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建造《理想之城》，愛奇藝類型劇再跨一步

2021-09-03 08:07

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

建造《理想之城》，愛奇藝類型劇再跨一步原創(chuàng) 壹叔團隊壹娛觀察

文/王心怡

董事會上夏明（趙又廷飾）與趙顯坤（于和偉飾）聯(lián)手完成絕地反擊，《理想之城》留到最后的懸念也被解答。

隨著故事的完結(jié)，造假表是造價表還是關(guān)系表、什么是“理想之城”等問題，也都有了各種答案。

《理想之城》在職場劇賽道取得了亮眼的成績。

有人把它當作“職場版《甄嬛傳》”，有人說它是部權(quán)謀劇；有人在其中看到了自己、同事、甚至領(lǐng)導，有人調(diào)侃如果自己處在劇中的職場只能做背景中的一位……

觀眾評論證明愛奇藝這部以建筑造價師為切入點、塑造了職場群像的職場劇，擺脫了國產(chǎn)職場劇常見的偶像言情劇桎梏，引起了受眾的共鳴。

“我覺得很多職場人看完這個戲，在某種意義上會獲得關(guān)系的和解。這個戲傳遞的重要一點，就是告訴大家要懂得站在對方的角度去想問題，這樣你會發(fā)現(xiàn)以前在職場遇到的很多困境有可能就迎刃而解，而這也是人與人之間關(guān)系和解的較好方式之一。”愛奇藝高級副總裁、《理想之城》總制片人戴瑩也表示：“另外，我們每個人也能夠在里面找到自己。當我們面臨變革或打破規(guī)則時，如何生存下來、保護利益，這部劇在這些層面上，也會給到思考和啟迪。”

愛奇藝高級副總裁、《理想之城》總制片人戴瑩

《理想之城》收官之際，壹娛觀察（ID：yiyuguancha）就《理想之城》創(chuàng)作過程、如何盡可能地呈現(xiàn)真實職場，以及類型化作品的開發(fā)思路等問題，采訪了愛奇藝高級副總裁、《理想之城》總制片人戴瑩，以及傳遞娛樂副總裁、厚海文化副總經(jīng)理、《理想之城》總制片人張婷婷，試圖揭開這一口碑職場劇背后的邏輯。

建一座“理想之城”用了兩周與兩萬平

一波三折卻又十分迅速。

這兩個看似矛盾的詞語卻同時出現(xiàn)在了《理想之城》的籌備上。

2019年8月，愛奇藝接觸到了《理想之城》的劇本，鑒于完善的制片人體系和劇本評估小組，以及愛奇藝對于類型劇不斷地深耕、探索的經(jīng)驗，團隊及平臺迅速看中了這一項目。用戴瑩的話說：“在看到《理想之城》的劇本時，我們覺得看到了真正意義上的職場劇，它在現(xiàn)有的職場劇中做到了極致化。”

“《理想之城》展現(xiàn)的是一個平權(quán)的態(tài)度，即‘我憑我本事吃飯’。”傳遞娛樂總裁、厚海文化總經(jīng)理、《理想之城》總監(jiān)制趙文竹分析《理想之城》的亮點和不同之處，“創(chuàng)作中還有一個大的時代特征，就是很多大企業(yè)發(fā)展到一定程度，它都可能會跟下面的子公司出現(xiàn)矛盾。同時，還有中國是基建大國的大背景，我覺得這一點在全球都是非常突出的。作為一個影視作品，總要記錄一點時代的東西，這是我們的初衷，也在朝著這個方向去努力。”

于是，戴瑩迅速與趙文竹等相關(guān)團隊見了面，當下就基本確定了大方向。與厚海的合作被愛奇藝提上日程，兩周之內(nèi)簽訂框架協(xié)議，隨后，愛奇藝開始推進主創(chuàng)團隊的組建等更多后續(xù)工作，邀請來了劉進作為導演，又合力請來了孫儷出演蘇筱，其他角色演員也陸續(xù)確定。

《理想之城》劇照

愛奇藝在給到傳遞娛樂合作信心之后，組建主創(chuàng)團隊便同步進行。或主導或輔助，面對不同經(jīng)驗、經(jīng)歷的合作團隊，愛奇藝也“扮演”著不同的角色，給予不一樣的支持。

