犀牛娛樂原創(chuàng)

文｜小福 編輯｜夏添

日前，第十五屆FIRST青年電影展正式落下帷幕。這是FIRST來到西寧的第十一年，在這個從前電影文化幾近干涸的遙遠城市，F(xiàn)IRST扎根、成長，并在很多人心中成了這座城市的新代名詞。

忻鈺坤、畢贛、文牧野、周子陽等一批優(yōu)秀的青年創(chuàng)作者從FIRST走出，《棒！少年》《老獸》《大象席地而坐》等小眾佳作也因FIRST被更多人熟知。

隨著FIRST的聲量愈發(fā)走高，這里走進了更多的頂級電影人，吸引來了更多的資本。從前艱難前行的影展也開始變得有聲有色，擁有了更大的規(guī)模和影響力。

然而，在FIRST排場越來越大的同時，一些隱憂也接踵而至。

FIRST的兩面

如果只是作為一個普通影迷來到西寧，F(xiàn)IRST或許能帶來國內(nèi)各大電影節(jié)展中最獨一無二的參與體驗。

在這里，電影與觀眾的距離被拉近到極致，街頭巷尾都彌漫著電影的氣息。熱愛電影的人們從五湖四海齊聚一堂，一同觀看電影，談?wù)撾娪啊Ｔ?jīng)無比遙遠的電影主創(chuàng)和明星們從銀幕前后走出，像朋友一般與觀眾進行著親密無間的交流。

“這里一直很尊重電影。”一位曾經(jīng)參與過FIRST影展的普通影迷對犀牛君說道。

而對于青年創(chuàng)作者來說，F(xiàn)IRST更像是他們追逐夢想的一扇窗。

在這里，年輕的電影人與他們的作品恣意成長。FIRST就像青年導演們的實驗室，拋開“世俗”間的錢、資源、商業(yè)，回歸創(chuàng)作與藝術(shù)，回歸電影本身。FIRST就像中國電影人和影迷間的一所“烏托邦”，電影人們小心翼翼地保護著它，只為留住中國這為數(shù)不多的單純。

但是，就像電影這門藝術(shù)從不單純。人們無法把政治、宗教、信仰等元素從中徹底剝離，更永遠無法對電影的商業(yè)性避之不談。

2010年，F(xiàn)IRST影展開始建立電影市場板塊。通過下設(shè)創(chuàng)投會、產(chǎn)業(yè)放映、論壇等活動，為青年電影人與電影產(chǎn)業(yè)構(gòu)建對話橋梁。與很多電影節(jié)展相似，作為電影市場核心環(huán)節(jié)之一的創(chuàng)投會活動，每年都能吸引大量來自行業(yè)內(nèi)人士的目光。

按照往年慣例，在創(chuàng)投會現(xiàn)場，這些青年導演們將一個個站上講臺，向投資人與嘉賓們推介自己的項目。

今年的第十五屆FIRST創(chuàng)投會征集到了916個報名電影計劃，其中有541個有效電影項目，處女作便占了430部。而作為該環(huán)節(jié)重要的贊助方，本屆影展也迎來了麥特文化、愛奇藝、聯(lián)瑞影業(yè)、貓眼影業(yè)、映美傳媒等十余家業(yè)內(nèi)公司。

后盾愈發(fā)強大，預(yù)算愈發(fā)充足，可來到現(xiàn)場的導演們似乎有些變了味兒。

一位參與了這屆FIRST創(chuàng)投的業(yè)內(nèi)人士向我們透露，相較往年，今年的很多創(chuàng)投作者都用大段篇幅介紹項目的商業(yè)效益規(guī)劃，甚至在創(chuàng)投PPT上宣傳自己擁有的營銷資源。而在諸多資深行業(yè)人士面前，如此小巫見大巫的行業(yè)資源，既不足以稱道，也與影片自身毫無關(guān)聯(lián)。

過度被強調(diào)的市場與商業(yè)價值，讓今年的FIRST創(chuàng)投不再單純。以至于在創(chuàng)投現(xiàn)場，麥特文化創(chuàng)始人陳礪志公然炮轟道：“我覺得FIRST在墮落，李子為在墮落，我們的創(chuàng)投也在墮落。”

在他的發(fā)言中，直接點出很多創(chuàng)作者是奔著類型片而來的。這些人就是怕自己無法被選中，所以故意寫這些題材類型，早已忽略了創(chuàng)作者初心。

根據(jù)官方數(shù)據(jù)，在本屆創(chuàng)投報名項目中，僅家庭題材項目便達到了224個，占比達到了41.4%，另外，愛情、懸疑、犯罪等題材類型均為熱門選擇。在最終入圍的18個項目中，類型片仍然是不少人的選擇。

