上海訪談 | 王春林：批評家作家之間未必非得“你死我活”；我一把年紀選擇逆行全因為內(nèi)心的熱愛 原創(chuàng) 訪談?wù)?生活周刊 收錄于話題 #上海訪談 ,41個

王春林

1966年出生，山西文水人。《小說評論》主編，山西大學文學院教授、博士生導(dǎo)師，西安外國語大學中國語言文學學院特聘教授。中國小說學會副會長，山西省作家協(xié)會副主席，第八、九屆茅盾文學獎評委，第五、六、七屆魯迅文學獎評委，中國小說排行榜評委，中國當代文學研究會常務(wù)理事。主要從事中國現(xiàn)當代文學研究，曾先后在《文藝研究》《文學評論》《中國現(xiàn)代文學研究叢刊》《當代作家評論》《小說評論》《南方文壇》《文藝爭鳴》《當代文壇》《揚子江評論》等刊物發(fā)表學術(shù)論文四百余萬字。出版有個人專著及批評文集《話語、歷史與意識形態(tài)》《思想在人生邊上》《新世紀長篇小說研究》《多聲部的文學交響》《新世紀長篇小說風景》《新世紀長篇小說地圖》《賈平凹〈古爐〉論》《鄉(xiāng)村書寫與區(qū)域文學經(jīng)驗》《不知天集》《中國當代文學現(xiàn)場（2013—2014）》《新世紀長篇小說觀察》《中國當代文學現(xiàn)場（2015—2016）》《文化人格與當代文學人物形象》《王蒙論》《文學對話錄》《中國當代文學現(xiàn)場（2017—2018）》等。曾先后獲得過中國當代文學研究第9、15屆優(yōu)秀成果獎，山西新世紀文學獎，趙樹理文學獎，山西省人文社科獎等獎項。

王春林的老家在山西文水，文水的命名源自從境內(nèi)流過的文峪河。雖然王春林認為，這個“文”與文學和文化是無關(guān)的，但是他的一生與文學緊緊地聯(lián)系在了一起。其實，提起文水，很多人會想到武則天。王春林對這位老鄉(xiāng)加同好，也一樣是深感自豪的，因為武則天不僅是一代女皇，還是一個詩人。王春林本來是要學歷史的，但是命運之神伸手一點，說你去學文學吧。于是，他就走上了文學批評的道路，不然的話他只能當一名不那么稱職的歷史教師。他出道時的第一篇論文，把目光投向了《活動變?nèi)诵巍罚瑥拇碎_啟了對王蒙先生幾十年的持續(xù)跟蹤。不過，他認為評論家和作家之間，未必非得成為“你死我活”的敵人不可，成為要好朋友也一樣可以進行相對客觀冷靜的研究。王春林已經(jīng)過了知天命之年，卻做出一個逆向的選擇，從山西來到陜西，從一個大學教授，變成了《小說評論》的主編，他對此的解釋是，其中最根本的原因，恐怕還是對文學評論事業(yè)的熱愛。王春林表示：“雖然也談不上什么漂泊感，但等我真正要告別業(yè)已生活和工作了三十多年的山西的時候，內(nèi)心里還是有一些無法克制的傷感。”

本期焦點人物 王春林

青年報記者 陳倉 李清川

1

武則天還是一位詩人，

我很以這一點為自豪。

她不管怎么說都是

文水歷史上最重要的人物。

青年報：我在當當網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)，有一本叫《人工智能》的書，作者也叫王春林，這個人不是你吧？在現(xiàn)實生活中，你還知道多少王春林，有沒有遇到過另一個自己？

王春林：這個人肯定不是我。雖然說我也一直在關(guān)注科學技術(shù)在當下時代突飛猛進式的發(fā)展，但從專業(yè)的角度來說，的確稱得上是個科盲。因此，對于人工智能之類的話題，便只能是“雖不能至，卻心向往之”的狀態(tài)。其實，類似于人工智能這樣的話題，我之所以會有所關(guān)注，關(guān)鍵原因在于，科學技術(shù)的發(fā)展正在而且還將更為深遠地對人類生活產(chǎn)生根本性的制約和影響。但也正因為如此，我特別強調(diào)科學技術(shù)無論再怎么發(fā)展，也不能放棄應(yīng)有的人文內(nèi)涵。如果缺少了這樣的一個前提，那科學技術(shù)的發(fā)展就很可能構(gòu)成人類的災(zāi)難。