據(jù)戴瑩介紹，對于厚海文化、導演劉進這樣已經(jīng)有著豐富經(jīng)驗、完整體系的團隊來說，愛奇藝的支持是最大程度尊重導演意愿，幫助邀請、確定演員人選，在拍攝過程中進行配合，同時，由于平臺在宣傳和用戶分析上具有更多經(jīng)驗，對于宣傳物料的把控、指導，以及內(nèi)容上線后的整體宣傳發(fā)行，愛奇藝會占據(jù)主導位置來推進項目。

雖然敲定合作十分迅速，但受到疫情影響，真正開機卻幾乎時隔了一年。而為了疫情防控等原因，在愛奇藝的支持下，《理想之城》搭建了兩萬平的專業(yè)棚，使用LED屏兩千平米。張婷婷介紹道：“綜合景位一開始是80個，但很多場景，不出去都得搭，經(jīng)費緊張的情況下我們開始合景處理，棚里面每個景都挨得特別近，兩萬平的棚塞滿了。但是，這樣有很高的安全性，每天進出的人是可控的，我們最擔心的是，因為在外面拍攝，可能會引起聚集，所以就選擇了這個方式，這也是愛奇藝給到我們最大的支持之一，這一點是很需要魄力的，也是一個創(chuàng)舉。”

如今，近乎三年過去了，《理想之城》終于竣工。

夯在“土壤”上的《理想之城》

“在現(xiàn)有的題材細分領(lǐng)域，有沒有突破性，有沒有創(chuàng)新性”是戴瑩常提到的愛奇藝自制劇的評判選擇標準之一。

而被她稱為“真正意義上的職場劇”的《理想之城》又是如何打動了愛奇藝？

“純粹”是其中的一個關(guān)鍵詞。

“它有一組非常有趣的人物關(guān)系。我們看前幾十集的時候，已經(jīng)能感覺到整個集團的這盤大棋。因為趙顯坤這個人物出場，就可以感覺到背后有非常多復雜關(guān)系，這個是特別好的，讓我們在職場戲里看到了權(quán)謀劇的影子，劇本有特別好的底色。”戴瑩分析道：“而且我們之前去看大量的劇本，大家描述職場，基本上都是職場談戀愛，各種復合型的題材，沒有這么純粹講職場的，同時，也很少有編劇能夠?qū)懗鲞@么扎實的東西來。”

《理想之城》趙顯坤劇照

《理想之城》以職場為絕對場景，將各種人物關(guān)系、各種職場人物貫穿其中，高層的“斗法”、底層員工的不易等，在這里都能被看到，就連不怎么多的男女主感情戲，不少也帶著“職場教學”、互相猜測的色彩，給人一種似乎全員搞事業(yè)的觀感。

從某種意義上，《理想之城》確實突破了以往職場劇的既定印象。

與“純粹”同等的還有“真實”。

《理想之城》改編自《蘇筱的戰(zhàn)爭》，蘇筱的原型就是作者的閨蜜，因此很多事件的真實性、職業(yè)的專業(yè)性等都有所保障，同時，曾擔任《牽手》《雍正王朝》等劇集總策劃、制片人的吳兆龍擔任總編審，以及有成熟編劇經(jīng)驗的羅虹加入，讓整個劇本更加豐滿而厚重。為了打磨劇本，在籌備期，愛奇藝的劇本評估部門也一起進行劇本修改的碰撞。

最后呈現(xiàn)出的是一群性格鮮明、立體的群像，以及一環(huán)扣一環(huán)、充滿細節(jié)的故事情節(jié)。

比如讓不少人“牙癢癢”的陳思民，其實背后也有孩子學業(yè)等原因支撐他的行為；被同化的瑪麗亞，也在蘇筱的身上看到了自己初進集團的影子，而最后選擇了遵從自己的內(nèi)心。

這樣的真實不僅反映在劇作上，還落地在了呈現(xiàn)中。

擁擠的地鐵，爭吵的乘客，睡得東倒西歪的蘇筱，這是《理想之城》整個故事的第一個鏡頭。

沒有西裝革履，沒有精致的妝容，從第一秒開始，愛奇藝在打造《理想之城》時就展現(xiàn)了它“真實職場劇”的氣質(zhì)。

《理想之城》劇照

僅從服裝來看，劇中不少角色都拋掉了“西裝”這一職場劇的標配，夾克、襯衫等休閑打扮大行其道，鞋子也以舒適的為主，這是主創(chuàng)團隊根據(jù)角色職業(yè)屬性以及對于國內(nèi)職場人的穿著所進行的選擇。張婷婷解釋道：“中國大部分的職場人都是穿著夾克衫的。因為這個工作、行業(yè)的人加班，睡在辦公室里是很常見的事情，而且隨時下工地，我們給造型提的要求是，穿的鞋一定要舒服，穿的衣服一定要適合戶外作業(yè)，一切根據(jù)真實的來。拍這個劇，寫的這么辛苦，再現(xiàn)這個場景，為了讓大家了解這個行業(yè)不容易，他不是建筑設計師，他是和鋼筋混凝土打交道的行業(yè)。”