在我們看來，當FIRST開始接觸市場的那一刻，似乎就已經(jīng)注定了很難一直保持單純。又或者說，商業(yè)與藝術(shù)本就是一體兩面。而本屆FIRST創(chuàng)投，正暴露出了來自青年導演們的這種焦慮。

小小的插曲，倒是并未改變FIRST創(chuàng)投的火熱。在場資方們爭相向潛力項目伸出橄欖枝，陳礪志也因一部驚艷的《倒倉》一改此前態(tài)度。

FIRST不再單純

而另一邊，在主競賽單元，今年FIRST也出現(xiàn)了一些頗有爭議的事件。

今年的FIRST本是屆紀錄片大年，共有8部紀錄片入圍，最終影展決定將最佳紀錄片獎授予【空缺】，并留下了“當獎項脫離觀眾和觀看，也就沒有意義”的獲獎理由。

在更多人眼中，最佳紀錄片獎的空缺無疑是勇敢的。它表達了一種立場，在國內(nèi)似乎也只有FIRST能夠擁有這樣的勇氣。

然而在另一部分人看來，因為部分項目無法放映，就讓其余參賽影片共沉淪，失去了寶貴的評獎資格，這或許已經(jīng)構(gòu)成了另一種不公平。

當FIRST影展的主競賽已經(jīng)從評獎變成了部分人的發(fā)聲工具，這樣的獎項是否還具備公信力？這樣的評獎機制，是否也已經(jīng)形同虛設(shè)？

與此同時，對于其他順利首映的影片而言，過低的豆瓣開分口碑，也成了這些新人導演肩上的高壓。

一些聲音認為，在FRIST這樣的舞臺上，只參考有限評價樣本過早開分，或許會對影片和這些青年創(chuàng)作者造成很大傷害。他們既無能力在評分網(wǎng)站上鎖分、延遲開分，又禁不起過低評分的打擊。

在今年的媒體酒會上，F(xiàn)IRST首席執(zhí)行官李子為更對影評人的苛刻大肆抱怨。在她看來，這些低分前期評價已經(jīng)為影片打上了不樂觀的伏筆，F(xiàn)IRST已經(jīng)在無形中被打上了沒有市場、沒有觀眾的標簽。

但觀眾們似乎們早已找到了自己的答案。

一位匿名的網(wǎng)友在知乎上留下了這樣的評價：“資本深入，所有片子為了刻意包裝成原始感搞得做作不堪。參考五年前和現(xiàn)在FIRST出來的獲獎作品豆瓣評分即可。”

究竟是觀眾和影評人太過嚴苛，還是初心不再的創(chuàng)作者們失去了鮮活，影展走入了岔道。這個問題，想必不止是FIRST需要思考的。

再看電影節(jié)的價值

從定位上來看，電影節(jié)的最大價值，除了服務(wù)廣大電影愛好者以外，更在于銜接產(chǎn)業(yè)上下游，為市場與創(chuàng)作者找到一個溝通的平臺。除了諸多國際知名的A類電影節(jié)以外，像FIRST這類將青年創(chuàng)作者作為主語的影展，更凸顯了其商業(yè)性以外的價值。

像全球最知名的獨立制片電影節(jié)圣丹斯電影節(jié)，成立至今已經(jīng)走過了30余年時間，依舊堅持對低成本的新銳項目加以扶持。而即便是曾經(jīng)成功讓很多獨立佳作走進主流市場的圣丹斯，仍然只有少數(shù)作品能夠回本，取得商業(yè)上成功的更是鳳毛麟角。

那么回過頭再來看FIRST，拋開國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)對新人導演和作者電影的不友善。作為參與的創(chuàng)作者和影展本身，是否應(yīng)該堅守初心，留給中國電影一個更加純粹的盛會呢。

就像一位電影史研究者在社交平臺上所說的：“絕大多數(shù)青年獨立電影，受限于題材、資金和制作水平，不論在豆瓣開不開分，在電影節(jié)拿不拿獎，拿多大的獎，都很難說能有多少未來市場的潛力。市場上賣錢的從來都不是獨立電影。”

通過FIRST脫穎而出的影片，很難與商業(yè)市場完全掛鉤，但作者本身無疑是具備潛力的。但如果青年創(chuàng)作者們從初衷就變了味兒，如果連FIRST本身都在改變初心，那么FIRSR影展自身的存在價值，也將會大打折扣。

這并不是一個好的信號。