話題回到“王春林”這個名字，在現(xiàn)實生活中，我的確遇到過另一個同名者。只不過，她不僅是我的學生，而且還是一位女性。當然了，在網(wǎng)絡(luò)信息時代，如果上網(wǎng)去百度一下，你就會發(fā)現(xiàn)有好多個王春林同時存在，各種職業(yè)身份都有，我就不再贅述了。

青年報：我們干脆直接談?wù)勥@個話題。你覺得人工智能時代，文學以及文學批評與以往有什么不同之處？人工智能對此帶來的最大沖擊是什么？

王春林：人工智能，當然是人類科學技術(shù)迅猛發(fā)展的一個結(jié)果。人工智能，原本是人類的造物，但在未來的某一天，會不會出現(xiàn)人工智能時空的狀況，會不會人類自己也被人工智能這些人類的造物反過來吞噬掉，的確是一個無法回避的問題。最起碼，在我這里，一種“杞人憂天”式的焦慮，是客觀存在著的。我之所以在前面特別強調(diào)科學技術(shù)中人文內(nèi)涵的重要，根本原因正在于此。至于，在一個人工智能時代，文學和文學批評與既往的時代有什么不同，恕我遲鈍，在這一方面并沒有什么特別的體會和心得。據(jù)說，人工智能的發(fā)展，不僅已經(jīng)能夠讓智能機器人和圍棋高手對弈并占有絕對優(yōu)勢，而且還可以用“小冰”的名字創(chuàng)作并發(fā)表詩歌作品。但認真地讀一讀“小冰”的詩歌，卻也沒有發(fā)現(xiàn)有什么特別之處。或者也可以這么說，除了載體的變化之外，人工智能時代也罷，非人工智能時代也罷，文學的思想藝術(shù)內(nèi)涵其實并沒有發(fā)生根本的變化。當然，如此的一種“遲鈍”，或許與我的文化保守心態(tài)緊密相關(guān)。

青年報：你是山西文水人。“文水”兩個字怎么解釋？你給我們介紹一下你的故鄉(xiāng)吧。

王春林：盡管身為山西文水人，但你不問，我還真的沒有留心過這個問題。這次你一問，我才去查閱相關(guān)資料，結(jié)果是，據(jù)縣志記載，文水這一縣名，與境內(nèi)一條名叫文峪河的河流有關(guān)。“蓋因縣境文峪河自管涔龍門而下，至于峪口，其水波多紋，故以文水名之。”也因此，雖然從表面上看，似乎“文水”和“文學”一樣，都有一個“文”字，但“文水”的命名，卻和文學或者文化沒有直接的關(guān)聯(lián)。從具體的地理位置來說，文水是一塊以平原地區(qū)為主，介于山和水之間的區(qū)域。東邊隔山西的母親河——汾河，與晉商故里之一的祁縣接壤，西倚那首《人說山西好風光》里“右手一指是呂梁”的那座巍巍呂梁山。盡管行政區(qū)劃屬于呂梁市，但從文化習俗的角度來說，卻更多與晉中地區(qū)相一致。

青年報：你在文水生活了多久？有關(guān)故鄉(xiāng)的記憶應(yīng)該有很多吧？你最終從事與文學相關(guān)的工作，與這片土地對你的影響有關(guān)嗎？

王春林：細細數(shù)來，我在文水一共生活了十七年的時間。自打呱呱墜地，一直到高中畢業(yè)，考入大學之前，我可以說都沒有離開過故鄉(xiāng)。翻檢自己的人生記憶，上大學之前，除了一次偶然的機會隨同父親坐大卡車去過省城太原之外，可以說“足不出戶”，活動區(qū)域基本上局限于文水的縣域之內(nèi)。之所以會是如此，一方面的原因是家境的清寒與經(jīng)濟窘迫，另一方面也與那個時代社會整體層面上的封閉狀態(tài)有關(guān)。

人都說“一方水土養(yǎng)一方人”，我后來能夠走上文學這條道路，專事文學批評工作，從廣義上說，肯定離不開故鄉(xiāng)這塊土地的滋養(yǎng)，但如果你要我舉出具體的影響例證來，卻又會讓我一下子陷入到失語的狀態(tài)之中。現(xiàn)在回想起來，我后來之所以會走上文學道路，或許更多地與少年時期不經(jīng)意之間的“文學閱讀”興趣存在著一定的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

