編者按：在大銀幕上為優秀共產黨人光輝形象樹碑立傳，伴隨著新中國電影事業的發展。不論是江姐、趙一曼、董存瑞，還是上世紀90年代的焦裕祿、孔繁森，新世紀以來的任長霞、楊善洲、鄭培民、鄒碧華……這些銀幕上的優秀共產黨員形象，感動著一代又一代的觀眾。

特別是近二三十年來，英模紀實和扶貧脫困題材中涌現的共產黨員形象分外生動鮮活。與一般劇情片不同，依據真人真事改編，依據現有的歷史材料描繪典型環境，藝術摹寫、呈現其人其事，且片中主人公就是以傳主的真名示人，都讓這類反映優秀共產黨員事跡的電影，共同匯聚成了意蘊豐贍的共產黨人形象譜系，積極擴充了國產人物傳記片的內涵與外延。

“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖?！薄皩幙仙倩疃辏疵惨孟麓笥吞铩！辫F人王進喜的豪言壯語，伴隨著那個年代歌曲《咱們工人有力量》的傳唱，早已深深地烙印進國人的集體記憶，成為新中國重工業奠基年代不朽的豐碑。

《鐵人》海報

2009年，由尹力執導的電影《鐵人》公映。由吳剛飾演的王進喜，在新世紀中國的大銀幕上，樹立起一位工人階級的典范形象。電影前半段延續了導演在《張思德》中的黑白膠片呈現的探索，后半段則以彩色風貌再現了當代石油工人的迷茫、困惑，以及困頓掙扎后的重拾自我，精神上再次“歸隊”。

接受澎湃新聞記者專訪時，尹力回憶說，當初拍《張思德》的時候，在黃土高原，一棵樹一棵草都沒有，刮起風來遮天蔽日，那個時候說以后這種戲不能拍，結果緊接著拍《云水謠》，高原反應每個人嘴唇都是黑的，每天都有人倒下來輸氧，覺得可能這一生拍得最苦的戲也就到此為止。

“結果又拍了《鐵人》，從克拉瑪干沙漠到黑龍江大慶，冰火兩重天，200 多人的隊伍 50 多輛車，每天如履薄冰。我的血壓一度飆升到近200，經常是打著吊瓶坐在監視器前。用鐵人精神去拍鐵人，這一點都沒有假?！?nbsp;

《鐵人》攝制組

“《鐵人》公映前，我給自己刻了個印，刻了‘不堪回首’四個字，后來我又給磨平了。這個過程中有太多的不開心，進退、左右……如果我沒有信念，如果我不把這份信念傳達給攝制組每個人，這個戲就有一百個理由停在那。它在很大程度上不是這一個戲，而是我對于電影的愛，如果僅把它當成是一個項目，一個活，可能找就堅持不下來了。”尹力說。

以下以受訪者口述形式呈現。

導演尹力在《鐵人》片場。

【口述】

在公共信息、公共文獻之外，讓人物接地氣、有呼吸

《鐵人》這部電影當年是全國總工會先找到編劇劉恒，再找的我。在這之前，我們倆合作過《張思德》和《云水謠》，從默契程度上來講，自然沒得說。

王進喜只是一個普通工人，即便是在吃不飽、穿不暖的年代，“老婆孩子熱炕頭”的日子也是人人都向往的，甚至是可以企盼擁有的。他干嘛非要去當“鐵人”呢？零下三十多度，睡在鉆井平臺上。被當地老百姓看見了，說，“你可真是個鐵人?。　薄拌F人”這稱號是這么來的。

上世紀九十年代，《人民日報》評選百年以來影響中國的十大人物，有孫中山，毛澤東，鄧小平，李四光，魯迅，其中還有王進喜?？梢娝m然是平凡的人，干了不平凡的事兒。所以工業題材，勞模事跡，真人真事，命題作文。交給你了，怎么拍？

《鐵人》劇照

大慶石油會戰出現在一個非常特殊的年代，“大躍進”剛剛結束，除了自然災害造成國家各種物質匱乏之外，還受到世界主要國家的經濟封鎖，真是雪上加霜。我們都知道1960年3月25日王鐵人帶著30多人從玉門到了大慶油田，荒無人煙在那兒創業，在荒草甸子上，沒吃沒喝，天作被、地當床，什么設備保障都談不到，懷揣毛選在那兒打井。

