原創(chuàng) 魏言 新周刊

《千古玦塵》對(duì)于楊曉培的意義很不一樣，與以往的作品都不一樣。

這是楊曉培離開老東家檸萌影業(yè)，二次創(chuàng)業(yè)成立西嘻影業(yè)后的首部作品。雖然題材依舊是她早就駕輕就熟的古裝項(xiàng)目，但依著她的性格，她想做的絕不是因循守舊，而是像盤古一樣開辟一個(gè)仙俠劇的上古時(shí)代。在她的話術(shù)里，打造一個(gè)新仙俠體系，她必定“用力很足”。

6月17日，《千古玦塵》在騰訊視頻播出。“按照以往新劇上線的慣例，我們會(huì)坐在一個(gè)會(huì)議室里邊看劇邊監(jiān)測(cè)輿情，及時(shí)解決出現(xiàn)的問題。”但當(dāng)天，楊曉培身在橫店，輾轉(zhuǎn)于《且試天下》AB組之間，“壓著”殺青，這是她一貫的原則，絕不超期。

但開播之初就遭到一片質(zhì)疑，實(shí)在出乎楊曉培的預(yù)料，此前，她特別有信心地告訴別人，《千古玦塵》的最終成片達(dá)到了最初計(jì)劃中“新仙俠”的目標(biāo)。從6月17日到20日那幾天，楊曉培的心情談不上非常低落，但很沉重。一向在微博上并不活躍的她，開始為了《千古玦塵》而營(yíng)業(yè)。其間，她給平臺(tái)相關(guān)負(fù)責(zé)人發(fā)微信，表示堅(jiān)決不能放棄。優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容給了楊曉培十足的底氣。

《千古玦塵》劇照

已經(jīng)反復(fù)審過幾十遍片子，沒有人比楊曉培更清楚劇情的走向。“隨即，我們進(jìn)行了反思，開始進(jìn)行下沉式、沉浸式的劇情向引導(dǎo)。”楊曉培說。《千古玦塵》肉眼可見地開始低開高走，最終完成了逆襲。她用“痛并酸爽”做了總結(jié)陳詞。

楊曉培一直都是個(gè)不斷突破自己的人，而往往突破沒有被完全理解之前，總有被質(zhì)疑的風(fēng)險(xiǎn)。正如當(dāng)年拍《全職高手》時(shí)，她拍著桌子說：“你們沒有看到我要的東西，我做出來你們就知道了”。《千古玦塵》或許起初也是如此，做了這么多年古裝，楊曉培想要在可控的范圍之內(nèi)，探索題材的邊界和美學(xué)的邊界。

這些邊界到底是什么？實(shí)際上也就反映在《千古玦塵》中所有被質(zhì)疑的片段和元素里。楊曉培只是“反黑”，過濾掉謾罵，而那些在劇情結(jié)構(gòu)、內(nèi)容上有道理的質(zhì)疑，她會(huì)在項(xiàng)目復(fù)盤時(shí)認(rèn)真思考。楊曉培對(duì)風(fēng)險(xiǎn)早已做好了準(zhǔn)備，她覺得永遠(yuǎn)避免風(fēng)險(xiǎn)不是一個(gè)開放的創(chuàng)作態(tài)度。

新仙俠如果連“跨圈”都沒做到

就不可能“破圈”

《千古玦塵》是她第一次操刀仙俠劇，此前，當(dāng)平臺(tái)找到楊曉培時(shí)，她很謹(jǐn)慎，想要把原著“捋清”再做決定。

這不是一部落入“三生三世”套路的仙俠小說，也沒有一開篇就上演過關(guān)打怪、苦大仇深的戲碼，甚至，上古也跳脫了傳統(tǒng)仙俠女主“傻白甜“或是“黑化復(fù)仇”的套路。愛玩好動(dòng)的上古為了蒼生歷劫，甚至自我犧牲才平定了三界。

