5日上午，北京怡亨酒店一個房間突然出現一行戴著貓咪、羊頭、惡魔、骷髏、笑臉老爺爺面具的人緩步走向人群。眾人訝然之際，作家虹影介紹這些都是其新書《米米朵拉》中的主人公。

貓咪是女兒最喜歡的克羅迪沃，惡魔是冥界的無常鬼，而笑臉老爺爺則是為了幫助米米朵拉犧牲了自己的客棧主人。“因為我一直都沒找到兔子面具，只好用一個白羊的面具來代替兔子。”虹影牽著“白羊”笑著跟大家解釋。

4月5日，中國作家曹文軒獲得國際安徒生獎的次日，虹影的《米米朵拉》新書發布會在北京舉行。

虹影介紹，該書為一部魔幻現實主義作品，講述了小女孩米米朵拉的尋母之旅。

多年來，虹影的創作一直在發生變化，身為人母后這種變化更大。為了給女兒提供好玩的故事，索性她自己也寫起了兒童文學。從2014年的《奧當女孩》開始，一路寫下來，最近她的首部奇幻作品《米米朵拉》由人民文學出版社出版。

故事中，十歲的米米朵拉在浴蘭節上與母親失散，整個城市也面臨著洪水的威脅，她在娃娃魚的引導之下，踏上尋母的艱難旅途，她遇到幾維鳥、大力士和小矮人，也拜會了孟婆、印度神希瓦；她要喚醒一座中了魔咒的沉睡之城，也要擠過時間之門的緊密發條。米米朵拉最終找到了母親，也實現了自己的成長。

穿橘色裙的長發女孩

虹影為《米米朵拉》寫道：“穿著橘色長裙的長發女孩米米朵拉出現在河面上。她看著我，我看著她，不管是旭日東升、星月之夜或是烏云翻卷之正午，她認識這個世界，與我完全不一樣。”

2014年底，澎湃新聞采訪虹影，稿件的配圖是虹影自己挑選的一張她穿著胸口有盤扣的橘紅色絲絨旗袍，今天的發布會，虹影穿了一件類似款式的絲絨旗袍，也是橘紅色。

虹影似乎有意為自己和朵拉選了橘色的衣服。

橘色是暖色系中最溫暖的顏色，但是無論是故事中艱難尋母的朵拉還是現實中親情匱乏的虹影，橘色卻并不是其生命的底色。

“我在成長過程中，沒有受到一個女孩子應得的呵護，我必須比男孩子更加堅強，面對許許多多人生難題”。虹影在《別人的外婆》中寫自己的童年：“我是一個非婚生的孩子，周圍人看不起我，拿臉色給我看，甚至謾罵體罰我，我家里人對我也很冷淡。”虹影如此長大，看慣了生命中的悲情，其可貴之處正如作家阿來所說：“出身于臟污現實中的人，掙扎求生，作孽而又向善，身行丑陋卻心向美好。”

想象是虹影超脫苦難的途徑：“除了苦難，我還有想象和幻想，我幻想家人特別愛我，我幻想我可以飛過長江去，我首先幻想我可以進入長江和嘉陵江的混合地的下面，那是我們傳說當中神話發生的地方。我也可以跟三過家門不入的大禹相遇，所有的傳說都在我們的記憶里面。這些東西對我更重要，這些故事可以安慰我，我可以不在現實世界里面。”

虹影在賦予《米米朵拉》以天馬行空的想象之余，更將自己這些年對于成長的思索投射在米米朵拉身上。

她給米米朵拉一顆勇敢的心，正如中國社會科學院近代史研究所的雷頤所說：“《米米朵拉》超脫了傳統白雪公主一定要找一個白馬王子的窠臼，它講述的就是一個女孩子尋母的過程，有小女孩的自立自強，但是不是這種女漢子般的，而是一個很女性、很溫柔的堅強。”

“她單純善良，弱小膽怯，慢慢學會無畏，不按成規行事，以全新的方式，向著這個多變險惡的世界舉起不妥協的手。”虹影這樣形容米米朵拉，也是在描述自己。

54歲的虹影穿著橘紅色絲絨旗袍站在大家面前，衣服的顏色襯著她的臉，終于還是顯出了一種和諧。

“用兒童小說的殼來裝現實問題”

