沒有出色到“搶戲”的配樂，《瑯琊榜》大概會(huì)失色不少。

劇中或悲滄或哀婉或壯烈的配樂，皆出自作曲家孟可之手。因?yàn)樘^亮眼，很多音樂段落一起，觀眾很自然就腦補(bǔ)起劇中畫面，如數(shù)家珍，聞聲落淚。

“主題”是貫穿全劇的主線音樂。劇末，梅長(zhǎng)蘇與梁帝攤牌，梁帝跪地，一把老淚直呼，“朕抱過你，帶你騎過馬，陪著你放過風(fēng)箏，你記得嗎？”二胡疊著豎琴牽出主題，大提琴進(jìn)入，弦樂齊奏，最后交響樂隊(duì)全員加入推向高潮，最末再添兩抹哀怨的簫鳴，全曲從最初的輕柔漸強(qiáng)至宏大的悲壯，是為全劇最催淚橋段。

反派謝玉被抓，梅長(zhǎng)蘇自責(zé)傷及無(wú)辜，直言“人的心會(huì)變得越來(lái)越硬”，“戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面”的烘托絲絲入扣。靖王與梅長(zhǎng)蘇三問三答，為洗冤赤焰軍案達(dá)成共識(shí)；二人又因救衛(wèi)崢而生誤會(huì)，梅長(zhǎng)蘇雪地勸誡靖王，“最后的審判”亦提供了鏗鏘有力的背景音樂。蘇宅日常里，“幽默”與“思念”用得最多……

梅長(zhǎng)蘇雪地勸誡靖王，配樂“最后的審判”。

以雄渾的交響樂鋪底，再鑲上一兩筆民樂，《瑯琊榜》的古意就這么勾出來(lái)了。這正是孟可的作曲理想，用筆和手法是西方的，但魂是中國(guó)的。

也因?yàn)榕錁罚腥擞X得《瑯琊榜》像美劇《權(quán)力的游戲》，肅穆又大氣。

還在中央音樂學(xué)院時(shí)，孟可便被作曲家卞留念發(fā)現(xiàn)了作曲才華。除了天賦，卞留念對(duì)他印象最深的是耳朵，“學(xué)音樂的人如果耳朵聽不準(zhǔn)，對(duì)聲音的認(rèn)識(shí)不敏感，后天學(xué)起來(lái)會(huì)非常難，即便學(xué)也成不了大家。”孟可的難得在于，數(shù)個(gè)音同時(shí)按下去，他能識(shí)別出每個(gè)音，這對(duì)專業(yè)訓(xùn)練者來(lái)說都是難事，對(duì)他卻像玩一樣，“這是只有老天爺才知道的一個(gè)能力。”

在卞留念的帶領(lǐng)下，孟可連續(xù)14年參加央視春晚，并在北京奧運(yùn)會(huì)、廣州亞運(yùn)會(huì)、南京青奧會(huì)擔(dān)當(dāng)音樂主創(chuàng)，實(shí)現(xiàn)大滿貫。他亦是實(shí)景演出“印象”系列的“御用”作曲，與張藝謀、王潮歌等多有合作。這些大型活動(dòng)，鍛煉了孟可大氣磅礴的音樂特色，進(jìn)而反哺到他的影視配樂寫作中。

2008年開始，孟可進(jìn)入了更為成熟的配樂寫作階段。他先后與劉歡搭檔，為電視劇《闖關(guān)東》、《甄嬛傳》編曲，又因劉歡的介紹結(jié)識(shí)制片人侯鴻亮，接連為《瑯琊榜》、《偽裝者》兩部大熱之作作曲。色彩瑰麗的交響寫作手法，讓他的音樂在影視配樂中具有極高辨識(shí)度。

孟可

【對(duì)話】

梅長(zhǎng)蘇是配樂的設(shè)計(jì)主線

澎湃新聞：你和侯鴻亮的合作始于《闖關(guān)東》，說說你倆的淵源？

孟可：這繞不開劉歡老師。有天他跟我說《闖關(guān)東》拍得不錯(cuò)，邀我一起打造主題歌。錄音過程中我第一次見到侯鴻亮老師，后來(lái)吃飯聊天，我發(fā)現(xiàn)兩位老師和我很接近，就是做事業(yè)，把質(zhì)量搞上去。當(dāng)時(shí)侯老師給到我的第一印象是特別可靠、信賴。

我很尊重侯老師所在的劇組，其間也和別的組合作過，印象都不深。后來(lái)侯老師又邀我寫《鋼鐵年代》，有過先前的好印象，我很痛快答應(yīng)了。做《父母愛情》時(shí)，侯老師轉(zhuǎn)述了劉老師的一段話，我一輩子都會(huì)記住。他曾問劉歡，年輕一輩音樂人里誰(shuí)最好，劉老師回說，孟可最好。我聽了更不敢怠慢，覺得一定要對(duì)得起這幾個(gè)字。

