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評分9.2，票房100億，但我贊成他退圈

2021-09-01 15:09

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

評分9.2，票房100億，但我贊成他退圈原創(chuàng) 毒Sir Sir電影

Sir可能要先說一句抱歉。

今天頭圖的內(nèi)容，不是所有毒飯都會感興趣。

它可能只面對某一群人。

他們有的年紀(jì)輕輕，可聚在一起就愛聊人與宇宙，生命與死亡……

有的都結(jié)婚生子，卻天天在朋友圈搗鼓塑膠模型，專注得像個孩子。

還有。

他們心里都擁護(hù)同一種獨(dú)特的紫色。

打碼都蓋不住。

是的。

神作落幕。

可它在許多人心里的余震，遠(yuǎn)沒有停止。

新·福音戰(zhàn)士劇場版：終

シン?エヴァンゲリオン劇場版:│▌

一拖再拖，《新·福音戰(zhàn)士劇場版：終》終于在年初3月8日上映。

截止至今。

突破100億日元的票房，成為日本史上本土電影票房第11位。

一部有門檻的動畫續(xù)作，成績很不錯，尤其疫情下，真愛粉們都是“全副武裝”到影院二刷三刷。

時隔半年，《終》還以11種語言配音以及30種字幕的形式，上線亞馬遜自家的流媒體平臺。

沒能趕上首映的EVA粉，這下是奔走相告。

豆瓣評分直接飆升至9.2。

分?jǐn)?shù)的確很高，但翻開評論，很多是這種——

相信再喜愛《EVA》的粉絲，心底里也不認(rèn)同“看不懂”是對這部系列最好的定論。

的確，《EVA》在廣泛出圈的日本動畫中算異類。

它不極致熱血也不極致溫情。

更多的印象集中在：

大量心理獨(dú)白，主題陰暗，各種高概念的世界觀和詭異死亡……

哪怕有兩個版本的結(jié)局，始終沒能讓所有粉絲滿意。

△ 舊版結(jié)局播出后，出現(xiàn)過“殺掉庵野秀明”的帖子

《EVA》曾經(jīng)因?yàn)檫@些高于現(xiàn)實(shí)的“不明覺厲”走上神壇，如今終于“回到人間”。

Sir不認(rèn)為曾經(jīng)《EVA》的各種追問和混沌無意義。

這些本就是成長的一部分。

Sir更喜歡這版結(jié)局。

它固然沒有超出我們的預(yù)期。

但戲里戲外，讓Sir相信——

這是一個創(chuàng)作者真實(shí)地面對痛楚后，在作品中暴露出最大的坦誠。

你越是曾經(jīng)用力成長，你越能理解《EVA》的終局。

開篇就是反常規(guī)。

《EVA》最獨(dú)特的基因是什么？

各種玄之又玄的概念轟炸，更為酷炫的打斗場景？

行。

你想要什么，它偏偏先不給你什么。

你敢信這是《EVA》嗎——

農(nóng)田里，插秧種稻；

村落間，喂馬劈柴。

老同學(xué)見面，聊的是婚姻幸福，上班帶娃……

這份暖意，明明是宮崎駿吧！

發(fā)生了什么？

上一部《Q》在2012年上映時，挖下過巨坑。

主角真嗣失控發(fā)動了第三次沖擊，人類大面積死亡，僅小部分幸存者在地球上存活，他們回歸鄉(xiāng)野，努力過著平靜的生活。

《終》的開場，便嘗試交代這14年的記憶空白。

這段交代，一如既往藏著不少信息量。

比如明日香。

盡管沒有明示，但種種細(xì)節(jié)說明她已經(jīng)跟老同學(xué)劍介有了更為親密的羈絆。

真嗣曾經(jīng)的位置，竟然讓給了別人。

同時還暗示了，此時的明日香已不是人類了。

無法入睡，無法進(jìn)食等暗示，都證實(shí)了她在前作《破》中，被使徒感染。

主角真嗣呢？

好朋（基）友渚薰的死，以及自己的過錯導(dǎo)致人類災(zāi)難，雙重打擊，真嗣徹底自閉起來。

不吃不喝，蜷縮著身子，在深夜暗暗飲泣。

如何讓他振作起來，是《終》開場50分鐘的任務(wù)。

明日香的訓(xùn)斥，劍介的親切，還有冬治的不打擾，每一位身邊重要的人，都以自己的方式開解這位老朋友。

最意味深長的，還是獲得二次生命的綾波麗。

意識幾乎空白。