種種加在一起，構(gòu)成了《理想之城》“接地氣”的職場底色。“我們搞土建工程的，一定是要接地氣，他們都是從工地里出來的人。”戴瑩表示：“我們也選取了幾類職場人的畫像，大部分人覺得自己像紅玫：拼命的打拼，也沒有找到在職場中特別理想的方式；蘇筱是理想主義者，她一直在‘革命’......這部劇沒有片面的只有蘇筱這樣人物，大家可以在不同的角色中找到自己的影子。”

以從工地走出來的建筑造價師為切入點的《理想之城》，通過群像、氛圍、細節(jié)等真實化描述，夯在“土壤”上而接地氣。

創(chuàng)新與預判，類型劇的再向前一步

首輪播出還未完結(jié)，《理想之城》已經(jīng)在央視開始了第二輪播出，從某種程度證明了其高質(zhì)量的表現(xiàn)。

觀眾苦高質(zhì)量職場劇久矣，類型劇創(chuàng)作的缺口也正在被創(chuàng)作者們看到。

去年愛奇藝推出了以娛樂圈經(jīng)紀人為切入口的職場劇《怪你過分美麗》，收獲了不錯的口碑和討論度，不少經(jīng)紀人也紛紛表示與劇中角色經(jīng)歷、工作內(nèi)容等相關(guān)情節(jié)產(chǎn)生了共鳴。

而《理想之城》又選擇了另一個的領(lǐng)域，以完全不同的風格，呈現(xiàn)出全新觀感的職場劇。這背后也是愛奇藝在職場劇這一類型劇上，試圖從垂類繼續(xù)擴大圈層的嘗試。

“《怪你過分美麗》上線后，我們得到了很好的口碑反饋，并且也看到了垂類作品的空間。但垂類內(nèi)容是有流量天花板的，它有一個門檻，或者是有一類人就不想了解娛樂圈，在這個基礎上我們得思考怎樣做好權(quán)衡：在職場劇領(lǐng)域中保持創(chuàng)新的元素，又能夠擴大圈層。我們不斷探索找到的方法，就是挖掘人性更深層次的東西。因為人性是共通的，在這個點上我覺得《理想之城》是做的非常好的。”戴瑩表示。

《怪你過分美麗》劇照

《理想之城》沒有了一貫人設完美的角色，但每個人都有不同的立場以及支撐得住的動機和心理活動。身為董事長的趙顯坤，想要集團向上走，卻也有無奈；汪煬（陳明昊飾）愛惜人才，卻也脾氣急躁，常常“朝令夕改”，讓員工措手不及；許峰（張?zhí)礻?飾）起初有一顆強烈想證明自己的心，最后卻在磨平中，轉(zhuǎn)身離開......這些都是讓角色更加接近于真實的“人”的來源，而讓不同觀眾都能在其中找到相通之處。

不止職場劇，愛奇藝在多種類型劇的探索與創(chuàng)新一直在向前一步。

去年，愛奇藝成功推出懸疑品類“迷霧劇場”，將短劇集這一概念集中帶入市場，并成功打造為精品化、品牌化，也讓劇場化運營模式得到了驗證。

在戴瑩看來，這種在類型劇上不斷向前一步，是依托于平臺的創(chuàng)新基因。“我們會以數(shù)據(jù)為依托做很多的項目規(guī)劃，包括項目的數(shù)量、類型等。我們會觀察整個平臺上這些項目基礎的流量配比是怎樣的，在這個基礎上，是有標準排面和創(chuàng)新排面的。比如，你這個演員搭這個IP、這個類型，大概有個基礎量，你是可以搏這個概率的。但很多的爆款是打破原有的概率而生的，而公司允許我們在數(shù)據(jù)的基礎上做創(chuàng)新，因為內(nèi)容的引領(lǐng)絕對不是靠現(xiàn)有數(shù)據(jù)而產(chǎn)生的。我們要做的一個內(nèi)容，我們今天開始孵化劇本、拍攝，到上線是兩年以后，我們需要對現(xiàn)有內(nèi)容有個判斷，要做兩年以后的市場預判，這個層面上，公司是給到足夠的創(chuàng)新空間。”