當時提出很多口號作為特定年代的標識，廣為傳誦?，F在大慶的鐵人王進喜紀念館，大理石墻上就鐫刻著鐵人著名的豪言壯語：“石油工人一聲吼，地球也要抖三抖?！薄皩幙仙倩疃?，拼命也要拿下大油田。”“認一個字就是翻一座山，我要翻山越嶺去見毛主席。”

《鐵人》劇照

同時不可避免的，在那個年代留下的文字和影像資料中，帶有非常深的年代烙印，比方說今天我們看到的王進喜跳入泥漿池人拉肩扛的影像，很多他的照片，這些都是1964年中央新聞紀錄電影制片廠重新去拍的。上世紀七十年代，長春電影制片廠拍的《創業》，沒有用到王鐵人他們的真名，也是一部中國石油工業創業時期的艱難和油田的風貌的影片，在人物塑造上，還是“高大全”的套路。

所以，如果你只是憑借個人記憶，或者說浮皮潦草去看一遍，這是不行的。大慶石油會戰以及王進喜已經成為一種公共信息、公共文獻資源，信息看似特別多，跟轟炸似的，但這些東西離你太近，會讓你被遮蔽，真正創作需要的信息卻被阻斷了。那些有人氣的，更加有人物呼吸感的東西你觸摸不到，接觸到的很多東西可能是經過多少道層層過濾，打有那個年代的特有印記和符號。而那個年代的話語風格，顯然跟今天的人在接受上有距離，在情感的打通和心靈共鳴方面更受到阻斷。

《鐵人》劇照

一個好的電影作品，必須有藝術質感，有歷史感，最重要的是應該有當代感。王進喜畢竟是特定時代的人物，作為那個年代的一個工人勞模，按今天的標準看，他的很多作為是行不通的。

王鐵人的那些行為在今天就是不合常理：你跳泥漿池，那是違反安全規則；你人拉肩扛，領導說你千萬別給我找麻煩，出了事算誰的？保險公司管還是公司給你賠？你愿意這么干，我還不愿意呢。所以他那些舉動在今天不能這么類比。你不能把他人為地拔高到不食人間煙火，你得讓他接地氣有呼吸，能有人味。

在想象中，“鐵人”那個年代的工人形象，特別是產業工人形象一定是力拔千鈞、叱咤風云、頂天立地的漢子?！拌F人”還活著的徒弟，我們當時幾乎采訪遍了，在他們眼里“鐵人”確實很獨特。在成千上萬的產業工人當中，他能夠脫穎而出，一定不是偶然的，一定有過人之處。

在生活當中他也是一個非常鮮活的人，說話風趣，出口成章。講三四個小時完全不用講稿，生動、有感染力。另外，我覺得他還有很多特點，幽默、重情義，工人說他爆粗口是真罵，你的事兒他是真管，說了很多細節。

但是，一個影片的篇幅肯定不會容納方方面面。而且，這不是人物傳記片，我覺得最重要是表達中國人的過去和今天，同樣流淌著中國人血液的不同輩分的人做過什么，生存狀態和自身價值有什么變化？哪些東西是有價值的，哪些東西使我們產生困惑？

《鐵人》劇照

兩個時空并置參考印象派畫作，觀眾就會有自己的解讀

展覽館里有一張王進喜的照片，奇瘦，瞪著眼睛，很憔悴。再看那些文字的東西，你會心疼這個人，你會油然而生想去了解他為什么要這么干？

他不以大眾認同的，人怎么活得好、獲得滿足這些價值判斷去行事。是以他的孤獨，他的鶴立雞群，他的特立獨行，就讓他成為那個年代挺立時代潮頭的人，成為那個年代工人階級的代表，進而在今天成為一種歷史記憶，這是他的必然，也是歷史的必然。

