“郭京飛啊，當(dāng)年上海話劇界的偶像小生，戲好，形象好，女粉絲都特迷他。”跟上海的老戲迷聊起郭京飛，首先提起的便是11年前的那部《骯臟的手》，郭京飛的話劇舞臺(tái)首秀，薩特觀念戲劇的代表作。當(dāng)年從上海戲劇學(xué)院畢業(yè)，郭京飛直接進(jìn)入上海話劇藝術(shù)中心，第一部戲就是男一號(hào)，從來沒跑過龍?zhí)住?/p>

佐臨話劇藝術(shù)獎(jiǎng)、上海白玉蘭戲劇表演藝術(shù)獎(jiǎng)、話劇金獅獎(jiǎng)，三個(gè)有分量的獎(jiǎng)項(xiàng)，奠定了郭京飛在話劇界的地位。所以，當(dāng)看到曾經(jīng)演繹《終局》與《牛虻》的他在2013年播出的情景喜劇《龍門鏢局》里的“倒霉蛋”陸三金時(shí)，老戲迷的第一反應(yīng)，是大跌眼鏡。

然而，郭京飛其實(shí)早在“下海”前，就讓學(xué)院派們不高興過：他自2007年起和導(dǎo)演何念合作《和空姐同居的日子》、《武林外傳》、《鹿鼎記》三部話劇，學(xué)院派認(rèn)為其過于討好市場(chǎng)，觀眾方面卻反響熱烈，認(rèn)為話劇就應(yīng)該朝“好看”的方向不斷演進(jìn)。

自從2010年告別話劇舞臺(tái)完全跨入影視圈后，《失戀33天》《大男當(dāng)婚》《假如生活欺騙了你》都屬佳作，但是郭京飛的狀態(tài)，一直有點(diǎn)“戲紅人不紅”。

轉(zhuǎn)機(jī)出現(xiàn)在去年，編劇兼制片人白一驄找到老朋友郭京飛，聊《暗黑者》（改編自周浩暉懸疑小說《死亡通知單》）網(wǎng)絡(luò)劇項(xiàng)目，希望他可以出演男主角羅飛一角并擔(dān)任監(jiān)制。那時(shí)，他們剛合作完電視劇《約會(huì)專家》，郭京飛信任白一驄的編劇團(tuán)隊(duì)，本子都沒看，二話不說拉來上海話劇藝術(shù)中心的同事周琳皓，進(jìn)組當(dāng)導(dǎo)演。

《暗黑者》的初衷是拍一部并不“嚴(yán)肅”也并不“典型”的推理劇，然而，當(dāng)郭京飛電視圈的朋友第一次來探班時(shí)，就給他潑了一桶冷水：“你看你設(shè)計(jì)的羅飛這個(gè)角色，既不花花綠綠，也沒時(shí)尚元素，你不能這么拍，否則播出去絕對(duì)完蛋。”當(dāng)時(shí)，郭京飛頂著壓力，堅(jiān)持沒改人物設(shè)定。

最后，郭京飛賭贏了。《暗黑者》第一季播出后，動(dòng)不動(dòng)就噘嘴，常常從塑料袋里拿出一疊皺巴巴的毛爺爺，寒酸到一件黑外套穿一季的“精分”的警官羅飛也火了。

后來，郭京飛上了一期《奔跑吧兄弟》，有電視觀眾揶揄“這個(gè)戰(zhàn)五渣的兄弟不是演情景喜劇的么，托的什么關(guān)系來上跑男啊”，評(píng)論里立刻就有網(wǎng)友跳出來回嗆：“那是你沒看《暗黑者》，人家的戲好著呢。”

