1865年，英國作家查爾斯?路德維希?道奇森（Charles Lutwidge Dodgson，1832.1.27－1898.1.14）以筆名劉易斯?卡羅爾（Lewis Carroll）出版了《愛麗絲漫游仙境》（Alice in Wonderland），迄今為止這部作品被翻譯成170多種語言在世界各地流傳。為紀(jì)念這一經(jīng)典文學(xué)作品問世150周年，大英圖書館舉行“愛麗絲漫游仙境紀(jì)念展”，此次展覽以時(shí)間為線索，全面回顧“愛麗絲”這一形象的演變，并展示她對(duì)當(dāng)代流行文化的影響。

在這本書問世的150年來，她不僅僅是孩童們的枕邊讀物，“愛麗絲”更給許多藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師帶來創(chuàng)作的靈感，從薩爾瓦多?達(dá)利（Salvador Dali）、華特?迪士尼（Walt Disney）到電影導(dǎo)演蒂姆?波頓（Tim Burton）一代又一代藝術(shù)家不斷地重新表達(dá)與詮釋著劉易斯?卡羅爾這一部超現(xiàn)實(shí)偉大杰作。愛麗絲也從一個(gè)賦有冒險(xiǎn)精神的文學(xué)形象漸漸演化為流行文化的一種現(xiàn)象。

愛麗絲的誕生

細(xì)究愛麗絲的故事，她開始于1862年7月4日。

在這個(gè)夏日的午后，牛津大學(xué)數(shù)學(xué)老師道奇森與友人及三個(gè)年輕的姊妹泛舟泰晤士河。途中，道奇森講述了一個(gè)名叫愛麗絲的女孩掉進(jìn)兔子洞后發(fā)生的夢(mèng)幻冒險(xiǎn)故事。故事中的愛麗絲，正是船上一位名叫愛麗絲?李德爾（Alice Liddell）女孩。

道奇森連夜記錄下了這個(gè)奇妙的故事，后幾經(jīng)增補(bǔ)，于1864年11月26日把手寫原稿連同手繪插圖編成一本名為《愛麗絲地底之旅》（Alice's Adventures Under Ground）的冊(cè)子，送給故事的主角愛麗絲。這是當(dāng)今我們所能見到的最早的“愛麗絲”原稿。

但在之后日子里，因?yàn)樯钏龋@本作者的手繪原稿以15000英鎊出售給了一位美國收藏家，而后又幾經(jīng)轉(zhuǎn)手，最終被一群親英、富有的美國人買下，將這一本被英國視為無價(jià)之寶的手稿返還，坎特伯雷大主教作為代表接受了這份饋贈(zèng)。

愛麗絲在1865年

盡管道奇森的繪畫風(fēng)格受到拉斐爾前派的影響，但在1865年《愛麗絲漫游仙境》以劉易斯?卡羅爾（Lewis Carroll）的名字正式出版的時(shí)候，這位數(shù)學(xué)家對(duì)自己的故事并不自信，他邀請(qǐng)來當(dāng)時(shí)為《潑客》雜志（Punch）工作的漫畫家約翰?坦尼爾（John Tenniel）為故事繪制插圖。這兩位在傳說中難以相處共事的人的合作引來了眾人熱議，他們的完美主義情結(jié)也因?yàn)榈谝粋€(gè)壓制版本的插圖印刷問題，自己出錢召回。

無論兩位合作者的脾氣如何，他們本身對(duì)《愛麗絲漫游仙境》的創(chuàng)作都付出了大量的熱情。150年后，留在讀者記憶中最熟悉、也是最原始的愛麗絲、瘋帽子和柴郡貓的形象都出自于約翰?坦尼爾的筆下，這些造型也很好詮釋了維多利亞時(shí)代故事的氣質(zhì)。

《愛麗絲漫游仙境》一出版就大獲成功，不僅孩子們喜歡讀，很多大人也喜歡，其中包括著名作家奧斯卡?王爾德和當(dāng)時(shí)在位的維多利亞女王。女王曾下令：以后卡羅爾凡有新作品，必定呈上，但是她之后看到的卻大多是嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臄?shù)學(xué)論文。

愛麗絲穿越時(shí)代

1907年，《愛麗絲漫游仙境》版權(quán)期滿，愛麗絲的各種插圖版本開始涌現(xiàn)。在此次展覽上，觀眾可以看到亞瑟?拉（Arthur Rackham）的精致的新藝術(shù)派圖像，梅布爾?露西（Mabel Lucy Attwell）的畫風(fēng)更合適做一本甜蜜的枕邊讀物。

到了1930年代，愛麗絲化身為斯坦利?鮑德溫(Stanley Baldwin)和希特勒的諷刺工具。

1960年代，美國搖滾樂隊(duì)杰斐遜飛機(jī)（Jefferson Airplane）根據(jù)《愛麗絲夢(mèng)游仙境》創(chuàng)作了經(jīng)典歌曲《白兔》，這首歌的歌詞傳達(dá)了當(dāng)時(shí)年輕一代對(duì)“致幻劑”的追求。

1969年，達(dá)利在原著非邏輯的故事中找到了存在主義和超現(xiàn)實(shí)主義的觀點(diǎn)，這誘發(fā)了他奇異的靈感。

1973年，具有反叛意志的插畫家（Ralph Steadman）把故事解構(gòu)為白兔消費(fèi)主義，斯特曼德以他獨(dú)樹一幟的濺彩畫法勾勒出了一個(gè)全新的主人公形象，愛麗絲成為了一個(gè)脾氣古怪、性格乖張的野丫頭，而她在漫游旅程中遇到的各路神獸們，每一個(gè)都讓人過目難忘。

1988年，楊?史云梅耶(Jan Svankmajer)的電影《愛麗絲》（Neco z Alenky），讓愛麗絲被困在了一座臟兮兮的房子里，原著故事里的美好、奇幻成了骯臟、詭怪，“仙境”成了成人世界里殘酷的現(xiàn)實(shí)。

1990年代，因?yàn)椤皯偻薄钡牡赖驴只牛_爾與現(xiàn)實(shí)中的愛麗絲的關(guān)系受到了質(zhì)疑。

到了21世紀(jì)，愛麗絲成為了某種日韓街頭文化，成了生活中的消費(fèi)品，也被更多的藝術(shù)家作為藝術(shù)形象塑造。

《愛麗絲漫游仙境》像是一面鏡子，虛幻的故事照射出了一名數(shù)學(xué)老師理性與非理性的掙扎，照射出讀者在成長中保持的初心，也照射出的日常的荒誕和輝煌。

愛麗絲150歲了，她的魅力絲毫沒有減弱，幾乎每個(gè)時(shí)代都產(chǎn)生了專注于當(dāng)下版本的詮釋和解讀，愛麗絲的夢(mèng)游是無止境的，鉆進(jìn)兔子洞后，是一場永不結(jié)束的冒險(xiǎn)。

(實(shí)習(xí)生余思亭對(duì)本文亦有貢獻(xiàn))

展覽信息：

展覽名稱：愛麗絲夢(mèng)游仙境紀(jì)念展

展覽地點(diǎn)：大英圖書館

展覽時(shí)間：2015年11月20日-2016年4月17日

票價(jià)：免費(fèi)

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