AlphaGo在與李世石的圍棋大戰中獲勝四局，這和一些專業圍棋手在賽前的估計大相徑庭，也讓很多圍棋愛好者唏噓不已。人工智能在如此復雜的智力比拼中占據上風，一時間讓不少人甚至感到了恐慌。而對于人工智能現今的發展，科幻作家和科幻迷卻多持不以為然的態度，因為在科幻小說和電影中，人工智能超越人類的情節并不少見。

被公認為中國科幻第一人的王晉康早在1995年的《生命之歌》劇本中就描述了這種結局，劇中失敗的人類棋手悲壯地說：“我已經稱雄棋壇40年。坦率地講，在人類中沒有遇到棋鼓相當的對手。但今天我不得不向電腦遞降表。我已盡了全力。看來在圍棋領域，人腦對電腦的劣勢已無可逆轉，自然界45億年進化出來的人類智力已經該淘汰了。從今天起，我將退出棋壇?！?/p>

王晉康是中國科幻銀河獎首位“終生榮譽獎”作家，他從1993年初登科幻文壇到1999年宣布不再參加銀河獎評獎，創造了連續6年蟬聯銀河獎的紀錄，而2014年他以作品《逃出母宇宙》第18次捧起中國科幻銀河獎獎杯。劉慈欣評價王晉康的作品風格“沉郁蒼涼，敘述冷靜簡約，思維清晰，文筆流暢，構思巧妙，懸念迭起，尤其是富有深厚的哲理意蘊”。

近日，澎湃新聞（www.kxwhcb.com）就人工智能帶來的恐慌以及中國科幻小說的發展等問題專訪了王晉康。

澎湃新聞：此次AlphaGo在人機大戰中獲勝，給很多人帶來恐懼感：機器人在這么復雜的圍棋比賽中都能打敗專業人士，似乎終究有一天會完全超越和統治人類。那么在您看來，人工智能帶來的恐懼是大家過度反應，還是對未來的敏感預知？我們真的有可能被機器人統治嗎？

王晉康：科幻作家們很早就預言了這種勝利，比如，我在1995年的《生命之歌》劇本中就描述了這種結局，劇中失敗的人類棋手悲壯地說：“我已經稱雄棋壇40年。坦率地講，在人類中沒有遇到棋鼓相當的對手。但今天我不得不向電腦遞降表。我已盡了全力?？磥碓趪孱I域，人腦對電腦的劣勢已無可逆轉，自然界45億年進化出來的人類智力已經該淘汰了。從今天起，我將退出棋壇。”實際上這甚至算不上預言，只是一種敘述，因為在科幻作家心目中，這是遲早的事。今天的圍棋王者柯潔仍不服，說阿爾法狗能戰勝李世石但戰勝不了他。也可能柯潔說得對，但即使在下一次比賽中柯潔贏了，也只是把最終結局向后短暫地推遲幾年，頂天也不會超過10年。這是因為，人造智能相對自然智能有無可比擬的優勢：容量無限、光速計算、透明式輸入和輸出、不會疲勞等等，所以結局無法改變的。

圍棋領域的輸贏還只能算作“智力”的輸贏，早晚有一天，人造智能也會在“智慧”上全面取勝。關于這一點，其實一點不奇怪，只要我們不承認世上有上帝，不承認有超自然力，那么這就是早晚的事——既然碳磷氫氧這些普通物質能夠經過復雜締合而產生飛躍、產生人類智力，憑什么說硅基智能就達不到甚至超過自然智能？這是遲早的事。

但我并不相信會出現人和機器人的大戰，不會出現機器人統治世界。將來人和機器人的關系，更可能是像我在科幻小說《你一生的故事》中所描寫的，是一個全能的“大媽媽”盡心照顧一群嬌生慣養的、病態自尊的孩子。

