成了那里的人民了解當代中國的窗口，但在西方國家還難以登堂入室。

而美劇里的“中國形象”卻比比皆是，褒貶不一。比如《緋聞女孩》中被女主角布萊爾拉攏的中國女孩成績好、多才多藝，黑長直發、大眼鏡框，是典型的西方人眼中的中國人形象；《絕望的主婦》中的女傭小梅則被要求當代孕媽媽；《老友記》中的主角們喜歡叫中國外賣“木須肉”，中國菜在這里成為廉價的代名詞。可以說，當我們電視劇中的國家形象塑造不夠、輸出不夠時，結果很可能就是被他人誤解，甚至是被惡意地揶揄。

而現實中的當代中國是積極作為的大國形象：躍升為世界第二大經濟體，積極參與國際事務……廣闊的社會現實生活為影視創作提供了很多素材，比如中國是全世界為聯合國維和行動做出重大貢獻的國家之一，但此類題材在影視作品中難覓蹤影——占據傳統的電視屏幕乃至方興未艾的視頻網站的，多為古裝劇、家庭倫理劇、諜戰懸疑劇，它們雖然在一定程度上推動著我國電視劇產業的類型化發展，缺少積極塑造國家正面形象的優秀作品也是客觀事實，這與快速發展中的中國社會現實不相匹配。

當然，我們不是沒有積極塑造國家形象的電視劇作品，但是這些作品的觀賞性、趣味性和代入感仍需提升。有的作品花了很多心思，投入很大資金，但創作層面的基本問題沒有解決好，也降低了作品的影響力。如何擅用、巧用電視劇藝術規律，正面塑造出深入人心、打動人心的國家形象，是諸多電視劇從業者需要加強的功課。

正面塑造國家形象、反映時代最強音的電視劇作品越來越多、越來越有影響力時，不僅可以讓世界更好地了解當代中國，還可以通過這一雅俗兼具的文藝樣式凝聚人心，締造積極向上的社會風尚。