注：本文有劇透

“那天是驚蟄，漫天花瓣，就像現(xiàn)在，我看清了無池里的那個人。”漫天繁花中，小青與小白惜別，這是《白蛇2：青蛇劫起》中的開場也是落幕。

緣起緣滅，貪歡一晌，劫生劫熄，終期一遇。7月23日，時隔三年，作為《白蛇：緣起》的續(xù)集，《白蛇2：青蛇劫起》再續(xù)前緣，在影院與觀眾見面。

《白蛇2：青蛇劫起》劇照

影片沿用了民間傳說白蛇傳這個傳統(tǒng)IP，不同的是，影片不再遵循白蛇傳的故事設(shè)定，也未延續(xù)第一部《白蛇：緣起》古風唯美的風格，追光動畫重構(gòu)了一個全新的世界——修羅城，觀眾跟隨小青在幻境修羅城展開了一場131分鐘的冒險。

這里既有水泥玻璃搭建的高樓大廈，也有古色古香的傳統(tǒng)老宅，可以看到全副武裝的牛頭人、身負雙翼的羅剎女，也可以看到身穿抹胸、牛仔褲，騎著機車激烈槍戰(zhàn)的小青，在故事和世界觀的改編上，腦洞大開。

但同時，《白蛇2：青蛇劫起》也因為劇情邏輯的漏洞、反派角色刻板化、制造性別對立等問題，而受到爭議，影片上映12天，票房3.84億元，成績相較前作似乎并不算理想。

7月31日，《白蛇2：青蛇劫起》的導演黃家康來到全國路演上海站。他在接受澎湃新聞專訪時說，“從目前的票房來看，受到一些壓力，有各方面的原因，外在環(huán)境也好，觀眾反饋也好。坦白來說這個電影打磨了三年，我們花的心思，還是希望被認可的。”

針對影片的劇情爭議、動畫制作、未來規(guī)劃，澎湃新聞記者與導演黃家康進行了交流。

導演黃家康

腦洞大開的世界觀設(shè)定

當被問到為何會設(shè)定這樣一個世界觀去表達經(jīng)典故事，黃家康回答說：“在《白蛇：緣起》，古風唯美的東西已經(jīng)做得蠻多了，希望這一次，有一些創(chuàng)新和突破。小青這個角色，給人的感覺也不是唯美傳統(tǒng)的，她是颯一點的，我們希望給她一些不一樣的視覺感受?！?/p>

《白蛇2：青蛇劫起》重構(gòu)了一個全新的世界——修羅城。主創(chuàng)有意將東方價值的神話概念，進行現(xiàn)代化的包裝，“修羅”、“渡劫”、“輪回”等佛教元素被雜糅進故事背景的設(shè)定中。

修羅城不受時間限制，生活著不同朝代的人類、羅剎族、牛頭馬面、幽靈、八爪怪等形形色色的異族鬼怪。這里既有水泥玻璃搭建的高樓大廈，也有古色古香的傳統(tǒng)老宅，是一個多元文明的結(jié)合體。傳統(tǒng)與現(xiàn)代，東方與西方，共生于同一個空間。

修羅城會循環(huán)經(jīng)歷風、水、火、氣這四種劫難，不同于普通的自然災害，主創(chuàng)團隊加入了《山海經(jīng)》中的神獸。每當劫難來臨，神獸們也會紛紛出動，像喪尸一般，進行無差別的傷害。一旦被神獸咬中，便會失去原本形態(tài)，長出翅膀，傷害他人。

《白蛇2：青蛇劫起》劇照

《白蛇2：青蛇劫起》劇照

主創(chuàng)團隊對“輪回”、“渡劫”等概念，加入了豐富的想象力，將其具象化，使得傳統(tǒng)的東方神話概念，有了更加精致的現(xiàn)代表達。

在人物方面，除小青、小白、法海、許仙等白蛇傳原生角色外，《白蛇2：青蛇劫起》為修羅城的運作新添了諸如司馬官人或蒙面少年等心懷執(zhí)念而墮入城中的角色，引入了牛頭幫與羅剎門之間的對峙，讓貫穿故事前后的寶青坊坊主小狐妖再度亮相……這樣一來，“修羅城”便成為了一個有血有肉、架構(gòu)完整的故事空間。

在白蛇系列第一部告捷后，導演黃家康坦言背負了更多的壓力，“我們不希望，把《白蛇：緣起》的風格復制給觀眾，這樣我覺得是對不起觀眾的，也許很多觀眾覺得我們走得有點遠，但我作為創(chuàng)作者，還是希望做些新鮮的東西在里面?！?/p>

究竟是友情還是愛情？

從《白蛇：緣起》到《白蛇2：青蛇劫起》，雖然都是以女性角色為主角，但在人物設(shè)定上，與小白所代表的惜緣與癡情不同，獨立、果斷、敢愛敢恨的小青有著更多的現(xiàn)代特征。主創(chuàng)團隊為小青加入了更多現(xiàn)代表達，如果說，《白蛇緣起》探討的主題是愛情，《青蛇劫起》則在性別意識上，又向前邁進了一步，探討的是，愛情之外，女性的成長。

為了服務小青這個角色，主創(chuàng)團隊設(shè)定了“修羅城”這樣一個弱肉強食的世界。小青從“修羅城”一路升級打怪，在經(jīng)歷了司馬官人的背叛與蒙面男的欺騙后，在“男人無用”的泄憤中有了“要靠自己”的領(lǐng)悟，完成了獨立意識的覺醒。然而影片中透露出的“男的不靠譜，女人只能靠自己”的對立的性別意識，也使得影片的價值表達陷入了二元對立的片面。