劇組成員評(píng)價(jià)，郭京飛在生活里特隨和，唯獨(dú)做戲的時(shí)候特“軸”。盡管平日里對(duì)《紙牌屋》《漢尼拔》《嗜血法醫(yī)》《絕命毒師》《飛天大盜》《神探夏洛克》等等美劇英劇如數(shù)家珍，郭京飛做《暗黑者》的監(jiān)制，卻有他自己的堅(jiān)持：比如《暗黑者》里的警察，不能老叼著煙也不能滿口臟話，開玩笑地說，要“堅(jiān)守主旋律思想，藝術(shù)來源于生活但要高于生活”。比如，《暗黑者》第二季里出現(xiàn)的大量中國(guó)元素，包括“邪不能勝正”的墨寶，是郭京飛親自選字體、裝裱，“現(xiàn)在年紀(jì)大了，心里不知不覺揣著一種責(zé)任感，得培養(yǎng)年輕人多關(guān)注自己的傳統(tǒng)文化，不應(yīng)該成天只看韓劇”。

因?yàn)椤栋岛谡摺返谝患镜幕鸨诙疽幌伦佑咳肓嗽S多植入廣告，郭京飛跟制片人白一驄為此狠狠吵了一架，理由是“廣告多了傷戲”，觀眾會(huì)接受不了。粗口也爆了，桌子也掀了，后來，是白一驄的一句話把郭京飛說通了：“你花的是投資人的錢，不是你自己的錢，現(xiàn)在誰(shuí)都知道網(wǎng)劇好，但是盈利呢，你不給投資人信心，誰(shuí)還會(huì)繼續(xù)支持你拍第三季？戲都拍不下去了，還談什么觀眾呢？”

觀眾的流失，是郭京飛當(dāng)初選擇離開話劇舞臺(tái)的理由之一，“老戲”演來演去，最后變成沒有觀眾，只有圈內(nèi)人的孤芳自賞，自?shī)首詷贰＿@也是郭京飛選擇演《武林外傳》的原因。他認(rèn)為經(jīng)典的東西想要被現(xiàn)在的市場(chǎng)接受，必須要新瓶裝舊酒：“我們必須走出這一步，讓觀眾知道，哇塞，話劇其實(shí)很好看！”觀眾要先接受話劇的形式，傳播更高級(jí)、更深層次的東西，都是后話了。

當(dāng)然，郭京飛眼中的改良，絕對(duì)不意味著天馬行空，參加過戲曲改編節(jié)目《叮咯嚨咚嗆》的他就舉了個(gè)例子，比如有人用英文唱《蘇三起解》，美其名曰改良傳統(tǒng)：“誰(shuí)受得了啊，這不是瞎胡鬧么！”

再后來郭京飛去拍《龍門鏢局》，也是因?yàn)椤皣?yán)肅的那根筋很久以前已經(jīng)崩掉了”：“我意識(shí)到空談嚴(yán)肅是一件特可笑的事，每個(gè)人都已經(jīng)夠苦的了，大家那么辛苦，你還要把特別殘忍的現(xiàn)實(shí)告訴別人，何必呢？關(guān)鍵在于，你也改變不了，或者說從來沒有改變過，為什么不用喜劇的方式去講點(diǎn)嚴(yán)肅的事情呢，周星馳的電影，我覺得就挺好的。”

這也可以解釋為什么郭京飛一個(gè)接一個(gè)參加真人秀，可以在指壓板上笑得虎牙亂飛，也可以邊顛兒邊華麗地撒一地乒乓球，不會(huì)有那種“文藝病”的擰巴狀態(tài)：“至少，真人秀可以讓越來越多的觀眾認(rèn)識(shí)你。不是要娛樂么，那就豁出去，讓觀眾開心，同時(shí)也能展現(xiàn)最真實(shí)的你。”

朋友們說起生活中的郭京飛，形容無一例外都是“低調(diào)的人”。有位朋友透露，郭京飛在影視圈小有名氣之后，有一次被狗仔拍到和孩子一起的照片，他當(dāng)時(shí)特別介意，從此出行特別謹(jǐn)慎。并且，郭京飛排斥親子真人秀節(jié)目：“我一個(gè)人拋頭露面就行了，不想讓家人也跟著曝光。”

離開話劇舞臺(tái)的第一天開始，郭京飛就一直盼望著能早日回歸。每過一段日子，他便問身邊人：“我可以回去了嗎？”得到的答案永遠(yuǎn)是：“再撐一撐吧，多拍點(diǎn)影視作品，讓更多人知道你再回去。”郭京飛也說不準(zhǔn)，什么才是真正意義上的“時(shí)機(jī)成熟”，但當(dāng)你問他這個(gè)問題，他會(huì)放緩語(yǔ)速，笑笑說：“可能現(xiàn)在還時(shí)候未到。”