楊曉培被上古身上的“蒼生大義”打動(dòng)了。所謂蒼生大義是什么？不管是神還是人，都要落地實(shí)際、勇于承擔(dān)責(zé)任、勇往直前。

《千古玦塵》劇照

或許，上古身上依稀有著楊曉培的某一面。作為老板，她肩負(fù)著強(qiáng)烈的責(zé)任感。只要她在片場(chǎng)，就會(huì)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)拍攝、演員表演進(jìn)行質(zhì)控，無論收工多晚，她都與制片團(tuán)隊(duì)同在，親力親為。同時(shí)，她也深知，信任在這個(gè)行業(yè)中既是寶石又很脆弱，騰訊視頻這個(gè)平臺(tái)的包容度給了她極大的信任，頭頂光環(huán)，更讓楊曉培每做一個(gè)項(xiàng)目都心存敬畏。

她與上古不同的是，即便每天只睡兩三個(gè)小時(shí)、即便從來沒有輕松過，但楊曉培享受這一切，“欲戴皇冠，必承其重”。而上古則是“如果有來世，絕不成神”。

楊曉培決定接下這個(gè)項(xiàng)目，但她要打造的是一個(gè)新仙俠體系。

《千古玦塵》在角色人設(shè)上大膽作出了新的突破。即便面對(duì)選角的爭(zhēng)議，楊曉培依舊堅(jiān)持自己最初的判斷。上古，不是傳統(tǒng)意義上的三界美女，她俏皮、靈動(dòng)、不拘泥一切形式，只有周冬雨才能演得真切。當(dāng)蒼生大義沖擊了上古的感情，當(dāng)后池馬上要隕落、她即將失去后池的記憶回到上古的本原時(shí)，審片的楊曉培被狠狠虐哭了不知道多少次。正是周冬雨呈現(xiàn)出來的人物表現(xiàn)張力和表演的厚重感演活了上古，沒有大開大合的虐，只有直抵人心的情感共振。

同樣，在楊曉培期冀的新仙俠體系中，態(tài)度表達(dá)與劇情人物要實(shí)現(xiàn)水乳交融、不再拘泥于情情愛愛的虛浮套路。她對(duì)觀點(diǎn)的表達(dá)是有渴望有執(zhí)念的，她希望人們能在《千古玦塵》中看到一種獨(dú)立、自主、堅(jiān)韌、有擔(dān)當(dāng)?shù)膬r(jià)值觀。

《千古玦塵》劇照

無疑，楊曉培一系列的探索相當(dāng)于提高了仙俠劇的門檻。她一直說要探索創(chuàng)作的邊界，探索劇情和人物的邊界、《千古玦塵》僅僅是她又一次小試牛刀的嘗試。每一次探索都得付出代價(jià)，都需要一個(gè)過程。同樣，衡量項(xiàng)目探索取得成功也有著不同維度的標(biāo)準(zhǔn)。除了人物角色、故事內(nèi)容獲得正向評(píng)價(jià)外，真正拉升了平臺(tái)的水位以及在數(shù)據(jù)表現(xiàn)良好也值得關(guān)注。在傳播上，則更看重作品的“破圈”表現(xiàn)。在楊曉培看來，“破圈”僅僅是結(jié)果，首先要做的是“跨圈”，如果連“跨圈”都沒做到，就不可能“破圈”。

有一天，楊曉培去看展，有人聽說她是《千古玦塵》的總制片人，認(rèn)識(shí)和不認(rèn)識(shí)的人都圍了上來，他們都是這部戲的“粉絲”，追著她問劇情的走向。那一刻，楊曉培特別吃驚，也特別有成就感，因?yàn)檫@種傳播的力量讓所有主創(chuàng)的付出沒有白費(fèi)，這就是作品的力量。

但楊曉培接受贊譽(yù)的同時(shí)，始終保持著清醒客觀的頭腦，每做一部劇，她都會(huì)及時(shí)復(fù)盤、反思。對(duì)于觀眾提出的劇集一開始人物人設(shè)沒有立起來就讓CP強(qiáng)行發(fā)糖，和劇情節(jié)奏過快的質(zhì)疑，楊曉培全盤接受，并表示“真正的人物關(guān)系建立是通過劇情的推進(jìn)才能達(dá)成的，這是我們今后的創(chuàng)作中要絕對(duì)遵守的創(chuàng)作基礎(chǔ)。”

