平原上的火焰：今年最受期待的華語(yǔ)片，我們?cè)谑ト麕湍阆瓤戳?/h1>

2021-09-23 13:53

來源：澎湃新聞·澎湃號(hào)·湃客

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《平原上的火焰》

導(dǎo)演：張?bào)K

編劇：曹柳/李白楊

主演：周冬雨/劉昊然/梅婷/袁弘/呂聿來/陳明昊

上映：2021-12-24(中國(guó)大陸)

類型：愛情/犯罪

地區(qū)：中國(guó)大陸

語(yǔ)言：漢語(yǔ)普通話

影評(píng)正文

華語(yǔ)電影《平原上的火焰》于昨日在圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)全球首映。這部影片改編自雙雪濤的短篇小說。實(shí)際上，”東北文藝復(fù)興三杰”之一所寫的原著故事本身就頗有黑色電影的意味。

原著作者 雙雪濤

該小說的每一章節(jié)都是以不同人物的第一人稱視角展開敘述。當(dāng)我們?cè)噲D把整個(gè)故事如同拼圖一般拼湊起來，就會(huì)發(fā)現(xiàn)有些部分在如此特殊的敘事結(jié)構(gòu)中恰如其分地缺失了。作者想要借此呈現(xiàn)出歷史與記憶的本來面貌，復(fù)雜而又曖昧。但電影與文學(xué)分屬于兩個(gè)不同的系統(tǒng)，自然不能采用相同的手法。因此影片主要采取了平鋪直敘的方式，以突出事件對(duì)各個(gè)人物所造成的影響。

在這一基礎(chǔ)上，本片進(jìn)行了深度的二次創(chuàng)作，以更符合影像化表達(dá)的方式呈現(xiàn)了90年代至00年代初期的東北社會(huì)圖景。

如同刁亦男導(dǎo)演的《南方車站的聚會(huì)》，張?bào)K導(dǎo)演同樣讓故事在位于吉林省的虛構(gòu)城市中徐徐展開，并將時(shí)間設(shè)置在了1997年12月。此時(shí)的吉原，冷冽、沉默，成為了當(dāng)時(shí)東北的一個(gè)縮影，影片借此為觀眾重現(xiàn)了那個(gè)年代在歷史上所留下的深刻印記。

導(dǎo)演 張?bào)K（左一）

改革開放后，當(dāng)中國(guó)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)高歌猛進(jìn)的同時(shí)，另一種聲音卻就此被埋沒、忽視。作為原先共和國(guó)長(zhǎng)子的東北因?yàn)橛?jì)劃經(jīng)濟(jì)的取消而走向沒落，當(dāng)?shù)厝艘詾楹赖闹毓I(yè)繁榮不再，取而代之的是滿目蕭條的景象。

在這一背景下，因其不需要太多知識(shí)技能的特點(diǎn)，開出租車成為了當(dāng)時(shí)不少人維系生計(jì)的少數(shù)幾種正當(dāng)方式之一；而一起針對(duì)出租車司機(jī)的連環(huán)搶劫殺人案件就成為了整部影片的觸發(fā)點(diǎn)，由此引出了兩個(gè)家族各自的隱秘過往，父輩與子輩之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系也逐漸浮出水面。

《平原上的火焰》 橫版海報(bào)

本片的演員陣容可謂非常豪華：既有周冬雨、劉昊然等新生代演技派明星的擔(dān)當(dāng)，也有梅婷、陳明昊等資深老戲骨的加持。由此可以看出片方對(duì)商業(yè)與藝術(shù)并重的大方向的把控。

因?yàn)榇蛉杭鼙蛔ミM(jìn)派出所的青年莊樹（劉昊然飾演），結(jié)識(shí)了負(fù)責(zé)偵破連環(huán)殺人案的民警蔣不凡（袁弘飾演），陰差陽(yáng)錯(cuò)地被卷入了這一事件之中；他鄰居家的同年齡段女孩李斐（周冬雨飾演）則正因?yàn)榧彝サ淖児识萑肓藢?duì)未來的無限焦慮中，而后面發(fā)生的一系列事件讓兩位年輕人的命運(yùn)發(fā)生了翻天覆地的變化。