澎湃新聞：有評論說，您在自己的科幻小說中表現了一種自然神論的宗教情懷，那么人工智能的發展算是順應自然嗎？

王晉康：是的，是順應自然。它是科學發展的必然結果，而且是無可逆轉的——不管今天或明天的人類做出什么決定。當年，第一個學會用火的猿人宣告了猿人的滅亡和人類的誕生。今天，以電腦（包括未來的量子計算機）和互聯網為代表的科學成就實際也宣告了人類王者的退位和人造智能的誕生。不過從歷史老人的眼光來看，這個偉大成就是屬于人類的。

澎湃新聞：人類研究人工智能時所遇到的道德困境都會有哪些？

王晉康：恐怕最大的困境（也許是唯一的困境）是：誰來做明天世界的領導者。

澎湃新聞：您的科幻小說被稱為“哲理科幻”，也是您提出的“核心科幻”概念的一個方面。您為什么如此看重哲理在科幻小說中的作用？

王晉康：我的小說確實常被人稱為哲理科幻，倒不是因為我特別看重哲理在科幻小說中的作用，而是因為這種寫作題材（風格）是最適合我的?？苹媒缤瞥纭按罂苹谩钡母拍睿蝗ビ残詤^分科幻的軟硬。不過，就科幻這個文學品種來說，肯定會有一個核心，所謂“核心科幻”作品，就是最能代表科幻小說這個文學品種的特質、最能表現它的優勢的那部分，也就是表現科學和大自然之美，表達二者的震撼力。這種美可以是物化之美、技術之美，也可是哲理之美。我的作品比較偏重于表現后者。當然這也不是絕對的，物化之美和哲理之美并非能截然分開的。

澎湃新聞：在這方面，主流文學和科幻文學相比呢？兩者都需要哲理的部分，還是科幻小說更需要哲理？

王晉康：我覺得兩者都需要，但科幻文學中哲理思考的成份肯定更重一些。這是由科幻文學本身的特質所決定。科幻文學是以科學為源文化，科幻主要是向前看向上看的文學品種，具有超越時空的視角?？苹米骷宜冀忧ж?，心鶩八極，進行終極思考幾乎是他們的天職。而且，立足于科學這個偉大的平臺，注定科幻作家的思索會更超前、更深刻、視野更廣闊。而主流文學更多是向下看（觀察現實），向后看（回顧歷史），他們的思考會更接地氣，更鮮活，更細致。二者的重點不同。

澎湃新聞：您所說的“核心科幻”是不是大致與“硬科幻”相似？那么在國內硬科幻作品的占比大概是怎樣的？有學者稱劉慈欣的科幻小說不算硬科幻，您怎么看待這個說法？

王晉康：我所說的“核心科幻”大致就是過去說的“硬科幻”，定義稍有不同，我只是覺得核心科幻的提法比硬科幻更準確一些。目前國內大多數科幻作家還是以寫核心科幻為主，比如劉慈欣、何夕、鄭軍、星河、我、江波、張冉等等。不過新一代作家的文風更為多變，不太好分類，比如陳楸帆、寶樹等不少作品也應劃入核心科幻。

不過強調一點，這只是分類學的概念，絕不牽涉作品的高下。比如韓松老師，大部分作品不“核心”，但都是很優秀的作品。其實科幻界早就達成共識，不去刻意區分作品的軟硬，只要讀者喜歡就是好科幻。至于劉慈欣的作品，從總體上說，肯定屬于硬科幻或核心科幻的。他作品中有些科幻構思也許不被物理學家認可，但科幻是文學而不是科學論文，只要這些構思基本能“存活”于現代科學體系之中，即雖不能證實但不能明確證偽，那就認為它符合科學意義上的正確。

澎湃新聞：2015年，《人民文學》雜志將“科幻小說輯”放在目錄置頂位置，這能看作是科幻小說得到主流文學認可的標志嗎？

王晉康：應該是吧。

澎湃新聞：主流文學和科幻文學之間那道無形的籬笆似乎有松動的跡象，您覺得是什么帶來如此變動的？

王晉康：兩方面原因：一方面，中國科幻在經歷了所謂“科幻是偽科學”的極不公平的批判之后，經過三十年生聚，三十年的野生野長，已經站穩了腳跟，出現了一批優秀作品。而劉慈欣起了“臨門一腳”的作用，對科幻擴大影響起到至關重要的作用。另一方面，外界，包括主流文學界、影視界、新聞界等等也開始主動接觸和介入科幻。值得提出的是，在這其中，二三十年前的科幻迷如今已經成人，他們已經散布到各行各業并有了初步的話語權，在撬松那道無形的籬笆的過程中起了重要的作用。