像個孩子般，重新了解人類的各種習(xí)慣：

- 什么是“早安”？

-是祝愿彼此擁有美好的一天的話

- 什么是“晚安”？

- 是讓大家安心睡覺的話

- 什么是“再見”？

- 是希望彼此再次相見時說的話

這是綾波麗重新認(rèn)識：人何以為人。

也是庵野秀明在回溯“生活的意義”——

拋開殘酷的戰(zhàn)爭，絕境的動蕩，人類依然可以在各種“多余的儀式感”中生出信念，用“無用之用”對抗內(nèi)心空虛。

綾波麗的覺醒，終于讓真嗣覺醒。

她極力跟真嗣分享著活著的美好，告訴他人間值得，直到了生命最后一刻。

作為復(fù)制人的她，生死都是預(yù)先被設(shè)定的。

諷刺的是。

當(dāng)她剛開始學(xué)會愛這個世界，世界卻結(jié)束了她的生命。

當(dāng)初真嗣沒能成功救成綾波麗，如今新的代替品，如同戲謔般又在他面前死去。

綾波麗的二次死亡。

讓哭紅眼的真嗣，不再逃避，決定和明日香一起再次走向前線。

轉(zhuǎn)變突兀？

不是的。

回想一下夢的開始。

真嗣愿意乘上初號機(jī)，擔(dān)當(dāng)起責(zé)任，不正是見到遍體鱗傷的綾波麗嗎？

因?yàn)樗氖軅嫠锰こ隽说谝徊健?/p>

因?yàn)樗碾x去，真嗣踏出了最后一步。

故事一頭是真嗣的重整旗鼓。

另一頭則是人類補(bǔ)完計劃的有序進(jìn)行。

《終》是繼95年TV版和97年劇場版《真心為你》后，又一個版本的結(jié)局。

盡管版本各異，主線故事都是同一條人類補(bǔ)完計劃。

借助神之力，將人類回歸生命本源，萬物歸一，補(bǔ)完人類殘缺的心靈。

《終》的故事正是這個計劃實(shí)施的最后一步。

相比于舊版，新版人類補(bǔ)完計劃的設(shè)定上要復(fù)雜得多。

在《真心為你》中，我們只知道發(fā)動條件是需要亞當(dāng)胚胎接觸莉莉絲，借助初號機(jī)和朗基努斯之槍發(fā)動。

但在《終》中，補(bǔ)完計劃需要更多的部件，尼布甲尼撒之鑰、十三號機(jī)、卡西烏斯之槍、使徒獻(xiàn)祭......

要理清他們的關(guān)系已經(jīng)夠困難的了，而且痞子還變本加厲地、不加解釋地加入了更多新名詞：L結(jié)界、空想EVA、反宇宙......

停停停。

Sir知道你們暈了。

但《終》的重點(diǎn)并非這個“邪惡計劃”本身。

而是通過各方對這個計劃的態(tài)度，折射出每個人所相信的，所偏執(zhí)的。

本次補(bǔ)全計劃，掌舵人是真嗣的父親碇源堂。

芥蒂最深的兩人，終于得以直面彼此。

為了阻止父親的計劃和他做個了斷，真嗣再一次坐上了初號機(jī)。

這一次，他是主動。

對真嗣來說。

父親是矛盾的集合，既害怕，又渴望接近。

在母親唯死了后，真嗣基本就被父親給“遺忘”“冷落”。

碇源堂為什么對兒子真嗣如此冷漠？

舊版結(jié)局《真心為你》中說，一切源于怕。

害怕在孩子身邊傷害他，害怕孩子被傷害從而讓自己也受傷。

于是只能一味逃避，封閉自己。

覺得自己不夠資格。

在受傷之前，先拒絕這個世界。

到了《終》，這種“怕”又蒙上一層期待。

正如冬月教授對碇源堂說：

你是為了教導(dǎo)他

才讓他經(jīng)歷跟你一樣的遭遇

什么樣的遭遇？

有關(guān)“失去”的遭遇。

整個人類補(bǔ)完計劃，所有冠冕堂皇的理由都是假的（那是Seele的設(shè)想）。

他只想再次見到妻子。

至此。

“人類補(bǔ)全計劃”，更像是碇源堂的“自我補(bǔ)全計劃”。

主角是他兩個最親的人：

兒子（真嗣）和妻子（唯）。

“唯”把自己的靈魂藏在初號機(jī)里，伴隨真嗣左右；

真嗣在母親的保護(hù)下完成“弒神”，同時了結(jié)父親執(zhí)念。

現(xiàn)在我們終于理解碇源堂的冷漠。

它是我們所有人經(jīng)歷過的膽怯——

無比期待修補(bǔ)遺憾（重遇妻子）。

但內(nèi)心深處，更渴望有人（兒子）能感受他的痛，然后戳破他的怕。

吉卜力的大佬鈴木敏夫說過，主角真嗣就是庵野秀明的化身。

“想成為大人，卻做不到。”