澎湃新聞：《瑯琊榜》和《偽裝者》什么時(shí)候找上你的，哪個(gè)寫在前？

孟可：《瑯琊榜》在前。去年底，侯老師問我有沒有寫過古裝劇，我說沒。還是團(tuán)隊(duì)合作信任吧，他把我叫來(lái)和李雪導(dǎo)演看樣片，看后我感覺還不錯(cuò)，找到了那種感覺。雖然沒寫過古裝劇，但我常看日本大河劇，那里的東西音樂元素結(jié)合得比較好，類似題材我也關(guān)注，所以心里邊有數(shù)。后來(lái)就接了，經(jīng)過短暫磨合找到了幾條正確主題，包括被大家稱為“破繭成蝶”的片頭曲。李雪和孔笙導(dǎo)演聽了小樣都滿意，就繼續(xù)寫下去了。

澎湃新聞：所以片頭曲是最早寫出來(lái)的？

孟可：對(duì)。我們接一部劇，最少要寫兩至三條最主線的音樂，這兩三條和導(dǎo)演溝通好了，才能往下進(jìn)行，這樣我們心里也有數(shù)，寫半天如果方向不對(duì)就完了。當(dāng)時(shí)時(shí)間很緊，劇組在做后期剪輯，大家都有點(diǎn)著急。他們闡述了導(dǎo)演意圖和概況，剩下就是我?guī)е鴺悠洃浕貋?lái)找感覺，片頭的音樂動(dòng)機(jī)兩三天就找到了。

澎湃新聞：你當(dāng)時(shí)沒看過全片，這又是一部架空的歷史劇，怎么找感覺？

孟可：找大感覺。音樂創(chuàng)作有時(shí)也是距離產(chǎn)生美，找到大的框架后，你可以無(wú)限發(fā)揮想象力，如果做得過實(shí)，采風(fēng)過度，反而寫不出來(lái)。2003年我曾給《印象劉三姐》寫主題歌《藤纏樹》，我沒去過陽(yáng)朔，看了當(dāng)?shù)貛追剿嬀烷_始想象，寫出來(lái)人家還挺認(rèn)可。還有一次別人請(qǐng)我去廣西深入采風(fēng)，后來(lái)那事沒做成，幸虧沒做成，回來(lái)后我感覺寫不出了。信馬由韁有時(shí)更有意思。

《瑯琊榜》的配樂三條線都圍繞梅長(zhǎng)蘇來(lái)設(shè)計(jì)。

澎湃新聞：《瑯琊榜》的配樂大概有哪幾條主線？

孟可：首先就要突出梅長(zhǎng)蘇為赤焰軍復(fù)仇的悲壯主題，這是最主要的一條線，貫穿全劇；再是梅長(zhǎng)蘇內(nèi)心的情感線；第三條是大的環(huán)境氣氛線。三條線基本都圍繞梅長(zhǎng)蘇來(lái)設(shè)計(jì)。我還寫了片尾曲《風(fēng)起時(shí)》，這是對(duì)梅長(zhǎng)蘇一生的評(píng)價(jià)，曲風(fēng)不那么高亢激昂，含蓄中甚至帶了幾分病態(tài)的孱弱，但他又胸懷很大。

澎湃新聞：同一首曲子，你會(huì)做不同器樂和節(jié)奏的版本處理，比如“主題”就有完整版、舒緩簫版、舒緩大管版等，這是影視劇配樂常見的現(xiàn)象？

孟可：主線定了后，劇組會(huì)根據(jù)不同場(chǎng)景和情緒來(lái)選擇相應(yīng)音樂，動(dòng)態(tài)畫面會(huì)用激烈版，安靜畫面，簫和笛子一奏，巴烏一吹，寧?kù)o中內(nèi)藏波瀾。一般每個(gè)主題至少要有六七版吧，因?yàn)橛懈鞣N樂器的，比較飄逸的會(huì)用簫，比較女性化會(huì)用雙簧管或長(zhǎng)笛，比較男性化、比較沉穩(wěn)的會(huì)用黑管，帶了權(quán)謀性質(zhì)的可能用大管，有一種老謀深算的感覺。

這確實(shí)是影視劇配樂常見的做法，音樂素材是統(tǒng)一的，只不過表現(xiàn)形式不同。這樣內(nèi)在統(tǒng)一，形式上又能豐富。

澎湃新聞：接到任務(wù)后，你前后寫了多久，出了多少曲子？

孟可：11月到12月，一個(gè)月內(nèi)差不多寫完了。林林總總加一起約有一百條吧，中間有很多瑣碎的情緒轉(zhuǎn)換。

澎湃新聞：這么多零碎片段，怎么維持在統(tǒng)一風(fēng)格里？

孟可：首先就是緊緊圍繞那三條主線，再據(jù)此做變奏。還有就是單純的情緒，比如俏皮，因?yàn)閯∧勘旧肀容^凝重，就跳開來(lái)單寫一條，滿足喜怒哀樂各種情緒。除了主題和主題變奏，剩下的寫起來(lái)難度都不太大，都是常規(guī)手段，能起作用就可以了。這些常規(guī)手段不需要太強(qiáng)的個(gè)性，不然會(huì)跑出戲。

