作為上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)參演項(xiàng)目，11月9日，鄭明勛率領(lǐng)德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)訪問(wèn)東方藝術(shù)中心，演出了貝多芬《第二交響曲》和馬勒《第四交響曲》，技驚四座的詮釋水準(zhǔn)傲視整年滬上交響樂(lè)演出。

開(kāi)場(chǎng)前有朋友問(wèn)，究竟哪些樂(lè)團(tuán)屬于德國(guó)一流？德累斯頓又有什么特色？首先要說(shuō)明的是，排名或者劃分檔次沒(méi)有絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，以這樣的方式蓋棺定論也不合理，但是德國(guó)的交響樂(lè)發(fā)展歷史悠久，確實(shí)產(chǎn)生了豐厚的文化積淀，不少樂(lè)團(tuán)也形成了各自的性格。

提起德國(guó)樂(lè)團(tuán)，第一個(gè)想到的自然是柏林愛(ài)樂(lè)，這支樂(lè)團(tuán)目前的地位和兩位指揮密切相關(guān)：卡拉揚(yáng)專注于雕琢樂(lè)團(tuán)聲音，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)一直以扎實(shí)的音響效果聞名，但凡樂(lè)迷都聽(tīng)過(guò)“柏林之聲”的名號(hào)，而阿巴多更注重細(xì)膩、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)格和細(xì)節(jié)處理，在作品理解上深度挖掘。相比之下，慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)在傳奇指揮家切利比達(dá)克的“苛刻”指導(dǎo)下慢工出細(xì)活，當(dāng)年以超常的速度處理和細(xì)節(jié)表達(dá)著稱，如今也以豐盈靈動(dòng)的形象示人。巴伐利亞廣播交響樂(lè)團(tuán)和北德廣播交響樂(lè)團(tuán)則是廣播交響樂(lè)團(tuán)系統(tǒng)中的驕傲，同樣具有最高的演奏技藝。

相比柏林愛(ài)樂(lè)輝煌燦爛、扎實(shí)沉穩(wěn)的聲音，擁有歷史最悠久樂(lè)團(tuán)之美譽(yù)的德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)的整體音色更為鮮亮清朗，如果說(shuō)柏林愛(ài)樂(lè)是重口味，那么德累斯頓絕對(duì)是小清新。

兩家廣播團(tuán)現(xiàn)在走的是凌厲、雄健的風(fēng)格，而德累斯頓和來(lái)自萊比錫的布商大廈管弦樂(lè)團(tuán)似乎可以成一對(duì)類比：前者作為森帕爾歌劇院的樂(lè)團(tuán)，常年以演出德國(guó)傳統(tǒng)劇目為己任，加上近年來(lái)除夕音樂(lè)盛典上勁吹輕歌劇風(fēng)，那種德國(guó)19世紀(jì)的浮華社會(huì)化作音樂(lè)中的曼妙飛舞充滿流動(dòng)感，而布商大廈則獲得了從巴赫到舒曼、門德?tīng)査傻茸髑覀兊撵`感，傳承著德國(guó)音樂(lè)的一脈學(xué)院派精神。

似乎是歷史巧合，十年前的11月9日，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)著陸上海，在之后的兩天里帶來(lái)了以“英雄”為主題的音樂(lè)會(huì)，也為開(kāi)業(yè)不久的東方藝術(shù)中心帶來(lái)了旺盛的人氣。十年以來(lái)，東藝幾乎遍邀了頂尖樂(lè)團(tuán)，僅德累斯頓就來(lái)過(guò)四次。過(guò)去不少觀眾會(huì)覺(jué)得“看過(guò)就行了”，到現(xiàn)在“一看再看”，真正有口碑的樂(lè)團(tuán)是永遠(yuǎn)不會(huì)缺少觀眾的。

更有意思的事，幾乎是十年前的同一時(shí)間（2005年11月4日），鄭明勛也曾率領(lǐng)東京愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)造訪東藝，當(dāng)時(shí)也有不少資深樂(lè)迷對(duì)其印象深刻。這十年來(lái)，鄭明勛勤奮的工作為他贏來(lái)了國(guó)際聲望，他也成為了德累斯頓國(guó)家管弦樂(lè)團(tuán)400多年團(tuán)史上第一位首席客座指揮。

2015年是鄭明勛的大年，國(guó)家大劇院制作的《西蒙·博卡涅拉》讓人見(jiàn)識(shí)到了他化腐朽為神奇的力量：國(guó)家大劇院管弦樂(lè)團(tuán)在他的棒下完全是世界一流樂(lè)團(tuán)標(biāo)準(zhǔn)，他也很好地調(diào)配了整部劇目的節(jié)奏，合理調(diào)配了多明戈、和慧等頂尖歌手的戲劇音樂(lè)分量。之后他率領(lǐng)首爾愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)訪問(wèn)北京，縝密的樂(lè)思再度撼動(dòng)北京觀眾。這次與德累斯頓的亞洲巡演，更是年度最值得期待的交響樂(lè)演出之一。

當(dāng)晚，鄭明勛與樂(lè)團(tuán)默契良好，演繹謹(jǐn)慎而克制，這對(duì)于貝多芬早期交響曲的處理是較為貼切的，而對(duì)于馬勒來(lái)說(shuō)，大家已經(jīng)習(xí)慣了夸張的表情和較為自由的速度變換，而鄭明勛始終以理性控制著樂(lè)團(tuán)，盡可能從音樂(lè)本身的動(dòng)力出發(fā)，馬勒音樂(lè)中的病態(tài)似乎沒(méi)有了，多的是音樂(lè)姿態(tài)的百轉(zhuǎn)千回，第三樂(lè)章寧?kù)o安詳，成熟的美感讓人仿佛體會(huì)到了什么是“天堂的生活”。鄭明勛對(duì)于樂(lè)團(tuán)的反應(yīng)有著極高的要求，他的指揮動(dòng)作毫不夸張，對(duì)于樂(lè)團(tuán)有著充分的信任，只是點(diǎn)到為止。在馬勒“第四”的第三樂(lè)章末尾和第四樂(lè)章都有幾次“突然變臉”的切換，指揮動(dòng)作精準(zhǔn)，樂(lè)團(tuán)反應(yīng)靈敏，女高音漢娜-伊麗莎白·穆勒聲音透明精巧，干凈利落的演繹也體現(xiàn)出這位亞洲指揮對(duì)西方作品的自信、圓熟理解。

從早年柴科夫斯基大賽獲獎(jiǎng)，與鄭京和、鄭明和組建鄭氏三重奏在世界范圍內(nèi)奏響韓國(guó)的古典之聲，到近年來(lái)在指揮上聲望日隆，鄭明勛依然不忘初心，在交響樂(lè)、歌劇排演期間，凡得空閑就要認(rèn)真練琴，可見(jiàn)其對(duì)音樂(lè)的享受。在接受外媒采訪時(shí)，他曾說(shuō)：“人過(guò)了六十就一定會(huì)有轉(zhuǎn)折，我再也不把自己看成是職業(yè)音樂(lè)家了，現(xiàn)在我決定遵循自己的個(gè)人感受，而首要的是要做對(duì)下一代有幫助的事。”