撰文：EW | 彰 木（北京）

審核：EW | 岳 鴻（上海）

支持：EW | 東西文娛影視組 

導(dǎo) 讀

8月9日起，由中央政法委宣傳教育局、中央政法委政法綜治信息中心、中共湖南省委政法委員會指導(dǎo)，企鵝影視、中國長安出版?zhèn)髅匠銎罚鶄髅健⑽逶幕?lián)合出品；五百擔(dān)任導(dǎo)演、王斯陽聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)，孫紅雷、張藝興、劉奕君領(lǐng)銜主演，吳越、王志飛、劉之冰、吳曉亮主演，江疏影特別出演的掃黑題材電視劇《掃黑風(fēng)暴》，在騰訊視頻全網(wǎng)獨播的同時也在中央八套、北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視播出。

自開播后，收視率破1，騰訊視頻上線6小時播放量破億、豆瓣開分8.0、截止目前騰訊視頻播放量已破27億，臺網(wǎng)同頻共振，熱度全面攀高。

作為一部掃黑題材劇，《掃黑風(fēng)暴》于全國開展掃黑除惡專項斗爭期間策劃，取材自真實案件，融入了孫小果案等具有較高討論度的社會案件元素，兩度易稿歷時3個多月拍攝完成。

臨近收官之際，騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部高級總監(jiān)、《掃黑風(fēng)暴》總制片人李爾云及騰訊在線視頻影視內(nèi)容制作部天璇工作室負(fù)責(zé)人、《掃黑風(fēng)暴》另一總制片人黃星攜手該劇導(dǎo)演五百一起對外解密了《掃黑風(fēng)暴》的創(chuàng)作歷程。

作為一部掃黑題材的大劇，在創(chuàng)作源頭上由相關(guān)部門提供專業(yè)意見，確保題材方向；邀請導(dǎo)演五百執(zhí)導(dǎo)，保證類型化的創(chuàng)作，并通過實力老戲骨和年輕演員搭配，擴大潛在觀劇人群，保證了《掃黑風(fēng)暴》的底色。

從導(dǎo)演的角度來看，五百認(rèn)為，注重讓每個鏡頭都有獨特用意，留白不說破，給觀眾留下想象空間，并通過演技派演員塑造好人物角色，這些類型化的方法讓這部劇擴大了潛在的觀眾圈層。

李爾云表示，希望通過這部劇能滿足觀眾對于掃黑這類硬核題材的內(nèi)容需求。無論是指導(dǎo)部門還是創(chuàng)作團(tuán)隊，既明白這部劇承擔(dān)的社會意義，也尊重其作為一部影視作品的藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，保證了《掃黑風(fēng)暴》的品質(zhì)。

挖掘社會熱點 精品思維打造

《掃黑風(fēng)暴》策劃于2019年。當(dāng)時正值全國2019年已取得階段性成果的時期，孫小果等案件社會關(guān)注度很高，這讓兩位制片人萌生了想拍一個掃黑題材作品的想法。

此時恰好中央政法委要策劃致敬掃黑除惡專項斗爭的影視劇內(nèi)容，《掃黑風(fēng)暴》的主創(chuàng)們經(jīng)過努力取得合作資格。之后相關(guān)部門從劇本創(chuàng)作時就為劇的方向性和專業(yè)性提供指導(dǎo)，同時也給創(chuàng)作團(tuán)隊以很大幫助，包括和創(chuàng)作團(tuán)隊一同圍讀劇本，陪同后者去云南等地采風(fēng)，也讓主創(chuàng)團(tuán)隊有機會走訪當(dāng)?shù)毓珯z法系統(tǒng)、與辦案民警溝通交流，讓其積累了一手的創(chuàng)作資料。

2020年3月，騰訊視頻選擇五百擔(dān)綱導(dǎo)演。此前，五百曾導(dǎo)演《心理罪》（2015）、《滅罪師》（2016）、《“大”人物》（2019）等口碑作品。這與《掃黑風(fēng)暴》想要的調(diào)性相符。

《掃黑風(fēng)暴》劇情較為硬核，需要實力派演員演技支撐。諸多角色中，除了孫紅雷、劉奕君、王志飛等老戲骨外，其中僅配角就有三位國家一級演員。他們與導(dǎo)演一起構(gòu)成了《掃黑風(fēng)暴》的實力班底。