我認為，當一個族群、一個民族、一個國家，遇到危難的時候，總會有民族中的精英、先進分子站出來。他們勇于奉獻，敢于犧牲，舍生取義，擔當道義。這樣的人，在強大的物質利益，享樂主義氛圍當中，一定是特立獨行的，一定是孤獨。但正是這樣的人，能夠引領一個民族往前走，堪為民族的脊梁。

從劇本創作上講，王鐵人這部分，我們沒有談什么驚天動地的壯舉，也沒抬到他領著一個井隊就把中國貧油的帽子給摘了，他的歷史貢獻如何如之何了，這些都是觀眾自己在不同層面的讀解上能夠得到的。

我想講的是他的不凡，這個不凡是針對大多數蕓蕓眾生而言的，作為導演我讀懂，我看到的，把它挖掘出來就可以了。

我給劉恒提供了這么一個思路，他到塔里木油田轉了一圈，這樣我們兩人心里的構思契合在一起，自然而然引出了劇本中另一條線索，或者說引入了當代部分這個時空。就是從當代人的視角出發，把今天的價值觀體現出來。

劇本設置了劉文瑞（張鐸飾演）這個虛構的人物，他是王進喜的徒弟，很受師父器重，但因為受不了大慶嚴寒的天氣，做了一個逃兵。逃走后時時刻刻想著師父王進喜，后來他告訴兒子劉思成自己是病退，并要兒子學習“鐵人精神”。要說劉文瑞是王進喜身邊的一個“反面人物”，但劇中人都對他寄予同情、悲憫。實際上他有更多普通人的特性，有跟我們一樣的軟弱和畏縮——在那種環境下，更多人可能都會像他這樣表現。

劉思成（劉燁 飾）

有了劉文瑞，劇本順接著也寫了他的兒子，當代石油工人劉思成（劉燁飾演），他一直認為自己的父親當年是病退的，直到后來一個老兵告訴他，父親是一個逃兵。劉思成剛開始很難接受，后來用自己的實際行動表明自己是現代的“鐵人”。

整部影片無論是黑白的部分還是彩色的部分，基本都是寫實的，但是出現一個非寫實的段落：王鐵人騎著摩托車，劉思成坐在后面，黑白逐漸變彩色了，等于是跨越時空，這不僅是兩個時代的對比，也將兩個時代的代表人物聚集了在一起。劉文瑞這個人物的設置，跟劉思成組成的這條敘事線索，我認為是劉恒在《鐵人》劇作中最有價值的部分。

今天人們物質更加豐厚，武裝到牙齒，相反的卻像電影中的劉思成一樣得了沙漠綜合征。有幻聽，幻覺，失語，不愿跟別人交流，內心孤獨。如果說人在沙漠上容易得這種病的話，活在當代享受著改革開放蓬勃的人們，是不是心靈上也有沙漠綜合征？對于這一點，我并沒有進行針砭，而是把兩個時空放在了同一部影片當中，這樣會產生一種印象派的并置的效果。

所謂并置的效果，實際上是來自后印象派西涅克和修拉這樣的畫家。他們在調和綠顏色的時候，沒在調色板上調，而是把藍顏色和黃顏色點成點兒，讓觀眾的視覺自動合成出綠顏色。我把這種并置的效果用在電影里，讓影片的表達有了多義和外延，同時也變觀眾被動的接受為參與其中了。

如果沒有現下這個時空的話，單純表現上世紀六十年代石油大會戰的情境，很難與今天的觀眾對接。但如果將今天與過去，兩個時空中的兩條主線并置，觀眾就可能會有自己的解讀，而不是靠導演去刻意地疊加。某種意義上說，這也打破了以往主旋律影片所固有的敘事、思維的模式。

吳剛只演了半部戲，摘得金雞獎最佳男主角

選演員的過程中，當代部分有意用了劉燁和黃渤，他們演技熟練。另外兩人一正一邪，代表了當代人的兩個側面，每一個人在靈魂與肉體，精神與物欲這些方面的博弈。

《鐵人》中的黃渤

歷史黑白影像部分，我選擇了一些陌生的面孔，也是給觀眾有意造成一些陌生感。這些演員都是專業演員，化妝和造型下了很大的功夫，打底色，每天曬，做皴染法。

飾演王進喜的演員吳剛，在生活當中跟“鐵人”的差距非常大，當時都覺得這角色起碼得照著《亮劍》里李幼斌的形象去找吧。我當初點將吳剛的時候，基本上周圍的人都反對，廣電總局不滿意，大慶油田不滿意，1205鉆井隊不滿意，王進喜家屬不滿意，說我怎么找了個“少爺”來了？

