終于有一部國產(chǎn)劇，不再妖魔化她 原創(chuàng) 馬香玉 獨(dú)立魚電影

提到近期口碑最好的國產(chǎn)劇。

《我在他鄉(xiāng)挺好的》必定榜上有名。

故事切中時(shí)弊，真實(shí)不懸浮，引發(fā)了廣泛的共鳴。

前不久完結(jié)，依然保持在8.3的高分。

連帶著芒果季風(fēng)劇場再次出圈。

接檔《我在他鄉(xiāng)挺好的》，季風(fēng)劇場又出了一部新劇。

依然走的是短小精悍路線，全劇只有14集。

但，受眾人群有所不同。

這一次，它對準(zhǔn)了都市年輕人的婚姻、家庭困境。

拍得究竟如何？香玉今天就來驗(yàn)驗(yàn)貨——

《婆婆的鐲子》

這部劇改編自陳果的小說《婆婆的鐲子很值錢》。

講述了由一個(gè)玉鐲而引發(fā)的家庭故事。

主演藍(lán)盈瑩，曾在《甄嬛傳》中飾演浣碧。

在《浪姐》第一季里，因?yàn)槌慵延智趭^努力，終于被更多觀眾記住。

還有實(shí)力派演員鄔君梅。

她曾在《末代皇帝》中出演溥儀的妃子文繡。

從婚姻悲劇到離婚出走，生動(dòng)詮釋了一個(gè)封建社會(huì)女性的內(nèi)心斗爭。

因此成為了史上第一位獲得奧斯卡最佳女配提名的亞洲面孔。

《如懿傳》中，她又飾演了老年甄嬛。

以精湛的演技再塑了一個(gè)為兒女謀算，又無奈于深宮約束的太后形象。

這次，「浣碧」和「甄嬛」夢幻聯(lián)動(dòng)。

一場明爭暗斗的婆媳之戰(zhàn)，一觸即發(fā)。

女主劉茵（藍(lán)盈瑩 飾），是一個(gè)來自小城市的滬漂女孩。

在上海獨(dú)自打拼已有9年。

事業(yè)有成，在外企任人事經(jīng)理。

看似自強(qiáng)、獨(dú)立。

實(shí)則內(nèi)心缺乏安全感。

因?yàn)樗錾碛谥啬休p女的家庭，又有一個(gè)弟弟，從小受盡委屈。

所以，與男友石磊（牛駿峰 飾）相戀三年，感情穩(wěn)定后。

她渴望進(jìn)入婚姻殿堂，扎根上海。

兩人說好要見家長，商量婚事，可每次都會(huì)因?yàn)楦鞣N各樣的理由，被迫擱置。

原因很現(xiàn)實(shí)：

石磊一家是上海本地人，有些介意劉茵的外地戶口。

尤其是石磊的母親李霜清（鄔君梅 飾），對這樁婚事最不看好。

她是一個(gè)典型的上海女人。

在外是三甲醫(yī)院護(hù)士長，在內(nèi)掌握著家庭話語權(quán)。

自認(rèn)為閱人無數(shù)，料定劉茵心機(jī)重，貪戀他們的家產(chǎn)。

便一再回避兒子結(jié)婚的問題。

為了說服父母，石磊使出渾身解數(shù)。

先是給老爹買了他心愛的鳥籠。

之后又給老媽買了首飾。

配上一番甜言蜜語。

最后的大招，是先斬后奏。

他提前向街坊鄰居宣布了結(jié)婚的喜訊，還發(fā)朋友圈廣而告之。

搞得無人不知，無人不曉。

迫使李霜清無奈點(diǎn)了頭，認(rèn)了這樁婚事。

危機(jī)暫時(shí)解除。

可雙方的矛盾根源并沒有化解。

這就好比給這段婆媳關(guān)系，埋下了一顆定時(shí)炸彈。

炸彈的導(dǎo)火索，是一只玉鐲。

這是婆婆李霜清送給劉茵的新婚禮物。

據(jù)說，這個(gè)鐲子是石家的傳家寶，配著一張標(biāo)注十五萬的發(fā)票。

千禧年的十五萬，相當(dāng)于現(xiàn)在的一百多萬。

得到了如此貴重的禮物，劉茵感覺自己終于被這個(gè)家庭接納了。

和婆婆的關(guān)系也變得親密起來。

可家庭的裂痕，也因這只鐲子而起。

一天，劉茵度完蜜月，回到公司上班。

戴著價(jià)值百萬的鐲子，自然是引來了整個(gè)辦公室的圍觀。

有好事的同事，不合時(shí)宜地質(zhì)疑起鐲子的真假。

還拿著自己的玉鐲來與她比較。

這一比，就比出了問題——

同事這幾萬的玉鐲，竟然比劉茵這上百萬的更有質(zhì)感。

為了解開心里的疙瘩。

劉茵一連跑了三家鑒定機(jī)構(gòu)。

