原創(chuàng) 趙思強(qiáng) 次元研究 收錄于話題#次元研究5個

輕小說的概念流傳中國時，發(fā)生了嚴(yán)重的水土不服。

你知道什么是“輕小說”嗎？如果你是ACG的深度用戶，這明顯是一道送分題，ACG有時又會被擴(kuò)展成ACGN，這個N，指的就是輕小說。

它是一種盛行于日本的文學(xué)題材，可解釋為“可輕松閱讀的小說”，以十多歲的中學(xué)、高中的少男少女為主要讀者群，它天然具備二次元屬性，充滿幻想的故事主題，中二滿滿的臺詞，大幅精美的插畫，都是輕小說區(qū)別與其他類型小說作品的特點。

2000年以后，隨著《灼眼的夏娜》《零之使魔》《魔法禁書目錄》等輕小說銷量大幅增長，寫作風(fēng)格也逐漸成熟。這些作品動畫化后大受好評，在日本國內(nèi)外獲得廣泛影響。2015年，《魔法禁書目錄》《刀劍神域》等作品全球銷量甚至超過了1500萬冊。

▲ 《刀劍神域》來源：sf輕小說

出版社和動畫公司據(jù)此建立完善了“輕小說-動畫”聯(lián)動的新商業(yè)模式。輕小說這一概念也逐漸被廣為接受流傳，影響力快速擴(kuò)大。如今，輕小說已經(jīng)成為日本動畫產(chǎn)業(yè)鏈中不可或缺的一部分，甚至影響著日本動畫內(nèi)容的發(fā)展走向，如今很多熱門題材的先河，都是由輕小說開創(chuàng)的。輕小說還創(chuàng)造出了一個獨特的現(xiàn)象：“輕小說式標(biāo)題”。從伏見司所作《我的妹妹不可能這么可愛》使用長標(biāo)題之后，輕小說“越來越長”的標(biāo)題，也逐漸成為二次元領(lǐng)域一個眾人皆知的梗。

從某些層面來說，輕小說和國內(nèi)的網(wǎng)文有些類似，都是一種偏輕松，讀起來很“爽”的小說類型。也正因為網(wǎng)文的存在，導(dǎo)致輕小說的概念流傳中國時，發(fā)生了嚴(yán)重的水土不服，輕小說愛好者們雖嘗試與網(wǎng)文劃清界限，開創(chuàng)一片新疆土，但最終還是變成了只有少部分人執(zhí)著死守，卻無人喝彩的尷尬境地。

國輕和日輕，不是同一個東西

作家墨熊從08年開始寫作，以科幻風(fēng)格為主，早期作品大多連載在《科幻世界》雜志上。“但我始終覺得我寫的東西是輕小說，因為它的風(fēng)格符合我對輕小說的定義。”

墨熊對輕小說的定義是：在閱讀時會給人一種觀看“動畫片”的感覺，相比之下，普通小說讀起來更像是一部電視劇或者電影。

墨熊認(rèn)為，寫作技巧和表達(dá)方式的不同是造成這種差異的原因。在網(wǎng)絡(luò)上，能找到很多惡搞輕小說表達(dá)方式的段子，比如用輕小說的語氣寫《亮劍》：“吶，團(tuán)長，聽我說哦，我呀，團(tuán)長什么的，最喜歡了。”這一方面是由于中日語言表達(dá)方式不同，直接翻譯導(dǎo)致的，另一方面也是因為輕小說本身的語言就和嚴(yán)肅文學(xué)有一定區(qū)分。

“說得不好聽點，輕小說的寫作技巧就是’中二‘氣嚴(yán)重。”墨熊說，輕小說的主角大多是20上下的年輕人，讀者也是這個年齡段的人，這必然導(dǎo)致了輕小說表達(dá)方式會顯得更“青少年”一些。

