撰文：EW | 胡嵐  金佳

審核：EW | 岳鴻（上海）

支持：東西文娛影視組

導  讀

不出意外，2021年將會有多部改編自豆瓣閱讀的作品與觀眾見面。

7月，由檸萌影業出品的《小敏家》釋放了首支預告。華誼兄弟出品的《消失的孩子》（原名《海葵》）出現在了芒果TV的“季風計劃”當中。此外，在今年6月“騰訊視頻影視年度發布”中，西嘻影業的《雙喜》出現在了“都市百態”版塊。

從豆瓣閱讀的作品風格來看，都市、女性、情感以及罪案、懸疑的混元素創作是豆瓣閱讀最為差異化的部分。

《小敏家》講述的是離異媽媽劉小敏的情感故事，《消失的孩子》是典型的都市懸疑，通過雙線敘事拆解未成年人成長與女性安全的社會議題，《雙喜》則是一部雙女主作品。

順應影視市場對于女性題材的追逐，豆瓣閱讀的IP影視化也正在快速回歸行業視野。

回望豆瓣閱讀九年成長，豆瓣閱讀CEO戴欽在創立初期就明確了其類型小說定位，認為這一定位更符合豆瓣閱讀的氣質定位和市場追求。

但客觀來說，在豆瓣閱讀的前期，影視改編市場更加青睞古裝、玄幻題材。即便這樣，成立豆瓣閱讀的這些年，豆瓣從未放下與影視行業的連接。

就在今年五月，作為豆瓣內容影視化的一個先例，改編自豆瓣長帖《與我長跑十年的女朋友要嫁人了》的電影《我要我們在一起》上映，收割了3.26億票房。這部點擊率超高的真實事件作品在當年引發了影視行業不小的關注，后被“金牌監制”陳國富買下改編權并最終面世。

這幾年的影視沉浮中，豆瓣閱讀一如豆瓣的氣質自有其“快慢”節奏。如今，伴隨著女性題材和短劇集興起，豆瓣閱讀似乎可以“快”起來了。

女性題材、短劇風口

豆瓣閱讀的改編新機會

在豆瓣閱讀，通過征文大賽、長篇拉力賽，職業女性、科幻、懸疑類型很早就得到了關注與扶持。

豆瓣閱讀平臺一直保持著較大的創作者傾斜，相比于部分頭部的傳統網文平臺的五五分賬，豆瓣閱讀對于作者的銷售分成是70%。

在去年年末的版權成績盤點中，豆瓣閱讀就提別提到“我們希望用一種「零負擔」的方式，讓有經驗的作者愿意嘗試豆瓣閱讀。”

對于豆瓣的作者畫像，雖然一直沒有整體的公開數據顯示，但擁有高學歷背景的創作者不在少數。比如《這里沒有善男信女》的作者柳翠虎畢業于北京大學；《博士女子圖鑒》作者赫拉扎德本本就是心理學在讀博士；《棕眼之謎》作者九介先生自身是一名動畫編劇。此外有影視圈內人士向東西文娛透露，在業內不少影視行業的編劇、制片人會在豆瓣閱讀披馬甲創作。

也正是高質量的創作者構成以及開放友好的創作環境，豆瓣閱讀在都市女性題材的創作上逐漸擁有了自己的風格。

對于類型孵化，根據豆瓣閱讀的站內數據來看，獨家原創作品共分為言情、女性、懸疑、幻想、科幻、文藝、歷史與非小說。

在豆瓣閱讀APP前臺，并沒有將情節標簽大規模細化，但目前就作品類別來看，文藝、幻想、言情、懸疑占據了很高比重。

從故事設計與文本風格來看，雖然女性小說在整體類別中位列第五位，但女性視角顯然是貫穿于多數作品創作的重要切口。例如在近期剛剛售出影視版權的懸疑小說《完美受害人》與《棕眼之謎》，前者講述的是女性性侵事件，后者則是婚姻家庭類的懸疑罪案題材。

此外，今年影視化備受關注的《小敏家》《這里沒有善男信女》《雙喜》或多或少也都突出了婚姻家庭、兩性關系、自我成長等女性社會議題。這些女性題材與近兩年影視市場對于都市女性的創作風向是一致的。