發布會上，虹影表示：“中國與印度等國家的傳統民俗與神話是我書中故事源源不盡的精神武庫，故事構架的過程中，有著大量的奇幻元素，但是它思考得更多的還是現實問題。”虹影認為當一部幻想小說脫離現實太遠，它將會變得很無力，只有寫現實，才有動人的力量。

米米朵拉的故事緣起是駭人聽聞的失蹤數據：中國每年至少20萬兒童失蹤。虹影的女兒瑟伯的幾次短暫的走失就幾乎讓虹影崩潰，瘋了一樣到處尋找，何況與孩子的永遠失散。

某種程度上，《米米朵拉》有種未雨綢繆的意味。

“我小時候讀《簡·愛》，她在孤兒院里面所有人都欺負她，但是她居然成活下來，我認為我也可以像簡愛一樣，哪怕所有人都不喜歡我，我也可以活下來，果然我就成活下來。而且它教育我，很小的時候我說我要找一個像男主人公那樣的人，所以它一直影響我，所以一直到我第一次結婚我也要找這樣一個人。”虹影對于一本書對于一個人的影響深有體會，書籍的作用除了傳授知識，也要“給人展開一個新奇的、各種各樣的事件，使得這些情況出現的時候，我們有足夠的應對能力。”她說，“比如面對離別。”

“但是她也要成長在一個溫暖的、有愛的世界。這樣長大的孩子，她的心很正，‘邪壓不了正，正能壓邪’，米米朵拉享受了母親雙重的愛：一個是對她生活的關愛，一個是在知識教育方面的愛，所以她才能夠到冥界下面去，才可以穿越到古印度去，面對一個被魔咒控制了的一個城市，能在那里化險為夷。”

“一切偉大的文學最終都趨向于兒童文學”

發布會上，大家對于兒童文學的創作及前景也進行了探討。

魯迅文學院院長邱華棟說：“很多大作家都寫過兒童文學，左拉當年給自己的孩子寫過一本書叫《給妮儂的故事》；薩爾曼·拉什迪寫過《哈龍和故事海》；伊莎貝爾·阿連德寫過《怪獸之城》、《金龍王國》、《矮人森林》。從當代世界文學、世界作家的范圍里來看，大作家寫兒童文學，我覺得是一個特別重要的一個趨勢，因為博爾赫斯講過一句話：‘偉大的文學最終趨向于兒童文學’，趨向于孩子般的沉靜，最本真和原始的感覺，人性中透亮的部分，我覺得虹影在這點上超越了自我。”

虹影認為寫作兒童文學，尤其是帶有奇幻色彩的兒童文學是非常需要動腦子的：“我以前寫《K－英國情人》，三個月就寫完了，寫上海系列大概半年時間不到，成人的東西我不需要怎么改，構架好就往下寫，非常快就寫完了。可是寫孩子的書，寫這種具有幻想的書，你要非常準確的、非常特別的，不能跟已經寫過的所有幻想書相同，必須要動腦子。所以，這個讓我挖空了心思，而且非常刺激我，有的時候寫得非常快樂。所以這個是對我是一種挑戰。”

當澎湃新聞問到她怎么看待曹文軒獲得國際安徒生獎以及兒童文學的前景時，虹影說：“昨天曹老師獲獎是對中國兒童文學在世界上定位的一個重新的肯定。以前，德國、法國都有很多的兒童獎，英國也有很多兒童獎，中國的作家去參與評獎，這些國家根本看都不看，提都不提。剛才我還在跟媒體講，莫言的譯者曾經是英格倫獎的評委，他們說，有一個女作家提名到那里，他覺得不錯，可是其他人就像沒看見，一句話都不說，這很可怕。”

虹影認為鉗制中國作家進行文學創作的主要原因是教條太多，導致作家不敢寫。但是她對于兒童文學的前景持積極態度：“現在環境好多了，我比較看好，中國未來兒童文學肯定會走向世界，現在已經開始了，這是一個特別好的事情，起碼從現在開始，應該重新看待這個問題。”