內(nèi)容上也是如此。“輕小說所反映和表達(dá)的內(nèi)容更單純一些。好與壞，善與惡，美與丑，都比商業(yè)小說更直白，它會相對更明快地表達(dá)這個作品的矛盾沖突。”墨熊說。即便是描述日常生活的故事，輕小說也往往會比普通的小說更夸張，“你知道日常生活中是不可能發(fā)生這樣的事情的。”

這些都是墨熊自己對“輕小說”的定義，實際上，輕小說本身是一個極其模糊的概念，并沒有一個準(zhǔn)確的定義。作者“空”從2006年開始創(chuàng)作輕小說，最早在國內(nèi)最大的漫畫雜志之一《漫友》上連載，那時她就發(fā)現(xiàn)，無論是讀者還是雜志社，都沒有特別在意她作品的風(fēng)格是否真的和日本輕小說類似，《漫友》也沒有主動打出“輕小說”的概念。

▲ 《漫友》

雖然空的幾部小說也像日輕（日本輕小說）一樣，被改編成了漫畫，但她也沒有覺得自己寫的是輕小說。“同樣是買小說來看，讀者會選擇自己更熟悉的出版商，當(dāng)時所謂的輕小說，只是因為讀者是ACG的受眾而已，其實跟內(nèi)容無關(guān)。”

2007年，SF輕小說頻道建站，是當(dāng)時唯一的中國原創(chuàng)輕小說投稿平臺。同一年，國內(nèi)最主要的輕小說翻譯網(wǎng)站輕之國度建站。輕之國度的建立對于日本輕小說在國內(nèi)的傳播發(fā)展至關(guān)重要，也間接地催生了新一批原創(chuàng)作者誕生，從這時起，國內(nèi)才漸漸有了“輕小說”的概念。

2010年，日本最大的輕小說出版集團(tuán)角川集團(tuán)登陸中國，建立了合資公司天聞角川，開始在國內(nèi)范圍內(nèi)推廣輕小說，不僅在2011年舉辦第一屆天聞角川原創(chuàng)華文輕小說大賽，還創(chuàng)辦了一本叫《天漫·輕小說》的雜志，專門刊登輕小說作品。比賽和雜志在當(dāng)時的ACG圈里都引起很大反響，輕小說作者們也對未來充滿希望。

但不到兩年，《天漫·輕小說》便宣布停刊，原創(chuàng)華文輕小說大賽也不再舉辦。天聞角川在此之后再未涉足過原創(chuàng)輕小說。這一方面是當(dāng)時整個出版行業(yè)已經(jīng)面臨互聯(lián)網(wǎng)的嚴(yán)重沖擊，另一方面，也是因為輕小說的市場實在太小，無法繼續(xù)發(fā)展下去。

墨熊在2012年拿到了華文輕小說大賽的金獎，他的作品《蒼發(fā)的蜻蜓姬》也得以在天漫上連載。因為獲得了金獎，這部作品在當(dāng)年圈內(nèi)算是“頂流”作品，但等他的書正式出版發(fā)行，看著銷量，墨熊意識到，這真的是一個很小的市場。

▲ 《蒼發(fā)的蜻蜓姬》

“當(dāng)時《蒼發(fā)的蜻蜓姬》的銷量，跟我其他的科幻小說銷量差不多，但我在科幻圈屬于二三線的作者，也就是說輕小說賣得最好的作品，也就是別的類別的中等水平，更何況科幻本身也是一個小眾類別。”

“我們輕小說作者經(jīng)常開玩笑，說買輕小說的人，一般就是輕小說作者。”墨熊說。

叫不叫輕小說已經(jīng)不重要了

“輕小說不太符合中國國情。”墨熊說，在日本，輕小說是整個動漫產(chǎn)業(yè)鏈中的一個部分，在這個發(fā)達(dá)的體系下，大量作品熏陶了一代又一代讀者、觀眾，有些人也因此萌發(fā)了創(chuàng)作類似作品的念頭，不會畫畫的人，選擇了用文字表達(dá)，逐漸演變成了輕小說。