東方美學(xué)，深深投射在心里的光影

2020年1月，敦煌一年中最冷的季節(jié)，楊曉培帶著團(tuán)隊(duì)到莫高窟采風(fēng)。敦煌，古代絲綢之路的文化交匯點(diǎn)，是楊曉培深深依戀的故鄉(xiāng)和取之不盡的靈感之源。彼時(shí)，肅殺的寒潮裹著西部的黃沙，更讓矗立在這里的莫高窟顯得高冷肅穆。然而，生于斯長(zhǎng)于斯的楊曉培內(nèi)心卻燃著如火的熱望，想要將這經(jīng)歷了1500年歷史的中華文化瑰寶展示給更多的人。

楊曉培帶著團(tuán)隊(duì)把莫高窟看了個(gè)仔仔細(xì)細(xì)，這些洞窟不僅僅有東方美學(xué)中色彩的表達(dá)，更呈現(xiàn)出極具生命力的人文風(fēng)氣。不管是朝堂之上還是尋常百姓之家，壁畫上那些建筑、陳設(shè)、衣著、飾物都給他們帶來了心靈的震撼，激發(fā)出新的創(chuàng)作靈感。

敦煌莫高窟千佛洞九層樓。/圖蟲創(chuàng)意

《千古玦塵》擁有龐大的世界觀構(gòu)架，借助從洞窟中傳統(tǒng)建筑式樣上獲取的靈感，《千古玦塵》在橫店搭建出規(guī)模龐大的實(shí)景棚，并通過巧妙的藝術(shù)構(gòu)思，清楚地將神界和仙界進(jìn)行了極好的區(qū)分。上古界是盤古開天辟地后最質(zhì)樸的時(shí)代，以石材為主，打造亙古永存的神界風(fēng)貌。直到天界出現(xiàn)，大量金色與木材自然而然地鋪陳開來，使得的觀眾可以清晰地感知兩界更迭。楊曉培認(rèn)為橫店那些現(xiàn)成的建筑無法承載她想呈現(xiàn)的新仙俠世界觀。在建筑結(jié)構(gòu)比例上要做到舉架高聳入云的既視感，這種效果不能僅依靠特效，一定要與實(shí)景結(jié)合，才能保證虛實(shí)之間的自然延伸，這樣才能讓場(chǎng)景更落地”。這一切都是為了楊曉培屢屢提及的實(shí)質(zhì)感。一方面，她本人非常喜歡建筑和設(shè)計(jì)，在拍《全職高手》時(shí)，就曾把每個(gè)戰(zhàn)隊(duì)的場(chǎng)景全部搭建出來；另一方面，實(shí)景是呈現(xiàn)故事形態(tài)的一種載體，同時(shí)也更能展現(xiàn)美學(xué)體系與視覺效果的整體性。

審美與服化道亦要保持高度的一致性，在《千古玦塵》的服飾上，楊曉培堅(jiān)持“極簡(jiǎn)”的設(shè)計(jì)構(gòu)想，將簡(jiǎn)約做到極致。色彩方面也放棄了傳統(tǒng)仙俠劇常用的高明度色彩，轉(zhuǎn)而使用飽和度較低的中性色，既靈動(dòng)又清爽，完美適配千古的東方美學(xué)體系。而起初，關(guān)于周冬雨的質(zhì)疑很大程度上在于觀眾沒有見過如此素凈的仙俠女主。

《千古玦塵》拍了136天，楊曉培幾乎沒離開過劇組。周冬雨的每一套衣服都是楊曉培親自敲定的，包括定妝照，每次周冬雨的新衣服或新造型出來，她一定第一時(shí)間為周冬雨調(diào)試。

