陳忠實先生過世了。

敬哀。

我只讀過《白鹿原》，也只好從這里說。

真是好小說。極好的小說。有的小說，我們夸情節；有的，我們夸語言；有的，夸結構。

《白鹿原》是那種，“好，好，真是好！”

就是這種好法。是那種，該出于諾獎作者筆下的小說。

結實。耐讀。妖艷。三者俱全。

許多小說家，小說很結實，但不夠靈，不耐讀，不好看，悶。

許多小說家，小說很耐讀，也秀雅，但不算結實，很浮，而且真寫過東西的人一看就看得出來：很取巧。

妖艷則是個靈氣活兒。天分了。

陳忠實先生這本小說，是真的，結實，耐讀，艷。

寫土地，寫農家生活，寫白嘉軒和鹿三的那些對話，寫老太太對白孝文的干預，寫麥客，寫莊稼，寫水田旱田的區別，寫草料與糧食，有細節，很扎實，情節不浮。

各色民間故事范兒，比如朱先生，比如開場的白老漢起死回生記，語言有味道，很耐讀。

艷就不說了。搖曳生姿。

我尤其愛讀前半部分。后面的情節據說改過，有些繚亂；但前半部分，沉穩不動聲色的好。

二十世紀，有三位前輩寫的小說，如此活靈活現，以至于我讀著對話，耳邊就能響起方言對白，絲毫不突兀：

張愛玲寫上海老阿姨時。老舍先生寫北京時。以及《白鹿原》。

我第一次讀下面這句話，簡直就像有人在我耳朵邊用陜西話念似的：

“你悅意了頂好；不悅意也沒啥，咱們過去怎樣，日后還是怎樣。你今黑間思謀思謀，明兒個給我見個回話。”

說點別的。

《白鹿原》的對白，很鄉土。但旁白陳述，很潮，很妖。西式長句。

“白嘉軒后來引以豪壯的是一生里娶過七房女人”這個著名的開頭。包括田小娥死后附體之類的劇情。很拉美范兒。

但中西結合得，很好。

——在處理翻譯腔問題上，早期蘇童先生和早期余華先生就稍微有點顯。陳忠實先生和莫言先生就屬于處理得挺妥當那種。

每個文學青年都有過那么一段時光：乍讀到某個西方大師，被某種句式震驚，于是稀里嘩啦，寫一大堆致敬的小說，仿著句式來，然后眼高于頂，瞧不起周遭的本國作家，覺得都是土老帽。

至少十年前我在上海時，跟周圍一群朋友，是有些這樣的。

所以我讀了陳忠實先生，很震驚。

我是先讀過魯爾福、馬爾克斯、富恩特斯、卡彭鐵爾、略薩們的東西后，才去讀《白鹿原》的。當時的感覺是：

“我們還在這里鼓搗翻譯腔自鳴得意，人家早就把中西結合做得這么好，把先進的西方文學技法融入黃土高原大地了，還不露棱角。”

真正接地氣，又有華彩技巧的，好小說。

頂天立地，氣韻渾然。

除了佩服，還有一點，感動。

我遇到過一位朋友的長輩。老人家是二十世紀四十年代生人。我是2004年見他的。聊起來，老人家對略薩、托馬斯·曼、博爾赫斯們了如指掌。我一看，他收了許多二十世紀八十年代甚至更早的譯作。

如今我們有互聯網，搜索方便，出版豐沛，各類大師的譯本信手拈來。

那時則一切都不容易，我記得直到2004年左右，我們要讀到馬爾克斯、納博科夫們的若干篇目，還得自己找冷僻的集子、翻雜志、靠手打到網上來。更早的一輩，更難。我一直想象，陳忠實先生與他們那一代的人，當年在田埂上村子里，手捧著得來不易的西方大師著作，讀，然后，一抬頭，看見原野遼闊，于是決定寫自己的史詩。于是回到屋子里，執筆對著稿紙寫。