手法是西方的，魂是中國(guó)的

澎湃新聞：這樣一部古裝劇，你為什么沒選擇純用民樂，而是以交響樂為底再混搭民族樂器來(lái)表現(xiàn)？

孟可：這是我的理想。純用民樂我們五十年前就辦到了，《十五貫》、《唐伯虎點(diǎn)秋香》等都是代表。我深受大河劇影響，他們常用NHK交響樂團(tuán)配上日本尺八等傳統(tǒng)樂器，非常重視交響樂。交響樂的縱深感和豐富表現(xiàn)力是民樂代替不了的。往大了說，我是和國(guó)際接軌，說實(shí)際點(diǎn)是實(shí)現(xiàn)我個(gè)人的理想，這樣我很滿足，想說的話說得很痛快。

澎湃新聞：這也和你學(xué)西樂的出身有關(guān)？

孟可：特別有關(guān)。我很早就學(xué)大管，這門樂器給我?guī)?lái)的最大好處，是我十一二歲就開始做交響樂隊(duì)，那時(shí)是少年交響樂團(tuán)，大學(xué)是青年交響樂團(tuán)，畢業(yè)我又進(jìn)了北京交響樂團(tuán)。這種潛移默化的影響是無(wú)法比擬的，那種對(duì)交響樂表現(xiàn)力的領(lǐng)悟和崇拜。

澎湃新聞：雖以交響樂把控整體，配樂中穿插的民樂還是很出挑。

孟可：民樂是一定要用的。像這種古裝劇，交響樂做得再多，還是要跟我們的民粹結(jié)合。甚至，劇中不少旋律我選用了民樂的“五聲調(diào)式”，片頭曲35秒處開始就是。樂器方面具體用到了巴烏、簫、二胡、笛子、琵琶、古箏，和畫面契合得很好。有些語(yǔ)言是西方樂器代替不了的，如果純用交響樂表現(xiàn)，總差點(diǎn)意思，鑲一點(diǎn)民樂，感覺就來(lái)了。

澎湃新聞：從《瑯琊榜》來(lái)看，你用管弦樂寫作手法表現(xiàn)東方古典美，沒有違和感，觀眾也不會(huì)出戲，怎么看民樂與西方交響的交融？

孟可：兩者內(nèi)在要合一，比如大河劇的交響樂就是嚴(yán)密圍繞日本人的文化思維和音調(diào)來(lái)寫的。如果把《星球大戰(zhàn)》的音樂放到大河劇和《瑯琊榜》里，一定很怪，一定會(huì)有人罵。

雖然形式上我采用了雙管編制的交響樂隊(duì)，但寫的時(shí)候我永遠(yuǎn)有一顆中國(guó)心，我用的和聲、技法是西洋的，但我永遠(yuǎn)想說中國(guó)話。這是一種中國(guó)人的思維方式，這樣就不存在違和感。

靖王感傷懷念林殊，配樂“情感3”。

澎湃新聞：有觀眾問，配樂為何都不取名字，而用主題、情感等抽象字詞概括，隨意到不像一個(gè)“處女座”導(dǎo)演組的作風(fēng)。

孟可：是有一定疏忽，我們都是按電視劇的操作習(xí)慣在做。原來(lái)觀眾對(duì)配樂的關(guān)注比較少，我們也不會(huì)突然要把配樂傳到網(wǎng)上。現(xiàn)在的名字就是劇組后期合成時(shí)用的，比如梅長(zhǎng)蘇第幾集第幾秒上“主題2”，都是工作代號(hào)，沒想過要給大家看，我們都能看懂。后來(lái)聽到觀眾反饋，我們也沒想到，早知道好好整理下了。

澎湃新聞：完整地看過《瑯琊榜》嗎？配上劇情再聽配樂，和當(dāng)初寫作時(shí)可有不同？

孟可：我穿插著看過，主要是看配樂的實(shí)際效果，有什么改進(jìn)之處。當(dāng)時(shí)做時(shí)我是突出音樂，音量放很大，臺(tái)詞聲音小，等正式版出來(lái)，音樂就成了為整劇服務(wù)的工種，相應(yīng)要弱化一些。但我看到它一直在起作用，該不搶時(shí)來(lái)鋪墊，該突出時(shí)又出來(lái)，挺滿足的。