澎湃新聞：如果科幻小說想要得到更多的受眾，是否要增加文學的成份，那么科技的部分會不會因此變薄弱？還是說并沒有這樣的矛盾存在？

王晉康：這是永遠都不能完全解決的問題。一是要提高文學性，二是科幻作家（尤其是其中寫核心科幻的作家）也不要忘了科幻的“原力”之所在。這二者并非完全對立，但也不是完全不對立。關鍵是把握好那個“度”。

澎湃新聞：有人說中國科幻中優秀的短篇作品比較多，而劉慈欣的《三體》獲得成功后，科幻作家似乎都開始創作自己的長篇作品。但有些科幻迷認為短篇小說更容易出精品，那么科幻作品的創作會不會受到篇幅的影響？科幻長篇作品是不是對作家的要求更高？

王晉康：科幻作品從雜志時代（以短篇為主）過渡到長篇暢銷書時代，這是一個必然的過程，美國就是這樣。當然，寫長篇多了，確實會影響短篇的創作，比如，劉慈欣、何夕、鄭軍、我，最近短篇創作就很少。但這不是大問題?？苹米骷谊犖橄窆财?，舊人走了新人來，中國這么大，有志科幻創作的人這么多，短篇創作不會受影響的。

至于有人說短篇更易出精品，我覺得這種說法不太準確。你能說《三體》不是精品？長篇的精和短篇的精不是一回事。如果說短篇更側重于語言的錘煉、結構的精致、敘述角度的選擇、素材的剪裁，那么這種說法就是對的。至于長篇，它更要求作者視野的廣闊、思想的成熟、對于大結構的把握、信息量包括生活閱歷的積累等等。長短篇各有各的偏重。不過，以我個人的經驗說一句：在寫短篇時，如果作者在某一方面比較薄弱，完全可以通過某種技巧躲開，照樣寫出優秀的作品；而長篇就很難躲開，比如，如果作者不熟悉唐朝歷史，那你絕不要去寫穿越到唐朝的科幻小說。

澎湃新聞：您曾說劉慈欣這一代科幻作家是站在現在看未來，年輕一代是站在未來看未來，而您是站在過去看未來？能請您具體講講其中的不同嗎？

王晉康：科幻就其總體來說，是向前看的，向上看的，但無論如何，科幻作者要站在地上，站在他自己的人生之上，他的作品毫無疑問要帶著過往人生的烙印。我的年紀最大，世界觀基本是在30歲以前形成的，對于今天這個飛速變革的時代來說，我基本是站在歷史之車的后邊來觀察它，劉慈欣這一代基本是站在車上了，而更新一代是站在車前。或者換句話說，我在寫未來時，基本是“他者”的目光，與大劉、與更新一代當然有所不同。

澎湃新聞：您似乎一直比較關注年輕一代科幻作家的培養，目前有什么方法能讓更多的年輕人加入到科幻小說的創作行列里呢？

王晉康：我確實比較關注，但很慚愧的，由于精力有限，也由于本人性格偏于內向，我實際上沒能做多少事。至于科幻隊伍的擴大，那不是個人力量能影響的，要看國力的發展。

澎湃新聞：聽說您的作品已有多部簽出影視改編權，是國內科幻作家中簽約影視合作最多的，具體是哪些作品，能向讀者透露一下這些作品的影視進展嗎？

王晉康：我確實已經有多部作品簽出影視改編權，但“最多”這一點恐怕是誤傳吧。實際上，凡與影視公司簽出影視版權的作者，都受其中“保密條款”的限制，不會隨便對外宣布的，所以根本無法比較多少。鑒于此，我也不好泄露有關情況，謹向大家致歉。只能說一句：兩年內應該有我的作品投拍吧。