至今猶記，幼小時候的我，對其他的少年游戲沒什么興趣，卻總是熱衷于搜尋各種“小人書”（即“連環(huán)畫”），鉆到某個角落里，做一種“廢寢忘食”的閱讀。因此，如果說確實存在著所謂文學種子的話，那么，我最早的文學種子，恐怕就是對“小人書”的狂熱閱讀。說一個你未必相信的事實，大約就在我初中的時候，居然在文水縣的新華書店里購買過一本后來才知道是諾獎作品的北歐作家塞爾瑪·拉格洛夫的長篇童話《尼爾斯騎鵝旅行記》，而且還讀得“昏天黑地”，什么也“不管不顧”。

青年報：我們查了一下文水地圖，突然發(fā)現(xiàn)文水有一條“則天”大街，才知道這里也是武則天的老家。武則天還是一位詩人，收入《全唐詩》的有46首，傳播比較廣的是：“明朝游上苑，火速報春知。花須連夜發(fā)，莫待曉風吹。”你們是老鄉(xiāng)，你是怎么評價她的詩的？你最喜歡她哪一首？你平時讀不讀現(xiàn)代詩？你覺得現(xiàn)代詩與唐詩相比有沒有超越的地方？

王春林：武則天，既是中國古代一位杰出的政治家，也是一位詩人，我很以這一點為自豪。武則天，不管怎么說都是文水歷史上最重要的人物。身為政治家的武則天，之所以也會一時興起地舞文弄墨，以至于竟然能夠在《全唐詩》中留下那么多詩歌，很大程度上，緣于詩歌在唐代的普遍流行與地位崇高。就你所舉出的這一首詩歌來說，雖然不是什么曠世杰作，卻也很是能夠從中見出詩人的才情。說實在話，我對武則天的詩歌創(chuàng)作了解不多，倘要說喜歡，那也就是你舉出的這一首了。

至于現(xiàn)代詩，我盡管很少寫作這方面的評論，但日常的閱讀和關(guān)注，卻也還是有的。一方面，我認為已經(jīng)擁有超過一百年歷史的中國現(xiàn)代詩，的確取得了相當?shù)乃枷胨囆g(shù)成就；但在另一方面，與堪稱中國古代詩歌創(chuàng)作高峰的唐詩相比較，一種實際的情況，恐怕還是不盡如人意處多多。

2

評論家和作家之間，

未必非得“你死我活”。

成為要好朋友也一樣

可以秉持“好處說好，

壞處批評”的基本原則。

青年報：你當年上大學時填報的高考志愿是歷史專業(yè)，那么當年你的理想是歷史還是文學？你覺得文學與歷史之間有沒有相通之處？

王春林：又是實在話，當年上大學填報志愿的時候，我根本就不知道所謂不同學科或者專業(yè)之間到底有什么差異。說是報志愿，其實不過是在依照相關(guān)程序走過場而已。之所以要報歷史專業(yè)，倒不是我特別喜歡這個專業(yè)，只是因為我上高中時不僅歷史課的成績相對好一些，而且還莫名其妙地曾經(jīng)一度擔任過歷史課代表的緣故。假若真的被錄取到歷史專業(yè)，或許我今天只能夠做一個不那么稱職的高中歷史教師。好在歪打正著，當時竟然被中文系給錄取了。

正因為被錄取到了中文系，或許才有了我后來的走上文學道路。正所謂文史哲不分家，文學和歷史之間，毫無疑問有著內(nèi)在的緊密關(guān)聯(lián)。我現(xiàn)在，只要有時間，一個重要的選擇，就是閱讀包括歷史在內(nèi)的其他各類書籍。

青年報：你后來又上了華中師大跟魯迅文學院合辦的研究生班，師從王先霈教授。王教授是非常有名的文學批評家，曾經(jīng)兼任過湖北作協(xié)主席，你走上文學批評之路應(yīng)該與他有直接關(guān)系吧？

王春林：1987年秋天，我大學畢業(yè)后，曾經(jīng)一度入職母校呂梁師專任教。專程去武漢上文學評論研究生班，是1990年年初的事情。這個研究生班的兩位班導(dǎo)師，分別是德高望重的王先霈教授和何鎮(zhèn)邦先生。求學的時間雖然只有短短的一年半，但個人感覺卻是獲益頗多。盡管在當時也看不到什么直接的效應(yīng)，但事后回想起來，我后來之所以能夠走上文學批評道路，其實與這個班，尤其是兩位先生的言傳身教，有著不容分割的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。