類型化創(chuàng)作

《掃黑風(fēng)暴》播出后，當(dāng)中的各類角色、以及刻畫角色拍攝方法，成了熱議焦點。

市場普遍認(rèn)為拍攝該類題材會有自己的模板。導(dǎo)演五百給與了否定。“類型劇和類型電影還不一樣。對于劇我認(rèn)為重要的是刻畫角色。”

在這部劇的角色創(chuàng)作上，導(dǎo)演五百強調(diào)注重通過鏡頭語言的運用去刻畫角色，同時在劇情推理上，注意邏輯上的留白，再通過老戲骨和年輕演員去實力演繹。

1、鏡頭語言豐富且獨特

據(jù)導(dǎo)演五百介紹，在拍攝時，很少會把劇里所有人物拍的特別正，盡量都拍的比較中間。“這個人怎么樣，得看他過后做什么樣的事兒。”

他舉了比較典型的一場戲為例——新帥集團(tuán)董事長馬帥之死。作為潛伏在馬帥身邊十年的心腹李成陽，有一個此前受傷后留下的后遺癥，一緊張就會出現(xiàn)強烈的耳鳴。面對馬帥死亡之后的公司走向，李成陽警惕之心再起。這時觀眾還無法斷定李成陽的“成色”。

“這里整個鏡頭的處理以及運鏡和之前電視劇都不一樣，我是完全站在李成陽視角上拍攝的，許多鏡頭都是主觀的，中間是實、外焦是虛，整個思維左右模糊在那兒晃動，讓觀眾體會他這樣的一個心理。”五百說。

此外，還有不少地方的鏡頭表達(dá)，搭配一個小道具，其構(gòu)成的“玄機”給觀眾留下了很深的記憶點。

比如新帥集團(tuán)刀疤臉大江靠一個格格不入的粉色保溫杯出圈，劇迷們都在議論“為何會出現(xiàn)如此反差”，而這恰好是五百想要達(dá)到的的效果。“一個保溫杯就讓這個人物有故事了。”又比如綠藤市石門區(qū)山南路派出所所長胡笑偉，觀眾每次見他都是在量血壓。一個血壓計就讓這個角色充滿了討論性。

2、留白不說破，讓觀眾想象

導(dǎo)演五百認(rèn)為，《掃黑風(fēng)暴》和以前那種形式感特別強、節(jié)奏推進(jìn)特別快的類型劇不同——以前那種劇都是靠想象，但《掃黑風(fēng)暴》是基于現(xiàn)實。“好多邏輯是空白里，觀眾完全可以想象的到，未必要展示出來。”

《掃黑風(fēng)暴》播出階段，曾一度引發(fā)“全民猜爹”——究竟是誰包庇著為非作歹的孫興。劇中孫興這一角色，取材于真實案件的孫小果。

在這一過程中，導(dǎo)演五百通過一語雙關(guān)的簡練臺詞，搭配鏡頭語言推動劇情，將玄機都埋藏在細(xì)節(jié)之中。 

他認(rèn)為，留白都是留給富有想象力的人。拍得很細(xì)或者很寫實，對觀眾接受起來未必是一種最好的方式。

這種留白，也客觀上形成了《掃黑風(fēng)暴》充滿隱喻式的鏡頭語言，于無聲處擴大了信息量。

3、老戲骨和年輕演員碰撞出火花

《掃黑風(fēng)暴》聚集了諸多實力派，除孫紅雷、劉奕君、王志飛等老戲骨外，張藝興、江疏影等年輕演員的加入，也讓這部劇的卡司陣容既保證了角色本身的多樣性和層次感，也擴大了潛在的觀眾圈層。

對于劇中李成陽與餛飩店老板娘之間隱約展開的感情線，李爾云解釋，“這個看似是淡淡的情愫設(shè)置，其實是與人物相關(guān)的。因為李成陽背負(fù)的東西太多，他沒有家，而餛飩店是對他而言心靈的‘家’，是可以增添一絲溫暖的。”

也有許多觀眾很喜歡劇中的黑色幽默。對此，黃星解釋，這符合真實，不管是真實人物還是演員本身都有幽默部分。此外將幽默引入劇中，也希望能帶給觀眾一些意想不到的趣味，關(guān)鍵是恰到好處。