澎湃新聞：這部劇最打動(dòng)你的地方是什么？

孟可：胡歌的車禍經(jīng)歷和梅長(zhǎng)蘇的鳳凰涅槃特別吻合，從此轉(zhuǎn)型走向?qū)嵙ε伞Ｋ谋硌萦袝r(shí)看似無(wú)表情，跟原來(lái)偶像劇里活潑的樣子完全不一樣，那種成熟男人的眼神藏了很多東西，深深打動(dòng)了我。我就想為這個(gè)浴火重生的人好好服務(wù)一次。

胡歌在《瑯琊榜》中的表演不同于以往偶像劇中活潑的樣子。

好音樂要打到人心里去

澎湃新聞：什么時(shí)候發(fā)現(xiàn)自己有作曲上的能力？

孟可：我父母在河南省歌舞團(tuán)都是做音樂的，從小帶著我到處演出，我是在后臺(tái)長(zhǎng)大的。我在音樂上的記憶力比較強(qiáng)，整臺(tái)舞劇如《白毛女》、《紅色娘子軍》，旋律我都會(huì)背。

11歲我準(zhǔn)備考中央音樂學(xué)院附屬學(xué)校，學(xué)音樂算晚了，就學(xué)了比較冷門的大管。父親是我在鋼琴上的“耳力”，視唱練耳時(shí)他覺得我耳朵不錯(cuò)。這點(diǎn)后來(lái)在中央音樂學(xué)院也得到驗(yàn)證，我和一個(gè)同學(xué)同時(shí)按13個(gè)音，我能一次性說出來(lái)。耳朵對(duì)我?guī)椭貏e大，聽到好音樂，我可以很快分辨出來(lái)是哪些音，在鋼琴上找到效果。仗著優(yōu)勢(shì)，我拷貝了很多好音樂，認(rèn)為好聽就多聽，聽完了就模仿下來(lái)，這是幾十年的習(xí)慣積累。

澎湃新聞：中央音樂學(xué)院畢業(yè)后你進(jìn)了北京交響樂團(tuán)，后來(lái)為什么會(huì)走出來(lái)，轉(zhuǎn)向作曲？

孟可：我對(duì)大管很有感情，《天鵝湖》“四小天鵝”開頭那段就是大管吹的，但其中真正的色彩性音樂并非由它完成。我太不滿足了，吹交響樂時(shí)我就發(fā)現(xiàn)，大管是低音聲部，是很重要的基礎(chǔ)，但發(fā)揮空間太少，動(dòng)不動(dòng)就空二三十小節(jié)，別的樂器都忙得不得了。我比較不安分，要真正滿足自己的音樂愛好，只能創(chuàng)作了。

澎湃新聞：和大型活動(dòng)、舞臺(tái)劇相比，為影視劇配樂有哪些講究？

孟可：做舞臺(tái)劇，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)劇本框定地更死，幾分幾秒必須什么樣，要為劇情服務(wù)。電視劇作曲發(fā)揮余地更大，甚至導(dǎo)演想了一個(gè)，你寫一個(gè)，他認(rèn)為你超越了他，會(huì)采納你的想法。做舞臺(tái)劇講究張力，電視劇要旋律打動(dòng)人，要讓人產(chǎn)生共鳴，跟劇情聯(lián)系在一起。話說回來(lái)，無(wú)論什么形式，對(duì)音樂的頭一條要求就是好聽。

澎湃新聞：但要好聽，寫一個(gè)抓人的旋律其實(shí)挺難的。

孟可：特別不容易，如履薄冰。我舉個(gè)例子，《瑯琊榜》的歌曲原本都要海選，后來(lái)劇都要播了，片尾曲一直沒選出來(lái)，劇組急了。原來(lái)我只負(fù)責(zé)配樂，侯老師給我打電話說，你得趕緊救場(chǎng)寫一個(gè)，這不是要我命嗎？我是來(lái)兜底的，一急之下一兩天就出來(lái)了，大家一聽大概意思對(duì)，后來(lái)做了點(diǎn)調(diào)整就過去了，算我命好。

創(chuàng)作旋律是前途未卜的一件事，每個(gè)人都談虎色變。好音樂要打到人心里去，旋律要言之有物，哪怕簡(jiǎn)單幾個(gè)音也能讓你茅塞頓開，像被擊中了，汗毛凜冽。

澎湃新聞：從《闖關(guān)東》至今，《瑯琊榜》算你最成熟的影視劇創(chuàng)作嗎？

孟可：恰恰相反。后來(lái)看時(shí)，我覺得還有很多改進(jìn)的地方，如果再給我機(jī)會(huì)，我一定做得比現(xiàn)在還要好。倒是《藤纏樹》，我認(rèn)為基本達(dá)到了無(wú)懈可擊的程度，要再提高就很難了。篇幅大的電視劇，你很容易就找到遺漏，覺得還能更好。