原創 魚叔 獨立魚電影

豆瓣9.7分的華語劇，多久沒見過了？

最近，就有這么一部新劇。

開分9.6，一集飆上9.7。

簡直逆天！

評論區更是滿滿的「自來水」：

「太好看了，可以拍一輩子嗎？」

魚叔敢說，今年的華語十佳，一定有它——

《俗女養成記2》

兩年前，第一季播出就一鳴驚人。

創下了華視13年來，最佳收視成績。

一度超越了金鐘獎最佳戲劇《我們與惡的距離》。

如今，第二季開播，還是原班人馬。

主演謝盈萱，曾憑借高分片《誰先愛上他的》擊敗周迅、曾美慧孜等人，拿下金馬影后。

在《大佛普拉斯》里演活了草根人物的陳竹昇，飾演她的父親。

此外，本季還有登上過《樂隊的夏天》的旺福樂隊驚喜客串。

并創作了主題曲、插曲等。

本劇以雙線并行的敘事模式，講述了「俗女」陳嘉玲平凡又溫情的生活故事。

過去、現在兩條時間線，交叉講述，內容互文。

不同時間線的轉換，處理得順暢自然。

先來回顧一下上一季。

陳嘉玲，年近40歲，在臺北生活。

工作看似光鮮，實則每天都在給老板處理私事。

有一個相愛4年的高富帥男友，即將步入婚姻殿堂。

但最后，為了一時的自由。

她辭了工作，悔了婚，逃回了臺南老家。

更亮眼的部分，在另一條敘事線上。

它講述了童年時期的陳嘉玲。

活潑開朗，貪玩可愛。

生在一個熱鬧的大家庭。

有暴躁的媽媽，篤信「愛的教育」的爸爸，還有慈祥的阿公阿婆。

像櫻桃小丸子一樣，遇到各種雞毛蒜皮的小事，在愛的包裹中成長。

新一季一開篇，「兩個」陳嘉玲，相匯在臺南。

各自迎來了新的生活。

她們向往自由，卻處處受到牽絆。

小陳嘉玲，想要的自由很簡單。

留漂亮的長頭發。

只吃想吃的東西。

跟著電視隨心所欲跳舞。

但讀中學后，一切都不能如愿。

她覺得，媽媽變了一個人。

「可能被附身了?！?/p>

她變得異常嚴厲。

明明說好了，頭發只剪一點點。

但她竟串通理發師。

剪發時，利用綠豆雪糕和漫畫轉移小嘉玲的視線。

趁她不注意，就剪出了超傻的蘑菇頭。

媽媽把嘉玲的漫畫書都燒掉。

也不允許她看電視。

每次回到家后第一件事就是檢查電視機的溫度。

如果還溫熱，就說明嘉玲偷看了電視，隨之而來的就是一頓痛罵。

她還逼著嘉玲吃很陰間的滋補湯：

「吃腦補腦?！?/p>

「赤參補血。」

「土虱顧眼睛?！?/p>

媽媽用最嚴苛的方式管控著小嘉玲。

還給她報了補習班，要到很遠的地方去上。

卻堅持不再送她，要她一個人坐公車。

一次，小嘉玲在公車上睡著了。

坐過了站，迷了路，又不好意思問路。

蹲在地上手足無措。

而媽媽其實全程都在一旁觀察。

沒有主動過來解圍，只是撂下一句：「你現在是個大人了，我在訓練你?！?/p>

想自由的時候處處受管控。

想依賴的時候卻又被推開。

與母親的「相愛相殺」，定義了陳嘉玲的整個童年。

而另一條時間線上。

40歲的她逃離臺北，回到臺南老家。

考了導游證，瀟瀟灑灑開啟人生下半場。

不過與此同時，這也意味著她要重新面對那個巨大的難題——

如何與家人共處。

雖然她自己買了一棟房子。

但爸媽卻總是時不時過來以照顧為名入侵她的生活。

她把這個小家規劃成夢想中的樣子。

打掃庭院、安裝柵欄、刷漆 ……

她都想親力親為。

不依靠父母，也不依賴男友。

買家具，布置房間。

也要完全自己定奪，不參考別人的意見。

但奈何，總是事與愿違。

裝修時，隔三差五受傷。

有時不小心捅了馬蜂窩，有時直接從梯子上摔下來。

有時甚至把釘子釘到了自己的腿上。

太頻繁跑醫院，以至于被懷疑是家暴受害者。

買家具時，家人又過分熱情。

這邊爸爸要給她挑燈具，那邊媽媽要搶著給她買沙發。

媽媽覺得，陳嘉玲選的白色沙發不耐臟。

竟背著她偷偷換了另一個。

明明是陳嘉玲自己設計布置的房間。

父母卻自作主張，請來了風水大師一番指點。

「開門見灶，錢財多耗……」

「兩個」陳嘉玲，都想擺脫這樣的家人。

小嘉玲質問媽媽：

「你不是我媽?！?/p>

「你說，我的生日是幾號？我最喜歡什么？我最害怕什么？你說不出來就表示你是假的?！?/p>

說完，她就甩開媽媽，大步走開。

媽媽趕緊丟下車，在背后大喊：

「你是十二月九號下午兩點五十八分出生的。

為什么記得這么清楚？

因為我生你生了快兩天。

你最愛吃菜市場那攤米粉湯。

加胡椒不要芹菜。

每次都要吃兩碗。

你最喜歡邊洗澡邊唱歌。

你最會睡覺。

你最喜歡跟你爸爸去租錄像帶。

你最害怕會飛的蟑螂?！?/p>

嘉玲問，那你為什么現在比蟑螂還可怕？

沉默片刻，媽媽說，「因為你上中學了啊?！?/p>

上中學是什么了不起的事情啊。

但媽媽說，「上中學了不起啊。因為你媽媽只有小學畢業?！?/p>