結(jié)果令她大跌眼鏡——都說是假貨。

劉茵的第一反應(yīng)是，婆婆被人騙了。

但仔細(xì)想想，又覺得不對，因?yàn)殍C子配的鑒定證書是真的。

也就是說，不排除鐲子被人掉了包的可能性。

她懷疑，是自己的媽媽把真鐲子帶回了家。

畢竟在結(jié)婚前一天，她就發(fā)現(xiàn)媽媽把鐲子偷偷戴出去過。

可真相并非如此。

那只真鐲子，并不在媽媽手里。

而是在石磊表姐的首飾柜里躺著。

怎么會(huì)這樣？

其實(shí)，表姐是婆婆的親生女兒，只是從前因?yàn)榧彝ピ虮凰偷搅斯霉眉壹酿B(yǎng)。

得知此事后，劉茵斷定：

是婆婆做了手腳，把假的手鐲給她，真的手鐲留給親生女兒。

劉茵為此委屈不已，覺得自己還是這個(gè)家的外人。

一次，她忍不住拿起表姐的真鐲子打量。

和自己的鐲子放在一起細(xì)細(xì)比對。

誰知，一個(gè)沒留神，就誤把真鐲子拿走了。

沒過幾日，表姐就發(fā)現(xiàn)手鐲被掉了包。

石磊也因此從表姐口中得知了真假鐲子風(fēng)波。

他這才意識(shí)到，妻子受了委屈，自己卻一無所知。

他感到挫敗，也因不被信任而難過。

不僅婆媳關(guān)系沒處理好，夫妻之間也因這一鐲子，生出了嫌隙。

一個(gè)鐲子，價(jià)值再高，也不過是身外之物。

但卻引發(fā)了這么多剪不斷、理還亂的紛紛擾擾。

夫妻關(guān)系、婆媳關(guān)系也都受其影響。

看似十分戲劇化，實(shí)則也非常現(xiàn)實(shí)。

這個(gè)小小的鐲子背后，牽扯出的其實(shí)是物質(zhì)社會(huì)的縮影。

對漂泊異鄉(xiāng)的劉茵來說，它象征著一種令人心安的認(rèn)同感和歸屬感。

一個(gè)鐲子的真真假假，所引發(fā)的人情之間的暗潮涌動(dòng)。

其實(shí)也投射出如今物質(zhì)社會(huì)下的情感危機(jī)、信任危機(jī)。

從劇中強(qiáng)戲劇性、強(qiáng)節(jié)奏感的情節(jié)背后，可以一窺現(xiàn)代社會(huì)的人情世貌。

比如，一開始的彩禮之爭。

與劉茵相戀三年的石磊，家庭條件算得上優(yōu)越。

父親是大學(xué)教授，母親是醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)。

還坐擁外灘一套房。

而來自小地方的劉茵，顯得平平無奇。

在她心目中，能得到這個(gè)家庭的認(rèn)可，成為一家人就已經(jīng)很滿足了。

但劉茵的媽媽難以理解，怎么能不要彩禮？

收了彩禮，才顯得自家女兒金貴。

她口頭上答應(yīng)劉茵，不提彩禮。

結(jié)果上了飯桌，獅子大開口，當(dāng)場索要七位數(shù)。

搞得對方面色一沉，氣氛凝固。

菜剛上了兩盤，兩家人就開始面面相覷，食不下咽。

這尷尬感過于真實(shí)，都要溢出屏幕了。

更真實(shí)的還在后面。

劉茵的媽媽之所以要求天價(jià)彩禮，還有一個(gè)更重要的原因：

她想用彩禮給兒子買婚房。

這一個(gè)細(xì)節(jié)，就側(cè)面刻畫出了劉茵的成長環(huán)境——重男輕女的吸血家庭。

彩禮之爭，作為矛盾爆發(fā)的前兆。

自然引出了全局的核心沖突——真假玉鐲事件。

石磊一家，看似條件富足。

事實(shí)上，因?yàn)閯傎徶昧嘶榉浚业拇婵钏o幾，還背著房貸。

鐲子可解決彩禮的問題，但價(jià)值昂貴，李霜清又著實(shí)不舍。

一方面，她不信任劉茵，怕她是為了撈家產(chǎn)而來；

另一方面，既然給兒子買了婚房，那也該給女兒傳家寶作平衡。

于是，婚事當(dāng)前，她匆忙間想出了換鐲子的下策。

一開始她是想換一個(gè)稍次的真貨。

結(jié)果送出手后，才被告知這個(gè)手鐲是假貨。

礙于婆婆的身份，她不好意思告知?jiǎng)⒁鹫嫦唷?/p>

可是又顧慮到，戴假鐲子對身體有害。