太準(zhǔn)了不是么？

甚至Sir覺得，至今整部《EVA》系列，可以看成是一個孩子對世界張揚(yáng)的質(zhì)問，最終飲恨于自己的局限，卻依然向南墻匍匐著進(jìn)發(fā)的過程。

《終》講的便是人的局限。

明日香局限于孤獨(dú)。

她的好勝，是為了讓自己茍活，更為抵抗獨(dú)處的空虛。

——強(qiáng)大，才可以不需要別人。

她14年都無法釋懷的一件事：當(dāng)年的真嗣為何不來救自己？

故事的結(jié)尾，兩人在一個超現(xiàn)實(shí)的沙灘重逢。

同樣的海灘，1997年版《真心為你》出現(xiàn)過，那一版的真嗣想要“掐死”明日香；在《終》里，他選擇把遲到了14年的告白，告訴對方。

△ 上：《真心為你》，下圖：《終》

在Sir看，兩版結(jié)局看似截然不同，卻又殊途同歸——

遲來的死亡或告白，都是一種想把自己交給對方，卻最終放手的決定。

薰局限于自我。

《終》里真嗣對他說，“你像我的父親”。

意思是：薰始終在為他人而活。

為了讓真嗣幸福和人類補(bǔ)全計劃獲得最優(yōu)解，兩人在不同時空邂逅無數(shù)次。

真嗣的成功讓薰從永恒宿命脫身，同時，薰的存在也徹底消弭。

還有綾波麗，碇源堂，唯……

在《終》里，或多或少都完成了自我救贖，因?yàn)樗麄兘K于面對并放過了自身的某種局限。

剩下主角真嗣。

結(jié)局看似最圓滿——

拯救了人類，點(diǎn)醒了父親，成全了朋友。

他自己也完成蛻變。

你可以聽從他人的看法，并接受他們的死亡嗎？

你已經(jīng)長大成人了，真嗣

庵野秀明摧毀親手構(gòu)建的EVA世界后，依然為真嗣留下一絲溫柔。

EVA是母親唯對兒子真嗣的保護(hù)。

它也是26年來，所有觀眾一個記憶的符號。

可唯有道別，真嗣才能長大。

才真正自由。

真的這么圓滿嗎？

別忘了，無論多少次拯救世界。

曾經(jīng)的真嗣在許多人眼中存有罪孽——

遲疑，恐懼，軟弱，幼稚，封閉……

真嗣的局限，也是庵野秀明的局限。

庵野秀明有個外號叫“痞子”。

《EVA》曾經(jīng)是他性格最好的代言：

大量生活中的失意者，在這里集聚并排泄極端情緒。

26年間培養(yǎng)了一系列狂熱的信徒。

多狂熱？

2005年，NHKBS電視臺做了一期《EVA》10周年的特別節(jié)目。

嘉賓之一，是一位叫瀧本龍彥的小說家，他從青春期開始就是《EVA》的狂熱粉絲，面對社會上對劇場版的差評。

他強(qiáng)忍憤怒地罵這些人是白癡。

甚至還喊出這些人都應(yīng)該去死。

痞子很清楚，自己已經(jīng)給這個世界造成了太大的影響，尤其是負(fù)面的。

舊版《EVA》后期之所以如此陰暗，一個重要原因制作動畫時，日本發(fā)生了地震和沙林毒氣事件。

這兩件影響日本社會甚深的社會事件，讓當(dāng)年的日本自殺率飆升。

不安、焦慮、恐懼。

這些情緒，以及面對它們時的彷徨，被庵野秀明投射進(jìn)《EVA》。

像一面鏡子映射著日本社會。

25年后，即2020年，日本3.11特大地震十周年的同時，還發(fā)生了新冠病毒肆虐全球的悲劇。

當(dāng)時，痞子還在趕進(jìn)度地制作著《終》。

也許以前的他，會把這種社會的負(fù)面情緒擺進(jìn)作品中，大有理由來個更黑暗的結(jié)局。

然而，他沒有這么做。

反而讓所有角色都有一個平靜的歸宿。

也許他變溫柔了，也許他想給大家一點(diǎn)活下去的希望。

于是讓《EVA》不那么“EVA”。

痞子不痞，必須提到另一位“幕后操盤手”。

真希波。

電影中蓄謀已久的摧毀計劃，有各種線索指向她。但其角色本身前史交代極其有限，且謎團(tuán)重重。