但這個位置在中國，已經(jīng)被網(wǎng)文占據(jù)了。ACG文化在中國仍處于較弱勢地位，輕小說這個概念與網(wǎng)文的界限又不清晰，所以當(dāng)資本決定開發(fā)IP時，更會傾向經(jīng)過二十年市場驗證的網(wǎng)文。

更重要的是，它并不在讀者常規(guī)的內(nèi)容類型劃分體系里。輕小說和網(wǎng)文相比，并沒有核心競爭力，讀者們一旦發(fā)現(xiàn)輕小說的內(nèi)容不符合自己的預(yù)期，就會轉(zhuǎn)而看網(wǎng)文，他們并不會執(zhí)著于這兩者的區(qū)別，只有作者會在意。

“大家只會說你這個科幻小說寫得好，玄幻小說寫得好，不會說你這個輕小說寫得好。其實很多網(wǎng)文，比如《斗破蒼穹》，也可以說它是輕小說，甚至《哈利·波特》也有很濃的輕小說味道，但首先作者就不會說自己的作品是輕小說，更別提讀者了。”墨熊說，“你不能強(qiáng)迫別人接受一個只有你特別喜歡，但是讀者可能不知道的概念。”

“不管在哪個網(wǎng)站，你想成為一個成功的商業(yè)作者，必須有套路就寫套路。網(wǎng)站里面流行什么就寫什么。”兼職輕小說作者男巫對次元研究說，“我只是一個被因為興趣愛好而寫作的人，我不是商業(yè)作者，所以說我可以以這種獨立的姿態(tài)，比較傲慢的稱自己的作品是輕小說。但我要是商業(yè)作者，我不會分那么清。”男巫說。

最近兩年，SF輕小說逐漸商業(yè)化，開始出現(xiàn)了一些付費的作品，但從比例來看，仍是非常小的一部分。男巫所在的作者群有400多人，這400人，都?xì)w同一個編輯負(fù)責(zé)，其中絕大部分都是像男巫這樣，一年不定期更新的兼職作者。

▲ SF輕小說

墨熊說，他認(rèn)識的絕大部分輕小說作者，都是“一書游”，因為喜歡輕小說開始嘗試，但發(fā)現(xiàn)并沒有什么收益，就放棄了。輕小說作者們最后的歸宿，或者去寫網(wǎng)文，或者繼續(xù)留在動漫行業(yè)，去做漫畫或者動畫的編劇，能夠靠輕小說養(yǎng)活自己的人非常少。

國內(nèi)輕小說的上限很低，但網(wǎng)文的上限很高，唐家三少、天蠶土豆這些大神的標(biāo)桿立在那里，一個作者如果實力足夠，自然會想去做收益更高的事情。拿主打同人和原創(chuàng)宅文的輕小說網(wǎng)站刺猬貓舉例，全站憑借內(nèi)容付費可以月入過萬的在150人左右，最高月入20萬，這和碩大的網(wǎng)文圈比起來，九牛一毛。

“這兩年SF的商業(yè)化推行地比較快，但是要在中國網(wǎng)絡(luò)小說網(wǎng)站中爭得一席之地還是非常困難的。”男巫說，“雖然SF的讀者群體是一直在擴(kuò)大的，但整體看，輕小說讀者的增長速度并不樂觀。更多人看的還是改編后的動畫作品，只有極少部分會有興趣了解原著，了解整個輕小說行業(yè)。”

”可能現(xiàn)在輕小說行業(yè)也在等待一個爆款，就像是《三體》之于科幻小說一樣。如果有的話，可能行業(yè)會不一樣。”墨熊說，“當(dāng)然了，這又是一個悖論，如果這部作品真的爆了，人們就不會在意它是不是輕小說了。”

原標(biāo)題：《從日本起源的輕小說，為什么在國內(nèi)如此水土不服？》

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