“《暗黑者》也要堅(jiān)持主旋律”

澎湃新聞：《暗黑者》第二季，羅飛沒有第一季那么精分、逗比了，似乎更多的空間分配給了專案組其他的成員？

郭京飛：嗯，第一季要迎合觀眾，有收視的壓力，所以我的表演會(huì)處理得更夸張一點(diǎn)，怕觀眾不喜歡，但其實(shí)自己有時(shí)候會(huì)在表演的那個(gè)當(dāng)下覺得不舒服。第二季我們更有信心后，就希望展示一些更符合人物性格的東西。因?yàn)橛行┫矂“ぃ幢剡m合羅飛這個(gè)人物，第二季羅飛還特別麻煩，擔(dān)任了組長(zhǎng)的要職，需要發(fā)號(hào)施令，所以更得收著來了。而且，除了我之外，其他的演員都能演，演得都很好，干嘛老看我呀（笑）。

澎湃新聞：《暗黑者》第二季很多場(chǎng)景的布置加入了中式元素，是你個(gè)人的偏好嗎？

郭京飛：這個(gè)也是因?yàn)槲业侥昙o(jì)了（笑），有一種責(zé)任感，我覺得年輕人喜歡韓劇當(dāng)然有他的理由，但是我更希望我們的年輕人關(guān)注一些傳統(tǒng)的東西，我自己不是一個(gè)多有文化的人，但是我會(huì)覺得，如果年輕人這么不喜歡自己的文化，對(duì)整個(gè)民族來說，絕對(duì)不是好事。

經(jīng)常出現(xiàn)的墨寶，“正、邪”那倆大字，是我選的，裱框也是我定的，那個(gè)字體有創(chuàng)新的成分，如果真的按照中國(guó)正規(guī)的裱畫，標(biāo)準(zhǔn)的字體來走，鏡頭呈現(xiàn)會(huì)很難看。所以我們的考慮是先滿足視覺，準(zhǔn)不準(zhǔn)確不重要，得讓年輕人喜歡，覺得有時(shí)尚感，然后自然而然再接受你的形式，對(duì)吧？

澎湃新聞：前幾天聽說《心理罪》第一季被下架修改了，《暗黑者》的警察形象也并不是以傳統(tǒng)面目示人的，尺度方面你們?cè)趺茨媚螅?/p>

郭京飛：我們是絕對(duì)不會(huì)犯這種錯(cuò)誤的，因?yàn)槲覉?jiān)持主旋律思想（笑）。我們?cè)谶@方面挺注意的，絕對(duì)不能因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)本身開了一個(gè)口，就做出什么越界的事，比如，我（羅飛）平時(shí)不能有事兒沒事兒叼著一根煙，也不會(huì)滿口臟話，這是基本原則。

“莎士比亞不應(yīng)該被歸為高雅”

澎湃新聞：成為影視劇演員之前，你一直是上海話劇藝術(shù)中心的“臺(tái)柱子”，細(xì)看之下，《暗黑者》里其實(shí)也有大量舞臺(tái)表現(xiàn)形式，是你的建議？

郭京飛：沒錯(cuò)，《暗黑者》第一季兩個(gè)女演員在電梯里第一次見面，黑的背景，心靈獨(dú)白，有一束頂光照下來，很舞臺(tái)的感覺，我自己很喜歡。但其實(shí)這個(gè)鏡頭是導(dǎo)演的想法，我本來的構(gòu)思更戲劇，更復(fù)雜。其實(shí)你看，不管是熱門的美劇和英劇，包括《神探夏洛克》和《飛天大盜》，都運(yùn)用了大量的舞臺(tái)感的元素和話劇的表達(dá)手法，電影《安娜·卡列尼娜》，那就是一個(gè)大型的舞臺(tái)劇。