除了備受市場歡迎的都市女性題材，豆瓣閱讀懸疑類小說的版權售賣情況也十分可觀。在2020年，豆瓣閱讀售賣的32部作品中有10部是懸疑小說，數量僅次于女性言情。在豆瓣閱讀，已有有不少諸如九介先生、慕遙而尋的懸疑小說作者獲得了影視改編與出版的簽約機會。

伴隨科幻小說的圈層化，在豆瓣閱讀虛擬現實、未知世界、人工智能、賽博朋克、近未來這些標簽的作品也在不斷涌現。此前高價售賣給新麗傳媒的《追逐太陽的男人》以及今年5月售出改編權的《不二的選擇》都屬于科幻之列。

類型之外，內容消費的轉向下，豆瓣閱讀輕體量的類型小說，與當下的短劇集主流化的趨勢是契合的。

從迷霧劇場的成功到近期季風劇場的口碑佳作《我在他鄉挺好的》都可以看到，精品化類型化的短劇正日趨主流，并顯露出在商業化上的潛力。這進一步刺激了對于上游短篇內容的需求。

也是在此背景下，豆瓣閱讀在中長篇領域的長期儲備優勢開始凸顯。戴欽曾對外表示，區別于純文學和網絡文學，類型小說篇幅更短，大多是五萬字的中篇，或者是30萬字的長篇。

根據豆瓣閱讀已公開的95部影視版權作品篇幅數據來看，30萬字以下相對輕體量的作品占整體的70.5%。

從已售出作品的篇幅體量來看，近3萬字的《九義人》、4萬余字的《小芳出嫁》等案例，都說明不少制作方已經看到了中短篇小說的改編價值。在已官宣的影視項目中，篇幅30萬字以內的《這里沒有善男信女》《消失的孩子》都將作為短劇集進行開發。

加速的豆瓣閱讀

對于這些行業趨勢，豆瓣閱讀顯然是主動為之的。從豆瓣閱讀近幾年的發展來看，也有明顯的提速。

2012年5月，豆瓣上線閱讀數據服務，由此奠定了豆瓣閱讀的雛形。

這一時期，《甄嬛傳》《步步驚心》等影視作品接連引爆市場，IP改編的價值開始得到認可。

當時的豆瓣讀書產品線負責人，也就是如今的豆瓣閱讀CEO戴欽將豆瓣閱讀定位在了“嚴肅閱讀、大眾市場”。

戴欽當時表示，于歐美日本最為常見、三十萬字左右的小長篇，與生活更相關的非架空題材在國內缺失，并不是因為沒有受眾根基，而是因為沒有平臺和渠道來規模化地運營作者，聚合讀者。

在2012年-2016年期間，豆瓣閱讀的影視改編權售賣漸漸起步。

2015年，豆瓣閱讀將梁柯的《第十三天》改編權出售給了工夫影業，2016年，《追逐太陽的男人》被新麗傳媒以高價買走。同年，豆瓣宣布成立獨立子公司“飛船影業”，正式入局影視板塊。根據豆瓣當時發布的“青年導演短片計劃”，豆瓣閱讀將為該計劃提供超8000部原創小說，并為影視制作提供百萬的資金支持。

但在此之后，除2016年豆瓣電影完成首部短片《一日英雄》外，“飛船影業”并未有后續動作。

2018年1月，豆瓣閱讀宣布從豆瓣集團分拆，并獲得了來自檸萌影業6000萬人民幣的A輪融資，同年《金融街沒有愛情》入選檸萌影業九大劇集片單，成為豆瓣閱讀與檸萌影業達成合作以來的首部版權作品（該項目尚未進入拍攝階段）。

豆瓣閱讀當時表示，此輪融資將主要用于內容開發和作者運營。根據官方的說法，一方面，豆瓣閱讀為類型小說提供發表平臺，通過各種措施激勵與服務作者，并給讀者分發有調性的優質內容；另一方面，豆瓣閱讀會為下游影視公司提供市場缺失的優質 IP 標的。

據當時披露的數據，豆瓣閱讀平臺上有2萬部作品，4萬多名作者，累計用戶數在1700萬。截止 2016 年 10 月，豆瓣閱讀有十部小說售出了影視改編權，兩部舞臺劇改編上演，三百多名編劇申請加入改編計劃。

