燈光漸暗，場內(nèi)掌聲不斷，觀眾席與臺階早已經(jīng)坐滿人，卻還有在外等待進(jìn)入的人群。這是第15屆FIRST訓(xùn)練營首映禮現(xiàn)場，來自導(dǎo)演、攝影、制片、美術(shù)、錄音5個崗位的34位入選電影人，帶著各自組別創(chuàng)作的作品與大家見面。

這七支蘊(yùn)含著高潮與低谷的故事，透過不同風(fēng)格嘗試與部門磨合，在影像創(chuàng)作與現(xiàn)實(shí)挑戰(zhàn)中脫穎而出。從開營儀式到首映，創(chuàng)作者們試圖完成對自身的征服與挑戰(zhàn)。而在現(xiàn)場每一個身影，每一張面孔之后，都是值得被記錄的畫面。

影像創(chuàng)作不是獨(dú)狼行動

訓(xùn)練營期待新的嘗試，但電影絕非一人獨(dú)行，我們憧憬青年創(chuàng)作者打破單一，也在團(tuán)隊(duì)協(xié)作中尋求火花。

抵達(dá)西寧前，創(chuàng)作者們需要提煉創(chuàng)作闡述，這令團(tuán)隊(duì)在見面前就已經(jīng)遠(yuǎn)程建立了某種聯(lián)系。書寫第一版內(nèi)容方案時(shí)，劇組《如斯》的主創(chuàng)們還局限于各自崗位分工，零散想法的拼湊效果差強(qiáng)人意。好在幾次嘗試以后，劇組終于放下生澀，一次大膽的發(fā)言為影片定調(diào)，每幀畫面終于實(shí)現(xiàn)物理空間、聲音空間、視覺空間的協(xié)調(diào)配合。

《如斯》劇組在討論飯桌的空間安排

而先行啟動的勘景工作，也需要團(tuán)隊(duì)協(xié)助。美術(shù)部門抵達(dá)西寧前，會先通過網(wǎng)絡(luò)開展前期調(diào)查，《來客》的美術(shù)金華聯(lián)想到“撲面的藍(lán)”，但藍(lán)色鋼制窗戶當(dāng)?shù)夭⒉怀Ｒ姟ｉ_拍在即，劇組集體化身粉刷匠，終于如期完成了置景，在其他部門的協(xié)助下“共同填滿電影這個大圓”。

為維護(hù)秩序，《狗兒子》劇組成員在片場練就了一身“神龍擺尾”技能

“畫面是共同填充起來的。”《狗兒子》的攝影杜晨同樣傳達(dá)了協(xié)作的重要性。《太陽雨事件》臨時(shí)換景，新定的噴泉更能營造“釋放”的感覺，但水流沖勁大，對拍攝造成許多阻礙。攝影師朱怡遙于是穿上由團(tuán)隊(duì)共同研究出的“防水裝置”，跪在泉眼間移動，相互協(xié)作，捕捉更好的畫面。

撒開了拍，大膽操練

“訓(xùn)練營更想看到年輕創(chuàng)作者怎樣說故事”，攝影顧問程馬說，“青年人可能跌跤，但粗糲嘗試和解題體驗(yàn)才是訓(xùn)練營的魅力。”

三天拍攝時(shí)間，《太陽雨事件》切換15個場景，要完成130個鏡頭，難度極大。排完分鏡，有人建議劇組重新調(diào)整，制定更實(shí)際的規(guī)劃。臨時(shí)的調(diào)整令劇組成員有些不知所措又沮喪。

攝影顧問曾劍于是發(fā)短信給“受挫”的年輕人：“別聽我們說什么求穩(wěn)，撒開了拍，拍壞也沒關(guān)系。”他還鼓勵劇組《拼圖》的攝影宋悅鑫跳出光影和構(gòu)圖的限制，“攝影機(jī)是死的，它應(yīng)該跟著表演走，關(guān)注現(xiàn)場感，捕捉人的溫度。”

《拼圖》的美術(shù)倪崢嶸在間場時(shí)比對照片陳設(shè)

于是創(chuàng)作者們試圖推翻制式的條框與公式。在《如斯》的初版剪輯誕生后，導(dǎo)師和劇組成員認(rèn)為“太工整了”，串聯(lián)的畫面如同固定的板式。“怎么讓結(jié)構(gòu)“破”一點(diǎn)？”主創(chuàng)們集體釋放想象，大刀闊斧進(jìn)行剪輯改動。

制片張澤凡同樣解鎖了一些野生玩法。有限預(yù)算、緊湊時(shí)間內(nèi)，《鐵三分》請來35位群演，完成了將整個籃球場搭建為建筑工地的置景。“在這里我可以看到更多可能性。”于是他借助附近工地的施工材料，輔以簡單改裝，本以為要遠(yuǎn)超預(yù)算的美術(shù)工程就落地了。

當(dāng)逐日而來的問題遇見“解決問題的決心”，開營儀式上的關(guān)鍵詞“膽子要大”、“操練起來”也成為擰開故事閥門的螺絲刀，推著眾人不止步于向前。

延續(xù)對話，抵達(dá)曠野

奔赴《對立面》的過程中，對話在發(fā)生、延展，而作為年輕電影人最堅(jiān)定的后盾，導(dǎo)師顧問團(tuán)為年輕人們提供了最有效的協(xié)助。