粉絲們都愿意相信——

真希波，就是痞子妻子夢洋子的化身。

不光在外形和那標(biāo)志性的紅框眼鏡。

如果了解《EVA》新劇場版的制作過程，夢樣子（真希波）也許才是整個故事推動的關(guān)鍵。

《Q》上映后，庵野秀明陷入頹喪。

必須揭曉結(jié)局，可又懷疑自己的能力——他極度害怕無法給大家創(chuàng)作出滿意的結(jié)局。

最終，他又一次患上了抑郁癥，《EVA》新劇場版的制作，不得不停滯。

之所以能挺過來。

除了因?yàn)榕笥褌兊闹С郑热鐚m崎駿不僅常常勸慰痞子，還特地讓他給《起風(fēng)了》的男主角堀越二郎配音。

更主要是身旁的妻子不離不棄。

見到丈夫不斷為自己施壓，仿佛無處可退時。

夢洋子用陪伴給丈夫慰藉，她這么說道：“即使大家都不在了，我也在。”

每次丈夫的重要時刻，她都會立刻到現(xiàn)場給丈夫祝賀和稱贊。

也許老粉會覺得，比起舊版各種宏大的神學(xué)和哲學(xué)命題，新劇場版在深意上被削弱。

但。

回歸現(xiàn)實(shí)，承認(rèn)某種程度的“失敗”，就一定淺薄嗎？

紀(jì)錄片《再見了所有的福音戰(zhàn)士！庵野秀明的1214日》中，有一幕讓Sir動容。

真嗣的聲優(yōu)緒方惠美問痞子，“這里會開始新的故事嗎？”

他答：

“不會。雖然很寂寞，但要畢業(yè)了。”

這次告別在庵野秀明心里，一點(diǎn)不輕松。

給自己還有所有觀眾辦了一場遲到了四分之一世紀(jì)的“畢業(yè)禮”。

整整26年。

但這份折磨與榮耀，并不會就此斬斷。

4月3日，在假面騎士誕生50周年的發(fā)表會上，作為壓軸的紀(jì)念作品第三彈正式公布：導(dǎo)演，庵野秀明。這是痞子繼《哥斯拉》和《奧特曼》后，又一個特攝項(xiàng)目（2023上映）。

走出完全虛構(gòu)的動畫，走向半真半假的特攝，61歲的他想通過真人電影，來彌補(bǔ)動畫做不到的事情。

Sir欣喜于庵野秀明不再把“深刻”當(dāng)做創(chuàng)作的標(biāo)靶。

因?yàn)闊o視自己，無視周遭的深刻，終會淪為輕飄飄的說教。

替換“深刻”的那個靶子是什么？

那是所有優(yōu)秀創(chuàng)作者如饑似渴的“絕對領(lǐng)域”。

村上春樹把它比作“河豚的毒素”：

寫小說乃是不健康的營生這一主張，我基本表示贊同。當(dāng)我們打算寫小說，打算用文字去展現(xiàn)一個故事時，藏身于人性中的毒素一般的東西，便不容分說地滲出來，浮現(xiàn)于表面。作家或多或少都須與這毒素正面交鋒，分明知道危險，卻仍得手法巧妙地處理。倘若沒有這毒素介于其中，就不能真正實(shí)踐創(chuàng)造行為。我為下面這個比喻的奇拔預(yù)先表示歉意：這，或許同河豚身上有毒的部位最為鮮美甚是相似。怎么想，寫作恐怕都不能說是“健康的營生”。

——村上春樹《當(dāng)我談跑步時我談些什么》

李安把它比作“太平洋上的孤島”：

拍到一半的時候，我發(fā)現(xiàn)很糟糕……其實(shí)我是和《少年派》沒有什么差別，和一個老虎在小舟上，在太平洋上漂流，就是那種很恐懼的感覺。我發(fā)現(xiàn)我所有看的東西都不對勁，我相信的東西都在幻滅中，所以我等于是在大海里面要找一個島，我必須要創(chuàng)新，必須要和這個科技達(dá)成一個協(xié)調(diào)，我必須要用它和觀眾溝通，把破滅的東西組合起來。

——李安北影節(jié)大師班

而在庵野秀明身上。

便是“雖然寂寞也要畢業(yè)”的坦誠。

坦誠不是全然的表達(dá)裸奔。

而是真實(shí)的掙扎，感受掙扎的回彈，并最終不得不流露你的無力、困頓，甚至失意。