楊曉培與周冬雨在《千古玦塵》劇組。周冬雨的每一套衣服都是楊曉培親自敲定的，包括定妝照。

楊曉培了解自己的審美體系，對(duì)此也很有自信。事實(shí)上，美學(xué)本身就帶有很強(qiáng)的主觀性，楊曉培希望用自己的美學(xué)系統(tǒng)去呈現(xiàn)故事，把讀劇本時(shí)腦海中浮現(xiàn)出的畫面變成現(xiàn)實(shí)。一直以來，她不斷提升自我審美和自我創(chuàng)作意識(shí)，新冠肺炎疫情暴發(fā)之前，楊曉培喜歡四處看藝術(shù)展、畫展，國(guó)內(nèi)國(guó)外地跑。與其說這是她的一個(gè)工作習(xí)慣，不如說是她的愛好、興趣，也是對(duì)自我審美要求提升的途徑之一。

從莫高窟中汲取養(yǎng)分打造出《千古玦塵》與眾不同的片頭。其中，片頭中閃爍著星星點(diǎn)點(diǎn)的亮光，這些如星星般閃亮的光斑，就是楊曉培每一次去洞窟時(shí)，講解員手中手電筒的光投射在壁畫上的情景。照亮莫高窟東方美學(xué)的光，深深投射在楊曉培的心里，她要通過自己的力量傳播中國(guó)的傳統(tǒng)文化、傳播敦煌的美學(xué)文化。

把有能量的人聚在一起，彼此成就

西嘻影業(yè)成為了楊曉培的二次創(chuàng)業(yè)，起初，在她的設(shè)想里，一年就踏踏實(shí)實(shí)地做一部項(xiàng)目，但隨之而來的是，業(yè)內(nèi)越來越多的關(guān)注、市場(chǎng)越來越高的評(píng)價(jià)以及平臺(tái)越來越大的信任，西嘻影業(yè)勢(shì)必要多賽道并行，完成頭部?jī)?nèi)容公司的打造與升級(jí)。

西嘻影業(yè)擁有扎實(shí)的內(nèi)容儲(chǔ)備和清晰的項(xiàng)目規(guī)劃。以古裝、現(xiàn)實(shí)、創(chuàng)新三大賽道為核心。除持續(xù)精耕古裝領(lǐng)域，以女性視角為主的現(xiàn)實(shí)題材和面向年輕受眾的創(chuàng)新題材，也將同步發(fā)力。

一方面，對(duì)于楊曉培個(gè)人而言，她熱愛制片人這個(gè)身份，可以通過自己的力量傳遞正向能量；另一方面，正因?yàn)樗钪O行業(yè)現(xiàn)狀，才能更敏銳地洞悉其中正在發(fā)生的變化。這幾年影視行業(yè)的裂變?cè)诓粩喁B加，說“瘦身”也好，蝶變也罷，影視作品開始重視價(jià)值觀的輸出與自我觀點(diǎn)的表達(dá)。

不僅僅是楊曉培，幾乎所有行業(yè)內(nèi)的人都看到了，電影、電視劇是一種傳播載體，同時(shí)也代表了意識(shí)形態(tài)。“可以預(yù)見的是，以匠人心態(tài)把內(nèi)容做到極致、做成精品，并完成價(jià)值觀的正向表達(dá)，未來，從業(yè)者的這根弦只會(huì)繃得更緊。”

《千古玦塵》拍了136天，楊曉培幾乎沒離開過劇組。

不過，楊曉培也清醒地看到，這代年輕人對(duì)于被強(qiáng)壓式灌輸價(jià)值觀的反感。“我們要做的是敏感地觸及并觸達(dá)他們真正的需求。”楊曉培一直讓自己保持著年輕向上的狀態(tài)。她喜歡和年輕人交流，也會(huì)到網(wǎng)絡(luò)上看那些起初自己并不感興趣的東西，唯有如此才可能找到與年輕人對(duì)話的“接頭暗號(hào)”。所謂“暗號(hào)”更像是一種心態(tài)，當(dāng)無意中觸碰到它時(shí)，就清楚接收到了年輕人的點(diǎn)。

