華語(yǔ)新片很多，值得看的少。經(jīng)得住反復(fù)觀看、下檔后能拿出來(lái)再看的華語(yǔ)片更是少之又少，每年一只手也就數(shù)完了。

三年前《北京遇上西雅圖》應(yīng)該算一部。以清新、溫情又浪漫的風(fēng)格獨(dú)樹一幟，不僅讓久居幕后的編導(dǎo)薛曉路躍入影迷視野，也貢獻(xiàn)出吳秀波和湯唯這對(duì)高齡文藝CP。《不二情書》雖然與前作劇情毫無(wú)關(guān)聯(lián)，跟北京、西雅圖也沒半毛錢關(guān)系，但仍然以續(xù)集的姿態(tài)吸引了不少觀眾。

強(qiáng)強(qiáng)組合之下，本片質(zhì)量仍優(yōu)于市場(chǎng)中80%的國(guó)產(chǎn)愛情片。但劇情和人物卻不像前作那么有現(xiàn)實(shí)感，缺乏直指人心的力量。

雖然劇本仍然是可以拿來(lái)給編導(dǎo)系學(xué)生上課的范本結(jié)構(gòu)，演員的表演也維持了一貫的個(gè)人風(fēng)采，而融入平凡生活中的小浪漫也依舊動(dòng)人，但影片男女主人公的做派卻文藝到了接近虛假的地步，細(xì)看之下，漏洞百出。

以下有劇透，以下有劇透，以下有劇透：

《北遇西》描寫的是國(guó)內(nèi)女主持不小心成了富商的小三，跑去美國(guó)生小孩。而吳秀波扮演的暖男則是郁郁不得志的落魄醫(yī)生，兩個(gè)小人物從相互看不上的發(fā)展到理解對(duì)方的苦惱，“一對(duì)斗氣冤家”，最終燃起愛的火花。

由于女主角小三的身份，上映時(shí)還引發(fā)了觀眾討論影片“三觀不正”。但至少這樣的人物設(shè)置，即使跨越大西洋的距離，仍然是觀眾可以在自己生活中找到原型的小人物。他們喜怒哀樂如此真實(shí)可觸，打動(dòng)人的情感就是來(lái)自“接地氣”的力量。

《不二情書》則取材自愛情片另一大經(jīng)典類型：互不見面卻隔空相識(shí)的愛情。薛曉路繼《北遇西》后，又從另一個(gè)角度致敬了一遍《西雅圖夜未眠》里的兩兩相望，包括《電子情緣》、《查令十字街84號(hào)》等老片。

《電子情緣》

《查令十字街84號(hào)》

“曲折”是戲劇的根基，編劇的功力在于設(shè)置劇情里的高低反差，并讓觀眾相信。作為寫戲20年的老編劇，明明要寫的是兩個(gè)人通信的故事，要表現(xiàn)的是文字中優(yōu)雅從容的想象之美，要有大段詩(shī)意的念信旁白，那就偏要把主人公設(shè)定為在生活中最不可能拿起筆、最不善于表達(dá)文辭之美的那種人。但為何遠(yuǎn)隔重洋的兩個(gè)小人物，一個(gè)是澳門的賭場(chǎng)公關(guān)，另一個(gè)是美國(guó)的華人地產(chǎn)經(jīng)紀(jì)？

這跨地球的戀愛談得有點(diǎn)辛苦。在人物設(shè)置上就離觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)相差太遠(yuǎn)。

戲劇反差是夠大了。可人物卻失去了《北遇西》中可以讓觀眾感受到的生活氣息。

不停賭博的女主角，整日出入光鮮亮麗的賭場(chǎng)，欠下一屁股債。雖然債主把三個(gè)孩子送到女主角家里叫幫著帶，情節(jié)頗有喜劇想象力，但觀眾都知道全世界哪里都找不到這樣和氣的討債人。

而所背的一身賭債，明明是人物可以做出改變的最大契機(jī)，劇情卻通過(guò)“再豪賭一把”的老路輕松解決了困難。《北遇西》中人物凄慘頂著大肚子站在漁市賣LV包的窘境，本作中再也看不到了。

這次女主角遇到的最大道德難題無(wú)非是“應(yīng)不應(yīng)該為了錢陪大賭客睡”？雖然我們不太了解“賭場(chǎng)女公關(guān)”實(shí)際的工作性質(zhì)，但是作為一個(gè)“混社會(huì)”經(jīng)驗(yàn)這么豐富的“姣爺”，還擁有這么純情的女高中生愛情觀也是讓人醉了。

更讓人醉了是跟大賭客借了一筆賭款，贏回了錢之后女主角立刻就站在了道德制高點(diǎn)上表明自己的清白，而大賭客也莫名其妙對(duì)“姣爺”產(chǎn)生了崇拜的愛情。兩人儼然就忘了這次拉斯維加斯的所謂出差，本來(lái)就是成年男女的逢場(chǎng)作戲罷了。