于是她開始無邊界感地介入他們的生活，監(jiān)督兒媳是否戴了鐲子。

甚至嚴(yán)重影響到了夫妻倆的正常生活。

劉茵當(dāng)然不知道，婆婆的舉動(dòng)其實(shí)是為了她的身體考慮。

她只覺得婆婆是在侵?jǐn)_自己的生活空間。

更何況，她還深陷被排斥的委屈當(dāng)中。

信息的不對位、溝通的缺失，進(jìn)一步加劇了這對婆媳之間的矛盾。

目前來看，《婆婆的鐲子》完全不同于傳統(tǒng)的家庭劇。

它沒有苦大仇深的基調(diào)，或刻意灑狗血的橋段。

反而用明快的節(jié)奏，講述一個(gè)新組建的家庭中的日常。

所以觀感更像是一部輕喜劇。

婆媳關(guān)系作為劇中最主要的矛盾，是現(xiàn)實(shí)婚姻的常見難題，也是國產(chǎn)家庭劇的經(jīng)典矛盾。

聚焦于婆媳關(guān)系的國產(chǎn)劇數(shù)不勝數(shù)。

但是，大部分劇作中，婆媳關(guān)系都是劍拔弩張的。

婆婆經(jīng)常被刻畫成性格強(qiáng)勢、處處刁難人的反面形象。

《金婚》中婆婆阻攔兒媳夾菜

類似的婆婆形象脫胎于傳統(tǒng)封建社會(huì)。

婆婆依附父權(quán)社會(huì)，會(huì)明目張膽地偏心自己的兒子，排斥和貶低兒媳。

但在新的社會(huì)環(huán)境下，婆媳關(guān)系已經(jīng)變得更加多元、復(fù)雜。

如果繼續(xù)復(fù)制這種關(guān)系模式，只會(huì)加深人們對婆婆的刻板偏見。

《回家的誘惑》

令人欣慰的是，這部劇中的婆婆形象，更接近當(dāng)下社會(huì)。

李霜清雖然在對婚姻的態(tài)度上，保持著上一輩人的保守性。

但她并不是一個(gè)刻意刁難兒媳的惡婆婆。

雙方的問題，大多是源于缺乏理解和溝通。

隨著相處的時(shí)日多了，溫情的一面會(huì)自然地顯露出來，之前的誤會(huì)也迎刃而解。

在裝修新房期間。

因?yàn)閯⒁鸷驼煞蚨济χ习啵瑹o人監(jiān)工。

婆婆便一大早趕過去盯著，還細(xì)心盤算了材料。

而劉茵體諒到婆婆的辛苦，特意給她點(diǎn)了很多好吃的東西。

當(dāng)劉茵和鄰居起爭執(zhí)，被人為難時(shí)。

婆婆主動(dòng)站出來護(hù)著她，沖到她前面與對方據(jù)理力爭。

這讓劉茵覺得異常暖心。

此外，在婆婆不順心的時(shí)候。

劉茵也帶她出去沐浴、吃好吃的東西。

婆媳也可以和平共處，成為沒有血緣關(guān)系的親人。

所以，歸根究底，劉茵與李霜清之間，不僅僅是婆媳問題。

更是現(xiàn)代社會(huì)普遍存在的溝通問題。

也是個(gè)體如何放下偏見，與自我和解的問題。

這也是這部劇的新穎之處。

它把「惡婆婆」「苦兒媳」這樣簡單粗暴的標(biāo)簽撕掉。

取而代之的是兩個(gè)復(fù)雜的個(gè)體。

她們構(gòu)成了新時(shí)代下的婆媳關(guān)系。

有普遍性的現(xiàn)實(shí)矛盾，也有發(fā)乎真心的情感彌合。

以此為切口，透視現(xiàn)代都市生活中，婆媳、夫妻、母子這三者的家庭關(guān)系。

也透視出物質(zhì)基礎(chǔ)上的情感關(guān)系。

家庭矛盾的話題，聽起來陳舊，但其實(shí)從來都不過時(shí)。

畢竟，我們就生活在這些小家小事之中。

小家是大家的縮影。

中國家庭，折射的是中國社會(huì)。

真正過時(shí)的。

是不加審視復(fù)刻出的俗套，和懸浮于人性的偽現(xiàn)實(shí)。

其實(shí)，只需多一些對現(xiàn)實(shí)社會(huì)的觀照。

家長里短、雞毛蒜皮的故事，是說不盡，也聽不膩的。

因?yàn)椋羁梢砸恢北唤鈽?gòu)。

原標(biāo)題：《終于有一部國產(chǎn)劇，不再妖魔化她》

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