追隨著楊曉培的這些年輕的制片人兢兢業(yè)業(yè)、吃苦耐勞，不止一次地，楊曉培感慨著這群年輕人超強(qiáng)的職業(yè)價(jià)值感和目標(biāo)感。一次，楊曉培跟一個(gè)公司的年輕人聊天——以前的制片助理，現(xiàn)在的制片人。這個(gè)制片人說他們也很苦，老板要求太高了，他們做錯(cuò)了事，就會(huì)挨罵。但每次，他都跟自己說：“我不就想成為她這樣的人嗎？我在這里好好學(xué)習(xí)，這不就是我跟在她身邊的原因嗎？”

在她掌舵下的西嘻影業(yè)，培養(yǎng)年輕人，人品是首要考慮因素。楊曉培的工作節(jié)奏之快、工作效率之高、工作要求之嚴(yán)格有目共睹，同時(shí)公司年輕人直接表達(dá)的職業(yè)訴求，觸發(fā)了楊曉培的責(zé)任感，她知道年輕人要什么，同時(shí)也明白什么對(duì)于他們才更重要。

楊曉培有在體制內(nèi)的SMG（上海文廣）的工作經(jīng)驗(yàn)，深知“做事有規(guī)矩”對(duì)于個(gè)人職業(yè)生涯以及行業(yè)的重要性。即便已經(jīng)身為老板，但她親力親為的工作習(xí)慣沒有改變，從項(xiàng)目源頭到最后，這是她自我培養(yǎng)的過程，同時(shí)也在系統(tǒng)地培養(yǎng)員工的工作習(xí)慣。

對(duì)于自己的工作方法，楊曉培很篤定。這也讓她很容易適應(yīng)從項(xiàng)目總制片向公司統(tǒng)領(lǐng)人的身份轉(zhuǎn)換。過去她只需要一個(gè)接一個(gè)項(xiàng)目做下去就好，現(xiàn)在會(huì)有整體規(guī)劃部署。她喜歡探索各種劇集類型新的可能性，因此，每做完一個(gè)項(xiàng)目，她習(xí)慣把自己清零，從來不會(huì)從一個(gè)舒適區(qū)跳進(jìn)另一個(gè)舒適區(qū)。從更長(zhǎng)遠(yuǎn)的眼光看，在每一個(gè)項(xiàng)目中的突破和挑戰(zhàn)、經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)都會(huì)沉淀下來，賦能于下一個(gè)項(xiàng)目當(dāng)中。

《千古玦塵》總制片人楊曉培。

從《寂寞空庭春欲晚》《擇天記》《扶搖》《全職高手》到《千古玦塵》，楊曉培從沒讓追隨她的團(tuán)隊(duì)以及合作的平臺(tái)失望過。因?yàn)檫@種強(qiáng)烈的不辜負(fù)別人的意念，任何時(shí)候都如履薄冰、負(fù)重前行。創(chuàng)辦西嘻影業(yè)，她把自己比作帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)向前跑的“領(lǐng)頭馬”，這也是與之前不一樣的地方，從項(xiàng)目定位、項(xiàng)目?jī)?chǔ)備、產(chǎn)能開發(fā)等，到對(duì)用戶的判斷以及與平臺(tái)的交流合作上，都有賴于她的全方位考量。

有人說，平臺(tái)有一定的制作話語權(quán)，可能會(huì)凌駕于制作公司之上，但直到今天，楊曉培幾乎都沒有感受到，相反，她看到的是平臺(tái)的信任包容。平臺(tái)信任她，對(duì)她寄予期望，只會(huì)讓她對(duì)自己要求更高。

這并不是一種自我安慰，在楊曉培看來，恰恰是在彼此成就。把有能量的人聚在一起，極致地做好同一件事，彼此成就、相互滋養(yǎng)，楊曉培如是說。

?作者 | 魏言

?校對(duì) | 凌晨

?排版 | 甄米粒

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原標(biāo)題：《?《千古玦塵》總制片人楊曉培：接受，面對(duì)，解決，放下》

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