青年報：你還記得自己第一篇文學評論寫的是什么嗎？回過頭來看看，你以一個旁觀者身份怎么評價那個時期的作品？

王春林：我第一篇文學評論的研究對象是王蒙發(fā)表于1986年的長篇小說《活動變?nèi)诵巍贰！痘顒幼內(nèi)诵巍罚恢钡浇裉鞛橹梗急缓芏嘌芯空哒J為不僅是王蒙個人的代表作，而且也是中國當代具有標高意味的優(yōu)秀長篇小說。這篇文章的具體寫作時間是1987年，即我讀大四的時候。大學畢業(yè)，需要撰寫畢業(yè)論文，我原來擬定的論文標題是《鄭義初論》，沒想到，讀了一些鄭義的小說之后，卻感到一時難以把握，無法展開研究。就是在這個時候，我讀到了趙園那部被收入《文藝探索書系》的旨在研究現(xiàn)代文學中知識分子形象的學術(shù)專著《艱難的選擇》。這部著作給了我一種方法論的啟示，讓我聯(lián)想到了王蒙小說中的主人公倪吾誠這個頗具人性深度的知識分子形象。于是，就寫出了《倪吾誠簡論》這篇畢業(yè)論文。現(xiàn)在回想起來，雖然少不了會有稚嫩之氣，但我還是不悔少作的。

青年報：那么這篇《倪吾誠簡論》有沒有收入你的最新專著《王蒙論》里？你最初是怎么認識王蒙先生的？你還記得第一次見王蒙與最近一次見王蒙時的情景嗎？

王春林：很遺憾，這篇文章并沒有收入到我的學術(shù)專著《王蒙論》里。盡管不悔少作，盡管《倪吾誠簡論》中的一些看法，到現(xiàn)在也未必過時，但從總體上來說，在三十多年的時間過去之后，我對包括《活動變?nèi)诵巍吩趦?nèi)的王蒙很多作品都已經(jīng)有了全新的認識和體會。原來的《倪吾誠簡論》并不足以反映我對王蒙此作的全部看法。既如此，重新撰文評價，就是一件順理成章的事情。

我最初和王蒙先生謀面的時間，是在“非典”剛剛結(jié)束不久的2003年9月。那一年，恰逢王蒙先生從事文學創(chuàng)作五十周年，中國作家協(xié)會、青島市人民政府和中國海洋大學一起召開了一個規(guī)模空前的“王蒙文學創(chuàng)作五十年國際學術(shù)研討會”。由于我受邀參加了這一次學術(shù)盛會，便在會上第一次見到了仰慕已久的王蒙先生。

記得是在會議正式召開之前，剛剛抵達青島入住賓館之后，我就迫不及待地把電話打到了王蒙先生的房間里，冒昧地提出了想要拜見一下先生的不情之請。沒想到，電話那邊的先生非常熱情，說我馬上就可以去見他。這樣，也就有了我和先生的第一次晤面。至今猶記，那個時候，我在先生的房間大概逗留了半個小時左右。應(yīng)該還是談了一些話題。除了議論到了青年學者謝泳之外，我記得在與先生合影時自己發(fā)出的一句感慨：沒想到，先生的個子竟然還沒有我高。

青年報：王蒙幾十年前推出第一部長篇小說《青春萬歲》，他現(xiàn)在已經(jīng)年近九旬了，卻依然充滿了旺盛的創(chuàng)作活力，這是非常了不起的。接觸過王蒙的人都說，在生活中，他不像一個老人，反而像個年輕人，甚至比年輕人還有生氣。你覺得生活與文學之間有沒有必然的東西？

王春林：你說得很對，出生于1934年的王蒙先生，雖然已經(jīng)年近九旬，但無論是在文學創(chuàng)作的層面，還是在精神思想的層面上，卻都一直充滿了不可思議的活力。這一點，著實令人敬佩不已。因此，在希望先生健康長壽的同時，我也更希望他能夠以文學創(chuàng)作的方式，給我們貢獻一點牢靠的思想與藝術(shù)智慧。至于你所提到的生活和文學之間的關(guān)系，我近來對此還真有一點思考。我的看法是，與其強調(diào)生活與文學之間關(guān)系的重要，莫如強調(diào)作家對生活的一種思想能力，在很大程度上會影響到文學創(chuàng)作的成敗優(yōu)劣。

青年報：你默默地關(guān)注著許多著名作家的蛻變與成長，比如陜西三駕馬車中的陳忠實，尤其是賈平凹，你曾經(jīng)對他們都有著深入的研究。你和這兩位作家的交往又是怎么樣的？評論家與作家的最佳關(guān)系是什么樣子的？