另一邊華裔地產(chǎn)商本應(yīng)是個(gè)滿嘴跑火車的奸猾商人，但卻因?yàn)椤白孕”粻敔敱浦沉斯盼摹保鴵碛辛丝氨却髮W(xué)教授的才情。一張嘴一提筆必出古詩(shī)佳句。同時(shí)為了做成生意，自費(fèi)帶著老年客戶到拉斯維加斯玩了一圈，還領(lǐng)著客戶孩子一起去參加親子訓(xùn)練營(yíng)，作為經(jīng)紀(jì)人來(lái)說(shuō)也是夠拼的了。

這樣一個(gè)心機(jī)城府深到難以揣測(cè)的人物，身邊圍著的也盡是洋妞，本應(yīng)看破世事滄桑，卻也對(duì)遠(yuǎn)方通信的筆友漸漸產(chǎn)生了愛情。

薛曉路編導(dǎo)擁有成熟的編劇技法，在描寫人物生活和壓力時(shí)都還能讓觀眾采信，但到了愛情觀的部分，就暴露出編劇自己的文藝趣味：無(wú)論男女主人公個(gè)性如何復(fù)雜、社會(huì)閱歷如何豐富、昔日情史多么跌宕，他們這次談戀愛都還像處男女一樣羞澀而純情。

這樣的男子，現(xiàn)實(shí)中不存在，只屬于滿足女觀眾想象的完美偶像；這樣的女子，如果現(xiàn)實(shí)中存在，那么只屬于“綠茶biao”那樣的人物，明明周旋在感情游戲中自得其樂，卻總愛把自己打扮成無(wú)辜受害的那一方。

如果說(shuō)劇情需要高低反差，那么在這樣的人物設(shè)置之下，兩個(gè)男女主人公本應(yīng)更“壞”一些才符合現(xiàn)實(shí)。然而太過(guò)現(xiàn)實(shí)的人物又很難通過(guò)書信——還不發(fā)郵件或短信——如此反時(shí)代的方式來(lái)千里傳情。

所以類似《電子情緣》或《查令十字街84號(hào)》那樣的老片，將男女主人公設(shè)置為書商等文字工作者，還是符合人物的。本片則難以彌合這個(gè)矛盾，失去了《北遇西》中的現(xiàn)實(shí)批判意義，只能成為想象中的文藝愛情。

如果遮住現(xiàn)實(shí)不看，只展現(xiàn)文藝的部分，薛曉路的編導(dǎo)水準(zhǔn)毫無(wú)疑問(wèn)還是頂尖的。所以作為配角的一對(duì)80歲老夫妻，成了影片中比男女主角還感人的一對(duì)情侶CP。而教堂宣誓一段，也是本片最能留下的經(jīng)典段落。當(dāng)然這種感人，是建立在這對(duì)老夫妻其實(shí)是“成婚于40年代、用幾頭驢換來(lái)的、老婆還不識(shí)字”的舊式婚姻，是屬于想象中的穩(wěn)固。

我們雖然都知道包辦婚姻產(chǎn)生過(guò)很多悲劇，但本質(zhì)上又都盼望“攜一人之手，共度白首”，所以是否寫實(shí)也就不重要了，權(quán)當(dāng)作美好的想象吧。

而結(jié)尾男女主人公在倫敦來(lái)回錯(cuò)過(guò)的橋段，包括“查令街84號(hào)喜歡偷拆別人信的”怪老頭，也都屬于不錯(cuò)的浪漫劇情。相信之后必有看過(guò)片的文藝女青年在倫敦旅行時(shí)會(huì)去“查令街84號(hào)”朝圣，說(shuō)不定能偶遇同樣來(lái)自中國(guó)的文藝男青年。不管現(xiàn)實(shí)生活中兩人能否有交集，旅行中浪漫幾天的愛情仍然能讓人愉悅吧。

這大約就是愛情的本質(zhì)：幾分鐘的暈眩，幾天幾個(gè)月的神魂顛倒，還能發(fā)展下去就是幾年直到一生的恒久忍耐。如果說(shuō)本片有什么現(xiàn)實(shí)意義，那就是男女主人公見面后一個(gè)說(shuō)“你跟我想的不一樣”，另一個(gè)說(shuō)“我以為你頭發(fā)會(huì)短一點(diǎn)”，現(xiàn)實(shí)中的筆友與想象中的理想情人在這里已經(jīng)有了一絲裂縫。

這個(gè)裂隙以后會(huì)不會(huì)繼續(xù)擴(kuò)大，灰姑娘和王子能不能走下去，那就是另外一個(gè)故事了。愛情片只負(fù)責(zé)展現(xiàn)浪漫，不負(fù)責(zé)指導(dǎo)現(xiàn)實(shí)。