《白蛇2：青蛇劫起》劇照

為何將失敗的愛情作為女性角色成長的關(guān)鍵點，導演解釋說，劇情設(shè)定的靈感來源于與身邊女性的交流，“我們有與一些女性觀眾討論過，發(fā)現(xiàn)每個女生成長都是來自于愛情，愛情不管好還是壞，她們會在愛情有一些理解，會成長。小青在完成執(zhí)念的過程中，也會遇到不同的人，也會在愛情中生出一些感悟?！?/p>

《白蛇2：青蛇劫起》劇照

影片最后揭秘，默默援助小青的蒙面男，其實就是輪回性轉(zhuǎn)之后的小白。小白模糊的性別設(shè)定，也讓很多觀眾猜測，小白和小青之間，是否不僅僅是姐妹情那么簡單。

導演黃家康稱，妖怪不是人，其性別設(shè)定是模糊的，小青與小白千年相伴，這之間，有相互扶持的友情，也有相依為命的親情，也有彼此陪伴的愛情，她們之間的關(guān)系是很難定義的，“僅僅理解為愛情或者友情，有點狹隘了”。

影片最后，小青聽到小白在呼喊的名字，究竟是小青的幻覺，還是小白真的來到了小青面前，影片中沒有交代。很多觀眾猜測是否會留個懸念在第三部中講述，對此，導演稱并不是懸念，其實是給了“青白”姐妹一個圓滿結(jié)局?！爱斝∏喟阎殁O合在一起時，小白的魂魄完整了，便活過來了，這不是幻覺，是小青把小白救了?！?/p>

中國獨有的動畫風格

除了在故事設(shè)定上大開腦洞，在動畫技術(shù)上，主創(chuàng)團隊也在不斷突破創(chuàng)新，在向國際制作水準看齊的同時，也嘗試打造出中國獨有的動畫風格。

對于導演黃家康來說，一個不得不提的場景，是黑風洞中小青與法海打斗的場景。小青在黑風洞大戰(zhàn)法海，延續(xù)了《白蛇：緣起》的創(chuàng)作思路，在堅持現(xiàn)代動畫制作模板基礎(chǔ)上，融入中國傳統(tǒng)的水墨風格。

在動畫領(lǐng)域沒有人嘗試過CG水墨畫，要在一個衣袂飄飄的角色周邊去做完全貼合的水墨效果，是一個非常大的技術(shù)挑戰(zhàn)。首先制作上立體的數(shù)量非常大，可能是由幾億個小顆粒組成的。其次水墨比單純的黑白更難控制，不同顏色勻出來的幅度，顏色的把控，這給了團隊很大的挑戰(zhàn)。

黃家康認為，這種寫意的動畫場景，是中國獨有的?！拔覀儸F(xiàn)在制作動畫電影的技術(shù)都是來自于西方三維動畫電影，三維空間的拓展會比較寫實，但我們中國傳統(tǒng)美學會比較寫意。如何用三維動畫技術(shù)去展現(xiàn)中國美學，是非常值得我們?nèi)ヌ剿鞯目臻g，我個人是非常感興趣這一塊的，未來也希望能專注在這種動畫里，進行比較寫意的藝術(shù)創(chuàng)作?！?/p>

“追光動畫宇宙”？不著急

翻看中國成人向動畫電影票房，熱賣作品均是脫胎于中華傳統(tǒng)文化IP改編。傳統(tǒng)文化IP目前依舊是中國動畫電影特有優(yōu)勢所在，但是初步享受市場題材紅利之后，任何成功模式都會陷入審美疲勞旋渦。如何在傳統(tǒng)故事內(nèi)容之上，進行表達方式的創(chuàng)新，是國產(chǎn)動畫創(chuàng)作者需要思考的問題。

在導演黃家康看來，雖然從古至今，《白蛇傳》已有很多的版本，但每一個時代的白蛇傳都是不同的，它們都注入了那個年代的社會思考，都有著時代的烙印?！敖裉煸偃ジ木庍@個經(jīng)典題目，也需要有一些現(xiàn)代的觀點、看法加入其中，不然我們還是停留在古代白蛇傳的故事，就沒啥意思”。

現(xiàn)代表達不僅體現(xiàn)在影片傳達出的價值觀，也體現(xiàn)在故事“外包裝”上。導演黃家康對傳統(tǒng)故事的價值觀內(nèi)核有著充分的自信，“很多年輕觀眾一提到傳統(tǒng)故事，會覺得老套，只是因為故事舊的包裝不夠吸引人。很多中國傳統(tǒng)的故事，不比國外的差。故事中那么多優(yōu)秀的歷史、價值觀，是需要讓下一代的人去了解跟知道的，動畫是一個很好地媒介，讓觀眾看上去很生動，不會那么刻板、無聊?！?/p>

《白蛇2：青蛇劫起》劇照

追光動畫一直嘗試著用動畫的方式去講述傳統(tǒng)的故事，新神榜與新神話系列都已在制作當中，春節(jié)檔的《哪吒重生》，以及此次影片末尾公布的《楊戩》彩蛋，都令人得以窺見這家公司未來在國產(chǎn)動畫IP拓展方面的野心。對于建立類似漫威動畫宇宙、DC動畫宇宙的計劃，導演黃家康稱，“并不著急，還是想把每一部的故事講好。我們不著急做這個事情，我們希望故事是好的。未來故事創(chuàng)作，還是先關(guān)注故事本身用什么方法表現(xiàn)最有力。”

談及《白蛇2》的遺憾，導演黃家康說“太多了”，“比如今天觀眾說節(jié)奏太緊湊，還有前期故事、配音、制作都有一些遺憾，希望后續(xù)有機會，我們再檢討一下每部作品的問題，慢慢進步?！?/p>