王春林：說到陜西文壇的“三駕馬車”或者“三座大山”，我非常有幸的一點是，雖然自己的年齡并不算大，卻有幸得以先后結(jié)識了陳忠實和賈平凹兩位先生，而且在交往過程中，還和他們成為可以進行推心置腹交流的忘年交。當然，誠如你所言，我對兩位先生的小說作品都有所研究。雖然不能說達到了怎樣的高度，卻也有自己獨到的心得體會。從我與兩位先生的交往過程來看，評論家和作家之間，其實未必非得成為如同酷評家們所認為的“你死我活”的敵人不可。成為要好朋友的同時，也一樣可以進行相對客觀冷靜的研究工作。關(guān)鍵的問題是，你的研究是否能夠真正秉持“好處說好，壞處批評”的基本批評原則。

青年報：你和“另一駕馬車”路遙有交集嗎？我這幾天在重新收聽《平凡的世界》，還是被不停地打動，甚至比當年更感動。這部現(xiàn)實主義作品有著很強的時代感，而他書寫的那個時代已經(jīng)遠去，年輕人對那個時代的生活非常陌生，但是仍然能夠引起強烈共鳴，這是什么原因造成的？文學作品中有沒有永遠不變的價值？

王春林：很遺憾，一方面由于余生也晚，另一方面也由于路遙的英年早逝，所以，我們倆并沒有發(fā)生什么交集。這并不影響我對路遙發(fā)自內(nèi)心的敬意。至于《平凡的世界》，它思想藝術(shù)的一大成功之處，就是對所謂時代感的捕捉與傳達。這部小說之所以一直到現(xiàn)在都能與年輕人形成強烈的共鳴，一個不容忽視的原因，就是其中勵志性品格的具備。

3

莫言之后，哪一位中國作家

離諾貝爾文學獎更近一些，

我想大概是賈平凹、閻連科、

余華、王安憶他們幾位。

青年報：陜西這三位大家都有已經(jīng)被經(jīng)典化的作品，你分別最喜歡他們的哪一部？你認為經(jīng)典作品應(yīng)該具備什么要素？

王春林：的確如此，以上被提及的陜西三位杰出作家，都有已經(jīng)被經(jīng)典化了的作品。具體來說，陳忠實當然是《白鹿原》。賈平凹，則是佳作頻出，要想在其中做出選擇，是一件特別困難的事情。《廢都》《秦腔》《古爐》《山本》，以及另外兩部《醬豆》《青蛙》，真的是很難取舍。如果一定要從中選擇一部，那就是《古爐》吧。至于路遙，盡管《平凡的世界》影響巨大，但它的經(jīng)典性，恐怕更多體現(xiàn)在社會學層面上。如果從文學性上考量，《人生》或許更好一些？至于經(jīng)典小說作品應(yīng)該具備的要素，我想最起碼語言、人物形象、思想內(nèi)涵以及藝術(shù)形式原創(chuàng)這四個方面應(yīng)該有上佳的突出表現(xiàn)吧。

青年報：我看到某位著名學者在一所大學里的講座，大概意思是中國不太可能出現(xiàn)世界性大作家。中國作家與世界性的作家相比，似乎還真是缺了點什么，你幫我們分析一下吧。你預(yù)測一下，在莫言之后，誰最有可能獲得諾貝爾文學獎？

王春林：你這個問題極具挑戰(zhàn)性，很難回答。如果一定要說中國作家與世界作家相比較缺失了什么，我想，一個非常重要的方面，恐怕就是中國作家一種自覺公共關(guān)懷意識的匱乏。至于莫言之后，到底哪一位中國作家離諾貝爾文學獎更近一些，我想大概是賈平凹、閻連科、余華、王安憶他們幾位。

青年報：現(xiàn)在很多評論都很枯燥，無法貼近讀者，沒有多少文學性，讀者看不下去，作家覺得無用，你認為評論和可讀性、文學性之間有沒有一個結(jié)合點？

王春林：一方面，的確如你所言，很多文學評論存在著枯燥而缺乏文學性的問題。但與此同時，卻也應(yīng)該看到，事實上也存在著一些學理性、文學性與可讀性結(jié)合得比較好的批評文本。我們不應(yīng)該一竿子打倒所有的文學評論文章。我個人以為，文學評論也可以寫得很好讀，也可以本身就是一篇漂亮的文章。

