一部熱播韓劇《太陽的后裔》在其本土創下最高收視紀錄的同時，也在中國贏得很高收視熱度。作為首部整體拍完送審后在中韓兩國同步播出的電視劇，其背后“攪動風云”的中方資本也浮出水面。

民營影視公司華策影視是《太陽的后裔》制作方韓國N．E．W．公司的第二大股東，也是該劇中國獨播平臺愛奇藝網站的合作方。華策影視總裁趙依芳坦言，選擇與N．E．W．的合作是基于其在韓國電影業十分傲人的業績和舉足輕重的份額。

“N．E．W．在韓國是一直擁有‘電影最高收益率’之稱的實力公司，而《太陽的后裔》從制作到推廣、播映到周邊衍生品都有一條完整的產業鏈，每一步都有周密考量?！壁w依芳說。

愛奇藝則更深入地參與到了該劇的策劃之中?！霸缭谥谱髑捌?，愛奇藝就根據韓方提交的項目大綱上的主創陣容迅速確認了合作。制片方也充分考慮了中國市場的接受程度，演員陣容中宋慧喬、宋仲基都是中國觀眾熟知的韓國明星，這些都是取得成功的重要因素?！睈燮嫠嚢鏅嘀谱鞴芾碇行目偨浝韽堈Z芯說。

業內人士認為，這種模式的成功，可能為中韓影視產業合作帶來新思路。

早在上世紀五六十年代，韓國與香港邵氏合作的《異國情緣》《天地有情》等片，就以古老的人力交換、取景地置換方式取得了初步聯系。新世紀后，以《飛天舞》為代表的提供人員、取景地、資金合作模式，成為延續至今的“合拍模式”。

華策影視戰略投資部相關負責人分析，相比較好萊塢，中韓同屬儒家與漢字文化圈，文化與情理更加相通，合作交流具有天然和更加穩固的基石。韓國近年涌現出大量頂尖的專業人才、先進技術與前瞻理念，恰是現階段中國業界所亟需的。對于韓國來說，中國也是最首選的海外目標市場。

在不久前舉辦的2016中韓電影論壇上，曾執導過《奶奶強盜團》的韓國導演姜孝鎮將中韓影視合作分為四個階段：第一階段以演員輸出和相互取景為主；第二階段技術合作開始成為中韓合拍的主流；第三階段輸出創意、模式和劇本；而第四階段，中韓影視將進入真正的資本和市場的深度合作。

“相比于以前需要作品說話的人才交流，中國資本的介入已經開始表現出來?！痹鴵沃许n合拍片《義士安重根》制片人的李宏瑞表示，在過去兩三年內，越來越多的中國影視公司和互聯網巨頭，正試圖通過投資、入股韓國影視娛樂公司，全程介入韓國文化產品的產業鏈。

韓國各大娛樂巨頭的背后都閃動著來自中國資本的身影。3月15日、24日，華誼兄弟分別將“繡球”投向以藝人經紀事務見長的SIM和曾推出過《來自星星的你》的HB娛樂兩家韓國公司，共斥資4億多元人民幣。

此前，蘇寧環球分別以3100萬美元和2900萬美元，投資韓國Redrover公司和FNC公司；華誼嘉信公以自有資金214．5億韓元獲得SIGNAL12．62％的股權，并成為其最大單一股東；DMG娛樂傳媒、萬達、搜狐等在內的中國公司也紛紛投資韓國娛樂公司，投資金額均在1000萬美元以上，合作涉及電影、電視劇、音樂劇、演出、藝人培訓、演員經紀等業務。

這種深度合作同時得益于2014年《中韓電影合拍協議》正式簽署，各方信號都非常明晰地促進兩國電影業更加大踏步式的合作。“政策的鼓勵和大環境成熟讓我們對N．E．W．的股權投資非常精確對接中韓合拍最黃金的風口。”趙依芳說。

不過，在部分業內人士看來，中韓合作的模式仍在經歷“水土不服”。中韓觀眾的文化、口味有相應的差別，中韓之間在工業體系、原創能力上也存在差距。在過去的中韓合拍片中，往往國內票房強，國外票房慘敗。

為此，雙方在為改善這種“水土不服”做出更多探索。今年釜山電影節期間，華策影視在啟動三部中韓合拍大IP的同時，也宣布繼續引入“雙生版”制作的核心概念。這意味著一個IP同時制作中韓兩個版本，最終達到在兩國同時上映的放大效果。

趙依芳表示，“雙生版”操作能更好實現差異化市場的接地氣定制感，減少合拍片常見的水土不服?！坝行Т蛲▋蓢^部主創制作資源，并撬動兩國粉絲市場的協同與放大效應，是眼下中韓合作的一種十分前瞻且有利的模式。”