開機宴的時候，吳剛坐在我邊上，戴著副金絲眼鏡，西裝領帶小身板兒往那一坐，我起身把他介紹給大家，“這位就是演鐵人的……”結果到了散席，也沒有一個人上來跟他握手、敬杯酒，生生把他給晾那了！

但我對吳剛有信心，他在北京人藝的舞臺上摔打了那么多年，說著玩兒呢？你不能僅僅看表象，他有著深厚的塑造角色的功底。他在當年遠沒有現在的知名度，制片方原本希望找一位有名的演員。但我很清楚，要把這些明星的熟臉先還原成陌生人，再打造成王進喜，太費勁了。而找一個大眾比較生疏的演員，演完了，很像，自然引起觀眾的好奇心，再問這個演員是誰，這才有意思。

《鐵人》劇照

當初選吳剛，確確實實需要膽量，如果這個人物不成功，整個片子肯定立不起來。所以，作為導演需要非常了解演員塑造人物的能力，另外再給演員樹立信念、建立信心。定妝的時候，吳剛的眼睛和牙齒都化了妝，牙齒黑黢黢的。眼睛不亮，我們就買來女孩化妝用的美瞳，戴上就精神多了，也有了神氣。

外形上找到自信，剩下的就看演員的努力。讓我特別欣慰的是，吳剛非常用功，非常投入，花了很大功夫，自己做功課。在那么寒冷的氣候條件下還減肥。另外還要倒口，他是北京胡同長大的，土生土長的老北京，讓他說西北話，在這么短的時間內確實不容易。結果最讓我欣慰的是“鐵人”的徒弟們，大慶油田的工人們和“鐵人”的家屬對這個形象很認可，都說像。這個讓我有幾分得意。

吳剛為了拍《鐵人》可謂吃盡苦頭。拍王進喜，就一定要拍“跳進泥漿池”這場戲，原來設想中是在北京中影基地通過數字特技完成。開拍之前，研究了好幾套方案，最后又全部推翻否決。只剩下惟一一條路，就是沿著王進喜的真實足跡，實打實地拍。

首先是在新疆塔克拉瑪干沙漠，地表溫度是70多度，緊接著我們又千里轉場，轉到呼倫貝爾盟，后來我們又轉到黑龍江的大慶，那個時候是1、2月份，那場跳泥漿池的戲，吳剛、胡明、張鐸，他們都是在零下24度的時候跳下去的。吳剛還跳了兩次，“撈”上來的時候人早已經成“冰棍”了。最慘的一回，下戲之后我帶著吳剛幾個人直奔路邊一家小飯館，結果人家服務員一瞅您這幾位的穿著面相，愣是不搭理我們，當我們是要飯的呢。

“王進喜”在電影里是作為一個藝術形象的存在，但影片并不是人物傳記。另外時空的并置和選擇，在很大程度上也是創作者有心為之，希望獲得相應的劇場效果。在做后期的時候我跟攝影師，還有調色師做了大概有七八種的黑白影調的選擇，實際上已經不是簡單的黑白片，影片的色調偏暖，接近棕色的影調，跟黑白片不一樣，有溫暖的感覺，沒有黑白影像的冷，或者是單一的感覺。

片中，吳剛脫稿演講令人印象深刻，還有就是他在饑饉之年，駕著小摩托為隊友四處找糧，不惜獨自承擔責任拿油換肉。路上聽說小知識分子劉文瑞當了逃兵，他轉身便帶人四處找尋，直追到火車站。王進喜一邊罵他，“受不了了，你就給我滾”，一邊把討得的干糧盡數掏給他，要他“回去好好活著，不管到哪里，都要活出個人樣來”。這話掏心掏肺，我做后期的時候看得都淚流滿面。吳剛次年能得金雞獎最佳男主角，他可是就演了半部戲，而這就是實力。