青年報：評論家的工作畢竟是苦悶的，更多的是為人作嫁衣。現(xiàn)在好多評論家開始寫小說了，包括王堯、張檸、吳亮等，你有沒有想過當作家呢？

王春林：評論家寫小說，雖然看似是一個新鮮事物，但只要你回顧一下中國現(xiàn)代文學的歷史，就可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)代文學史上很多優(yōu)秀的批評家，同時也是優(yōu)秀的詩人與作家。從這一點上來看，評論家寫小說，并不是什么新生事物。說到我自己，雖然自從大學畢業(yè)后就走上了文學評論的寫作道路，但在大學期間，尤其是后兩年，其實瘋狂地寫過小說，做過作家夢。只不過因為種種原因，小說發(fā)表不了，到后來才轉(zhuǎn)而從事文學評論寫作。所以，也許未來的某一天，我也會提筆重新嘗試小說創(chuàng)作。

青年報：你擔任過多屆茅盾文學獎、魯迅文學獎、中國小說排行榜的評委，你能不能說一點當評委的花絮和最深的體會？

王春林：我的確曾經(jīng)多次擔任茅盾文學獎、魯迅文學獎，以及中國小說年度排行榜的評委，花絮什么的談不上，有一點真切的體會是，絕大多數(shù)評委在從事相關(guān)工作時，態(tài)度都是非常嚴肅認真的。他們總是非常慎重地對待自己投出的每一票。

青年報：有人說要獲獎，必須具備三個要素：作品好，人品好，運氣好。你對這個說法是怎么看的？

王春林：一個作家，首先也是人。人品好一些，當然沒有什么不好。但如果從評獎的角度來說，我還是更愿意強調(diào)作品本身的重要性。如果作品不夠優(yōu)秀，光有好的人品是遠遠不夠的。這里，其實不存在運氣的問題。

青年報：和你聊得太愉快了，不知不覺已經(jīng)忘記了你的第二個身份。你目前是《小說評論》的主編，你在山西大學好好地當著教授，已經(jīng)過了知天命之年，離開鄉(xiāng)土來到陜西，最大的動力是什么？

王春林：這個問題，我的確無法回避，必須面對。當下時代一個普遍的趨勢都是從作協(xié)到大學，像我這樣離開大學，進入作協(xié)工作的情形，在全國范圍內(nèi)，也不多見。那么，為什么要做出這樣一個逆向的選擇呢？其中最根本的原因，恐怕還是自己內(nèi)心里對文學評論事業(yè)的熱愛。因為熱愛，所以就想著能夠借助《小說評論》這個重要的平臺為中國當代文學的發(fā)展盡一點綿薄之力。

青年報：你第一次進入《小說評論》編輯部的印象是什么？你對西安城的印象又是什么？現(xiàn)在是一個大移民時代，你有沒有離鄉(xiāng)別土的那種漂泊感？

王春林：進入《小說評論》之后，最令我震驚的一點，是參與實際工作的編輯人員的匱乏。至于西安城，由于它是所謂的十三朝古都，所以給我留下最深刻的印象，就是歷史的悠久與文化底蘊的深厚。

說實在話，雖然是一個大移民的時代，雖然也談不上什么漂泊感，但等我真正要告別業(yè)已生活和工作了三十多年的山西的時候，內(nèi)心里還是有一些無法克制的傷感。

青年報：《小說評論》是一本非常重要的理論刊物，你來了已經(jīng)幾年了，覺得這本雜志給你留下了哪些資源？從欄目設(shè)置和選稿標準，你有沒有進一步的計劃和改變？

王春林：《小說評論》已經(jīng)有了將近四十年的辦刊歷史，已經(jīng)形成了自己平實、厚重、中正的辦刊傳統(tǒng)，我愿意在前面幾任主編深厚積累的基礎(chǔ)上，爭取不辜負使命，把《小說評論》辦得更好一些。

青年報：最后一個問題，你的業(yè)余時間都是怎么打發(fā)的？你還有別的什么興趣愛好嗎？

王春林：其實，對于我來說，根本就談不上什么業(yè)余的時間，除了吃飯和睡覺之外，我不是讀書，就是寫作。當然，現(xiàn)在又增加了一個新的內(nèi)容，那就是，盡可能地與各位同仁一起，群策群力地努力編好《小說評論》雜志。

原標題：《上海訪談 | 王春林：批評家作家之間未必非得“你死我活”；我一把年紀選擇逆行全因為內(nèi)心的熱愛》

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