嘉玲的媽媽，13歲輟學做女工。

沒有學歷，不識字，是她一生的遺憾。

她不想讓嘉玲再重蹈自己的人生。

只能想方設法催她上進。

母女一場，互相傷害，又彼此深愛。

小嘉玲短暫的叛逆時期，在怨懟、理解中，結束了。

鉆空子偷看電視的小女孩，開始自覺上進了。

發困的時候，會使勁拍打自己的臉。

媽媽也開始跟著她學習拼音識字。

講到「ai」的發音時，嘉玲說，是我愛你的「愛」。

借著平日里礙于說出口的字眼，她們心照不宣地和解了。

而成年的嘉玲，反抗更為簡單粗暴。

面對私人空間的侵占。

她毫不客氣地把家人趕出去。

要回鑰匙，要求他們按門鈴進入。

媽媽執意更換沙發。

她就強迫搬家師傅原封不動退回去。

然后得意洋洋地躺在自己的白色沙發上炫耀戰績。

她只想工作、賺錢，真正獨立自強。

還打著小算盤，想看能不能出租舊閣樓。

但與弟弟的聊天，讓她開始反思：

這么急著推開家人，是不是有點太自私了？

在入厝（類似于暖房儀式）當晚的家庭聚餐上。

爸爸突然暈倒，被救護車拉去醫院。

看著漸行漸遠的救護車。

陳嘉玲想獨立的心，慢慢不那么堅定了。

劇作延續了上一季風格。

有時浮夸搞笑，有時又溫情感人。

用飽滿生動的細節，鋪出了一條真實的成長心路。

很多人稱，從中看到了自己。

尤其是小嘉玲與母親爭吵的情節。

「代入感太強了，看到她們用言語傷害對方我就忍不住想哭?！?/p>

雖說這樣的代際沖突，可能是如今人們所說的「親情綁架」。

但不避諱現實普遍存在的問題，表現典型性的親情關系。

才正是這部劇之所以打動人的原因。

下一代人面對自由的顧慮，也常常源自這份沉重的愛意。

嘉玲的弟弟，打算放棄和未婚夫一起生活的機會。

因為他考慮到陪伴父母的時間太短了。

「假如一年回來兩三次，可以再見到爸爸媽媽的時間，就只有三百五十二天。」

這讓一心只想獨立自強的嘉玲自愧：「我也太不孝了?！?/p>

「父母在，不遠游」的傳統觀念如此根深蒂固。

因而，女性想要獨立，除了物質因素，還有類似的心理困境需要克服。

陳嘉玲這樣的女性形象，之所以觸動了很多人。

正因為她扎根于如此真切的中國式家庭關系的現實語境。

收視成績里可見：

35-54歲的女性群體是主要收視群體。

她們，或許就是一個個翻版陳嘉玲。

反觀近年很多女性題材電視劇。

打著獨立女性的旗號，炮制了一系列臉譜化的精英女性角色。

比如馮小剛的《北轍南轅》里，女性個個白富美。

坐擁優越住房，高薪工作。

隨心所欲創業，順手幫閨蜜炒股賺錢……

《我是真的愛你》里，劉濤飾演的霸道女總裁。

每天身著價值不菲的高定西裝，職場上大殺四方說一不二。

喊著獨立、自由的口號，把「大女主」三個字頂在頭上。

爽是爽了，但難以令觀眾產生共情。

因為她們的生活缺乏普通人真實可感的煩惱和顧慮。

其中原生家庭是至關重要的層面。

這些女性，仿佛已經完全和家庭割裂開來。

她們似乎無需背負任何負擔，可以隨心所欲不管不顧。

這是導致人物刻畫懸浮的原因之一。

口碑撲街，也實屬意料之中。

當然，這一點并不適用于所有的女性劇集。

女性主義觀念，畢竟是源于西方。

西方的家庭結構更為寬松，父母原本就鼓勵孩子走出家庭，追求個人價值。

所以很多美劇當中的女主們，都可以不帶后顧之憂地拼事業、談感情，而毫無違和感。

《傲骨賢妻》

可是在亞洲語境下，多的是無奈和身不由己。

傳統觀念里，家庭是一個人的根。

也是一個人如影隨形的重擔。

很多在大城市闖蕩的職業女性都不得不面對家庭矛盾、贍養老人等等問題。

圖源|騰訊網

如此一來，就不難理解——

為何《歡樂頌》里的樊勝美這一女性形象如此深入人心。

正是因為，在她和原生家庭的糾纏中。

我們能看到一個典型中國女性的困境。

與原生家庭和解，某種程度上也是在與自我和解。

表面上講述的是家庭矛盾，內里還是在講自我的成長。

這本就是女性題材的應有之義。

就像《俗女養成記》里的陳嘉玲。

即將邁進中年的門檻，但在父母眼中她仍是那個穿著校服的叛逆少女。

她渴望真正的獨立和自由。

她也試過用拒絕的姿態與家人劃清界限。

但終究，她對母親有恨，有怨，更有愛。

這份感情五味雜陳，是一個人一生中最深刻的羈絆。

選擇回到家鄉，意味著面對、和解，開啟新的篇章。

就像陳嘉玲所說：

回到臺南，不是結局，而是人生下半場的開始。

這樣的女性角色，能夠引起我們最深的共鳴。

所以，講述女性之前，不如先停下「女性」的口號。

把她們當作一個鮮活而豐富的人。

放在她成長生活的家庭、社會環境中去。

這樣塑造出的人物，才是立體的，才能真正打動人。

全文完。

原標題：《一集飆上9.7，這華語劇快給我爆》

閱讀原文