據公開信息，截至2018年中，豆瓣閱讀共售出25部作品影視改編權。此后，伴隨著影視行業整體進入調整期，豆瓣閱讀影視改編的聲音較少。

2020年，可以說是豆瓣閱讀影視化的一個重要節點。9月，伊北的《小敏家》《這里沒有善男信女》出現在了檸萌影業2021的最新劇集片單當中。10月的芒果TV青春新芒品鑒會上，《消失的孩子》出現在了季風計劃的系列劇目中。今年6月，西嘻影業根據豆瓣閱讀作品改編的《雙喜》也出現在了騰訊視頻的最新片單當中。

也就是說，近一兩年市面上至少會有4部豆瓣閱讀作品搬上熒幕。

據不完全統計，目前為止，豆瓣閱讀總共售出96部作品改編權。在去年的版權盤點中，豆瓣閱讀官方透露，平臺共售出32部作品改編權，版權售出周期明顯縮短，且豆瓣閱讀2020年的版權成交總金額增長同比超過一倍。

而截至今年7月，豆瓣閱讀現已售出約29部作品，這一成績已經接近于2020年全年的32部。

影視+IP

戰略聯盟的新定位

作為一家誕生于網文改編熱門時期的原創文學平臺，類型小說的定位固然讓豆瓣閱讀與其他市面上的文學平臺有所差異化，但在IP影視化的探索上，豆瓣閱讀同樣面臨著影視行業的諸多不確定性。

直奔目標明確的影視化改編的豆瓣閱讀，也曾受制于影視化改編的效率作品寥寥。2016年6 月，豆瓣閱讀正式上線“影視改編”欄目，進一步優化影視改編的機制和鏈路。豆瓣當時表示，將選擇好的豆瓣閱讀小說，組織編劇、導演和主創，并參與后續電影的投資和開發。

在這樣的背景下，2018年1月，豆瓣閱讀宣布獲得來自檸萌影業的戰略投資。隨后的2018年3月，檸萌正式宣布完成C輪數億人民幣融資。檸萌影業當時表示此輪融資后的一大方向就是加強以“內容、技術及人才”為核心的產業上下游布局。

檸萌影業創始人、董事長蘇曉在回應豆瓣閱讀的投資動作時曾表示，“投資豆瓣閱讀是希望更好的圍繞核心頭部劇集，有一些上下游的聯動......我一直認為影視產品最核心的競爭力，很重要的就是IP的厚度。現在所謂的大IP風潮太淺層了，有些甚至背離了內容的本質。”

其實，豆瓣閱讀與檸萌影業在上下游的題材上一直具有高度的契合。從早年的《好先生》《小別離》到近兩年大爆的《三十而已》《小歡喜》，檸萌影業在都市女性、婚姻、育兒題材打出了自己的廠牌。而豆瓣閱讀中女性職場、婚姻家庭作品也一直優勢類型。

選擇投資豆瓣閱讀，實則也是瞄準了題材價值。通過戰略投資的形式，檸萌影業得以進一步整合上游的IP資源，獲得持續的類型小說供給。

自投資豆瓣閱讀以來，檸萌影業作為觀察團成員與評委，已連續三年深度參與長篇拉力賽與閱讀征文大賽。

而客觀來說，豆瓣閱讀與檸萌影業在IP開發層面的戰略聯盟也在推動著豆瓣閱讀IP影響力的放大。

2020年9月，隨著《小敏家》出現在檸萌影業劇集片單后，伊北的5部作品《娃兒》《六姊妹》《五環外的女人》《小日子》《小芳出嫁》都已陸續售出影視改編權。同樣的，出現在檸萌短劇集片單中的《這里沒有善男信女》在片方官宣之后，作者柳翠虎的《裝腔啟示錄》《薄情人回收手冊》也被影視公司買下。

一位業內人士表示，影視公司和上游故事源頭的綁定早已有之，這最早可以追溯到克頓收購中國劇本網，近年來閱文和新麗的組合，則是最近的一個故事版本。豆瓣閱讀與檸萌影業的深度合作也是產業鏈上下游的“互相成就”。

正如閱文通過與新麗在《慶余年》《贅婿》的深度合作讓市場看到了男頻IP的可操作性一樣，豆瓣閱讀也需要更多的成片去印證作品的影視化空間。

接下來，也許是《小敏家》，又或者是《這里沒有善男信女》，豆瓣閱讀的類型小說IP化將有更多新機會可言。