《平原上的火焰》劇照

在看似巧合的設(shè)定背后，其實(shí)是時(shí)代背景之下個(gè)體命運(yùn)的必然，他們所處的時(shí)代宛如鉸鏈一般，將其囚禁于沒有出口的空間中。

莊樹成長(zhǎng)于當(dāng)?shù)刈罱咏挟a(chǎn)的家庭，他的父親是一家工廠的小領(lǐng)導(dǎo)，后乘改革之春風(fēng)下海經(jīng)商。從小沒有面對(duì)過任何生存困境的莊樹，表現(xiàn)出了類似于“紈绔子弟”的特質(zhì)。作為一個(gè)學(xué)生，他的叛逆其實(shí)非常“單純”，他出于血?dú)夥絼偠鴧⑴c打群架、惡作劇搶出租車、去父親單位偷錢也僅僅是因?yàn)榕c其不和。除此之外，他再也沒有干過其他突破底線的事情。

劉昊然 飾 莊樹

李斐的家庭背景與莊樹截然相反，她自幼生長(zhǎng)于單親家庭，由父親李守廉撫養(yǎng)長(zhǎng)大。在父親下崗后，本就艱難的家庭從此失去了收入來源。在經(jīng)歷了這一重大人生轉(zhuǎn)折后，她逐漸被生活塑造出比同齡人更加成熟的模樣：“聽話”乖巧又善于察言觀色，是她所呈現(xiàn)的個(gè)人符號(hào)。莊樹的母親（梅婷飾演）也因此對(duì)她頗為賞識(shí)；而李斐也因?yàn)槟笎鄣娜笔Ш蛯?duì)未來的迷茫與不安全感，想要主動(dòng)促成自己的父親與莊樹母親間的感情。

周冬雨 飾 李斐

在復(fù)雜的情感背后，影片也從側(cè)面觸及到了上一代人對(duì)于時(shí)代的不同態(tài)度，有的選擇壓抑，有的選擇沉默乃至寂滅，有的選擇永遠(yuǎn)銘記……而這間接導(dǎo)致了他們各自命運(yùn)的不同走向和對(duì)下一代潛移默化施的影響。

值得一提的是，本片中周冬雨挑戰(zhàn)了一個(gè)前后時(shí)間跨越長(zhǎng)達(dá)八年的角色。”她將不同年齡、不同閱歷之間的動(dòng)作、神情與心理的細(xì)節(jié)差異拿捏得非常準(zhǔn)確，可以以判若兩人來形容，這也符合劇中角色曾經(jīng)歷過一連串人生巨變的設(shè)定。

八年后的李斐

周冬雨本人也在采訪中表示，“我已經(jīng)挑戰(zhàn)過母親的角色了，沒想過要擺脫或者轉(zhuǎn)型，作為一個(gè)演員，有角色來找我，我就演，愿意接受不同的挑戰(zhàn)。（*采訪素材來自《導(dǎo)筒directube》的微博內(nèi)容）”至于她此次的演技能否得到大眾的認(rèn)可，那就要等到本片12月24日國(guó)內(nèi)上映時(shí)去一探究竟了。

至于成年后的莊樹，那位刑警的遭遇使其深受震撼，因此他一改舊時(shí)的蠻橫習(xí)氣，考取警校后成功成為了一名刑警。影片也以這樣飽含溫情的一幕濃縮了他八年來的性格變化：當(dāng)他用足夠渾厚的朗朗嗓音，與原先他父親廠里的工人們合唱《莫斯科郊外的晚上》時(shí)，呈現(xiàn)到觀眾眼前的不再是那個(gè)任性的少年，而是一個(gè)在歷經(jīng)世事后，人如其名，是足夠包容，且具有責(zé)任心的成年人了。

八年后的莊樹

《莫斯科郊外的晚上》本是一首在中國(guó)工人群體中廣為傳唱的前蘇聯(lián)歌曲，寄托了人們對(duì)美好未來的憧憬，具有鮮明的理想主義特征；而在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，唱出這樣的歌曲，自然有它的深意所在。

除了莊樹母親與小斐父親這條成人感情線之外，占據(jù)影片主要篇幅的其實(shí)是另一條游走于男女主角之間的感情線，這是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的關(guān)鍵所在。小說以曖昧的筆觸試圖模糊李斐與莊樹的情感聯(lián)結(jié)，使其介于友情與愛情之間，本片則采取了更為直接的方式展現(xiàn)了兩人由于互相吸引而產(chǎn)生的激烈的情感碰撞。他們縱然分別多年，對(duì)彼此的愛意卻從未消失。