我們中國(guó)人對(duì)話劇太陌生了，最多接受的就是“人藝”那種傳統(tǒng)的形式，但那只是話劇的一種，我個(gè)人是不太偏愛那一類型的。現(xiàn)在國(guó)外的主流話劇都是非常有想象力的，話劇是一個(gè)空的舞臺(tái)，它和看書是一個(gè)道理，是要打開觀眾的想象力的，你要是把它弄得太實(shí)，反而就把它限制住了。周琳皓以前跟我是一個(gè)團(tuán)的，他就是演員出身轉(zhuǎn)行做的導(dǎo)演，所以我們能玩到一塊去。無論是從戲劇上還是導(dǎo)演語(yǔ)匯上，他都給了我特別多驚奇，我跟你說，美劇、英劇所有人都能看，但是看完吸取的東西絕對(duì)不一樣，沒有這根筋，看完消化不了，拍出來還是大爛片，但是周琳皓拍出來都對(duì)，完全對(duì)。

澎湃新聞：你從話劇轉(zhuǎn)行影視劇，并沒有執(zhí)著于“正劇”，嘗試的題材非常多元，你似乎不“擰巴”，對(duì)于新的東西消化得很好。

郭京飛：我過去做話劇的時(shí)候，演《終局》，演貝格特的戲，演《骯臟的手》，都是“老戲”，說白了，就是除了話劇圈沒人認(rèn)你，是一種自?shī)首詷罚氵€是沒有真正走入市場(chǎng)。后來我們做了《武林外傳》三部曲話劇，結(jié)果觀眾就覺得，哇塞，話劇真好看，真有意思！所以，你這一步是必須要邁出去的，你要讓他們先了解了這個(gè)東西，才能談接受。如果要再上一個(gè)臺(tái)階，沒關(guān)系，咱們就交給更專業(yè)的人士弄，給他們演示更高級(jí)的東西，這兩者并不矛盾。包括我參加《叮咯嚨咚嗆》也是一樣的，那個(gè)就是戲曲節(jié)目老戲新編，說實(shí)話，我本人是不太懂戲曲的，有一些我還可以聽聽，但是有一些確實(shí)太老，需要改良，但是你瞎改良，比如拿英文唱《蘇三起解》，誰(shuí)受得了啊，這不是瞎胡鬧么！（笑）

澎湃新聞：你怎么看待國(guó)內(nèi)話劇市場(chǎng)的現(xiàn)狀？

郭京飛：現(xiàn)在有人說國(guó)內(nèi)話劇市場(chǎng)好了，有票房了，但是它真正好了么，我覺得沒有，那些票房好的都是電影改編或者有熱門IP的，真正好的，像每年得“托尼獎(jiǎng)”的戲，能進(jìn)來嗎？而且，咱們中國(guó)現(xiàn)在誰(shuí)也不會(huì)改編莎士比亞，莎士比亞本身已經(jīng)是通俗的戲劇了，它一點(diǎn)都不高雅，不知道為什么來到中國(guó)就變了味兒，非要拿一個(gè)高姿態(tài)，把通俗的東西排得很高雅，結(jié)果把觀眾拒之門外，活該！國(guó)外的劇團(tuán)每次來中國(guó)排的莎士比亞，都是非常自由奔放，富有想象力，很有可看性的。我們團(tuán)之前來過一個(gè)丹麥的，還有美國(guó)版的，把莎士比亞改成中國(guó)三十年代的故事，非常有意思，舞臺(tái)上什么都沒有，演員不停換景，一個(gè)人演很多角色，像一個(gè)party一樣，讓人看了很開心。莎士比亞的立意真的沒那么深遠(yuǎn)，它講的，是每個(gè)時(shí)代人們都操心的那點(diǎn)事情。所以，莎士比亞是一個(gè)非常通俗易懂的戲劇，就看每個(gè)時(shí)代的人怎么去解讀它，怎么去玩兒它。但是簡(jiǎn)單粗暴地講，咱們現(xiàn)在的話劇市場(chǎng)，要么特裝逼，要么就不要臉，還是沒人愿意多花點(diǎn)時(shí)間，思考怎么把這二者較好地糅合在一起。