導(dǎo)師顧問團(tuán)恨不得在每日穿梭每個片場。當(dāng)《鐵三分》劇組在調(diào)度群眾演員上遇到困難，導(dǎo)師鄭大圣試圖給出方法：“走幾遍戲就清楚了”。他帶著演員講戲，提醒演員配合機(jī)器視戲，年輕人于紙面上討論不清的問題很快便迎刃而解了。

聲音顧問溫波親自給劇組裝設(shè)備，手把手傳授經(jīng)驗(yàn)。當(dāng)他發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場收音不佳時(shí)，更是在深夜街頭思考補(bǔ)救措施；美術(shù)顧問蘭志強(qiáng)忙里忙外地提醒年輕創(chuàng)作者記得準(zhǔn)備預(yù)案，鼓勵他們“堅(jiān)持到最后，決不妥協(xié)”。

聲音顧問溫波說：“錄音是個細(xì)膩的活，你得有自己的心思，做出不一樣的東西。”

“訓(xùn)練”難免遇到困難，但當(dāng)導(dǎo)師顧問團(tuán)傾力分享經(jīng)驗(yàn)，年輕人也在逐漸成長，摸索一切問題的解決辦法。

面對房東的驅(qū)逐，《來客》的成員一邊與負(fù)責(zé)人交涉，一邊忙著收拾轉(zhuǎn)場。導(dǎo)師鄭大圣和聲音顧問溫波就淡定淡定地看著，相識一笑，卻不做干涉。

《太陽雨事件》現(xiàn)場，攝影指導(dǎo)曾劍指著監(jiān)視器說：“驚了！拍得這么好，我可還沒指導(dǎo)呢。”

而當(dāng)《太陽雨事件》發(fā)生部分拍攝素材丟失時(shí)，團(tuán)隊(duì)即刻決定召開緊急會議，即刻便行動起來——聯(lián)系器材、約下場地演員，重新制定補(bǔ)拍計(jì)劃。即使有人員已經(jīng)提前買票離開，也有其他組的創(chuàng)作者趕來支援。

導(dǎo)師鄭大圣說：“電影人們始終要面對限制和問題。”在彼此陪伴與協(xié)作中，青年人在挫敗中尋求突破，成長，堅(jiān)守著熱情與純粹，一點(diǎn)點(diǎn)行至更遠(yuǎn)的曠野。

世界首映

當(dāng)訓(xùn)練營成為創(chuàng)作的大膽操練，連系跨越代際的電影人。無數(shù)個日夜顛倒以后，勇敢的創(chuàng)作者們終于迎來屬于Ta們的夏夜。

7月31日晚，訓(xùn)練營的七部作品將以長片《對立面》的形式于影城世界首映。這是一場盛大邀約，那些“膽子大”“心要野”的年輕創(chuàng)作者，經(jīng)歷線上課程、前期籌備、緊張拍攝與后期制作，終于在大銀幕中與自己的作品相見。

創(chuàng)作者在首映禮會緊張嗎？面對觀眾，創(chuàng)作者是否有所期待呢？

當(dāng)此起彼伏的掌聲在影廳內(nèi)不止，導(dǎo)師顧問團(tuán)、影人、年輕創(chuàng)作者們共同站在大銀幕下，Ta們的熱望與執(zhí)著得到回應(yīng)。

導(dǎo)師鄭大圣所說：“我們不是競賽，不是選秀，我們是實(shí)實(shí)在在做事情，要等待大家真的拿眼睛印證的。我們要在所有不如意中克服問題，持續(xù)創(chuàng)作，這才是我們永遠(yuǎn)都要去學(xué)習(xí)的話題。”

如果《對立面》的創(chuàng)作是高原夏日中年輕人對內(nèi)心的呼應(yīng)與肆野挑戰(zhàn)，那么這份信念也并不會隨著夏日的結(jié)束而消散。膽子要大，心要野，試圖跨越心底所有對立面，在影像書寫之外，堅(jiān)定的對話持續(xù)發(fā)生。

最后，感謝伯樂營銷提供的宣傳營銷支持，星潤藝霖提供的選角支持，KINEFINITY提供的攝影設(shè)備支持，派華傳媒提供的后期聲音及調(diào)色支持，南光提供的燈光設(shè)備支持，新閱提供的云操作支持，AgileBox提供的技術(shù)支持，感謝創(chuàng)益同行伙伴GEOX，感謝美特斯邦威提供的組服支持，二十一圈提供的協(xié)拍支持，宮羽電影提供的錄音設(shè)備支持，與年輕創(chuàng)作者共同打破限制，回歸電影，大膽撒野。

出品：FIRST新聞中心

撰文：邵欣敏

采訪：邵欣敏、吳琪、丘穎茵

圖片：章炳睿、潘靜、劉俊鵬、王豪陽、林煜鋒（訓(xùn)練營圖片組）；王泓霖（新聞中心）

原標(biāo)題：《訓(xùn)練營丨翻越《對立面》，共抵創(chuàng)作高原》

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