莊樹單車載李斐

在長(zhǎng)久而孤獨(dú)的歲月里，他們的命運(yùn)卻早已緊密相連；并在重逢之后，迸發(fā)出絢爛卻易逝的焰火。

顯然，從影片的名字中也可以看出，導(dǎo)演提高了“火”這一核心意象的出現(xiàn)頻率，并增強(qiáng)了它的隱喻性。影片每一次關(guān)鍵性情節(jié)的發(fā)生都伴隨著火的出現(xiàn)，足可見其重要的敘事意義；此外，火的每次出現(xiàn)也因?yàn)榍楣?jié)的發(fā)展而指向不同的情感。但它所指向的具體內(nèi)容卻是不變的，即承載著李斐與莊樹的約定與他們之間特殊的情感關(guān)系。有些時(shí)候，看似虛無縹緲的事物，卻象征著永恒。

火焰前的莊樹與李斐

《平原上的火焰》時(shí)長(zhǎng)113分鐘，在故事推進(jìn)至一小時(shí)左右時(shí)分割成90年代末與00年代初兩個(gè)階段。這兩個(gè)年代在數(shù)字上唇齒相依，可在我們的印象里又似乎是互相獨(dú)立的。演員的服化道都力求還原當(dāng)時(shí)的時(shí)代氣息，比如主演劉昊然與周冬雨的學(xué)生裝扮，必定能喚起不少人的集體記憶。

李斐與莊樹在湖邊

除此之外，影片也從一些涉及范圍更廣的領(lǐng)域入手，試圖表現(xiàn)社會(huì)整體的變遷。比如在90年代，比如提到了由張愛玲小說所改編的電影《半生緣》的上映，還有年輕觀眾可能再無法于現(xiàn)實(shí)生活中親眼見到的BP機(jī)，這些細(xì)節(jié)都增添了影片故事的年代感和真實(shí)性。

而到了00年代，新世紀(jì)所帶來的嶄新氣象從大銀幕中呼之欲出，最直觀的感受應(yīng)該來自于城市景觀的變化；而與之對(duì)應(yīng)的，是角色們?nèi)晕刺用摎v史與記憶的桎梏，因心靈的痛楚正苦苦掙扎著。步入中年的莊樹與李斐正是在這一階段，試圖以自己的方式重新掌握自己的命運(yùn)，擺脫外界的控制。

燃燒的出租車

可以說，《平原上的火焰》講述的，正是小人物被時(shí)代洪流脅迫至毀滅的邊緣，卻依然奮力抗?fàn)帉ふ揖融H的故事。

如何在不到兩個(gè)小時(shí)的篇幅中去準(zhǔn)確還原一部小說的內(nèi)核？這是一個(gè)需要導(dǎo)演著重考量的問題。導(dǎo)演張?bào)K直言了也表達(dá)了該片籌備階段足足持續(xù)了五年的漫長(zhǎng)時(shí)光，并在拍攝過程中不幸趕上了全球疫情的擴(kuò)散而被迫中斷。

不過好在這部影片最終入圍了歐洲A類國(guó)際電影節(jié)——圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)的主競(jìng)賽單元。在今年華語(yǔ)電影集體缺席歐洲三大電影節(jié)主競(jìng)賽單元的當(dāng)下，本片的入圍對(duì)于整個(gè)華語(yǔ)電影世界來說都具有重振信心的深遠(yuǎn)意義。

圣塞巴斯蒂安國(guó)際電影節(jié)現(xiàn)場(chǎng)

當(dāng)我們坐到歐洲的電影院中，讓全世界影評(píng)人都看到中國(guó)電影對(duì)于中國(guó)發(fā)展變化的真實(shí)書寫與表達(dá)時(shí)，這部作品就是偉大而成功的。另一方面，這也昭示著，各國(guó)家、各民族乃至小到各個(gè)個(gè)體之間，仍然具有互相理解與共情的能力，在這個(gè)時(shí)代，這是彌足珍貴的精神力量。

以下是來自外媒記者的精彩短評(píng)~~

-FIN-

作者：MithRas、Xavier

排版：MithRas

校對(duì)：小航

審稿：Xavier

*為編者注

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