7月16日早上6時，一張巨大的臉在日本東京澀谷區(qū)代代木公園上空升起，這是日本現(xiàn)代藝術(shù)小組“目［mé］”為迎接?xùn)|京奧運(yùn)會推出的藝術(shù)項(xiàng)目——“夢”（まさゆめ）。在作品正式出現(xiàn)前，主辦方只透露了將落地東京都內(nèi)某處，至于何時何地出現(xiàn)均未透露，所以當(dāng)這張巨大而真實(shí)的臉忽然浮現(xiàn)在熟悉的風(fēng)景之中，驚喜之余，還感到了伊藤潤二式的恐怖。

這件巨大的、人臉狀的充氣氣球，其本體近20米（6 -7層）的高度，且升空后成為東京避不開的一景，已經(jīng)成為了東京乃至全球熱議的“事件”。了解“目”的作品后，發(fā)現(xiàn)他們的創(chuàng)作并不簡單，且其作品去年已經(jīng)落戶上海楊浦濱江。

日本東京澀谷區(qū)代代木公園上空升起的藝術(shù)項(xiàng)目“夢”

 目［mé］成立于2012年，由三位年輕人組成的藝術(shù)小組——藝術(shù)家荒神明香、藝術(shù)總監(jiān)南川憲二和現(xiàn)場制作經(jīng)理増井宏文。目［mé］在日語中意為眼睛，［mé］是其日語發(fā)音，簡單而富有力量，亦暗示著他們的藝術(shù)作品是對“觀看”這一行為的徹底討論，他們的作品也時常在令觀者在常風(fēng)景中得到非日常的體驗(yàn)。

 “目［mé］”三位成員荒神明香（中）、南川憲二（左）和増井宏文。photo：Takahiro Tsushima

“夢”是如何誕生的？

這件作品來自其成員之一荒神明香過去的夢，夢境中，她補(bǔ)習(xí)結(jié)束后坐車回家，車窗外的樹林里升起一個巨型人臉，像月亮一般在空中懸浮。

“夢”作品前期創(chuàng)意效果圖

早在2013年，“目”在宇都宮美術(shù)館的展覽中，也制作了一個高15米、名為“當(dāng)一個叔叔臉飄在空中”的人臉氣球，這件作品當(dāng)時飄蕩在宇都宮市鬼怒川河畔上空。美術(shù)館方面希望通過這件作品讓人感受到當(dāng)?shù)氐奈幕攘Γ瑥亩钴S人與人之間的交流。為了這件作品在街頭收集了218名大叔的面孔，從中選擇了最為典型的一張“大叔臉”，用手繪完成了這個立體氣球。如今的“夢”，以“人類更廣泛的項(xiàng)目”為出發(fā)點(diǎn)，收集不分性別、國籍的笑臉。結(jié)合東京奧運(yùn)的舉辦，以“個與公”為主題，創(chuàng)造出實(shí)際存在的“個體”的臉，并作為風(fēng)景的一部分存在于“公共”的環(huán)境中。

2013年，“目”在宇都宮美術(shù)館的展覽項(xiàng)目“當(dāng)一個叔叔臉飄在空中”。

最初在網(wǎng)站上募集來自世界各地的1000張以上的臉。并且在東京都近郊各地進(jìn)行總計(jì)15次的“臉部收集工作坊”線下活動，再召開了“臉會議”，討論應(yīng)該浮現(xiàn)的臉是哪張，并確定選擇臉的標(biāo)準(zhǔn)。再到后期制作，“夢”歷時3年。“今早，看著浮現(xiàn)在臉上的風(fēng)景，我再次覺得‘真是個謎’。”荒神明香說，“大家看到同樣的臉會想到什么？我想到面對新冠疫情，人類會以更客觀的眼光看待面孔。”

2019年3月，“臉”招募活動。

“臉”線下采集。

對于“夢”出現(xiàn)的地方，“目”在東京都內(nèi)做了很多調(diào)研，他們希望這張看起來有些不可思議的臉，像是行星一般，它處于熟悉的風(fēng)景中，又不會被景色埋沒。

小組的另一位成員南川憲二詮釋說“突然看到這件作品猶如一個‘壓倒性謎題’，感受也會因人而異。但不管是誰，都應(yīng)該會有1秒‘虛空’的瞬間，那一個瞬間，生活、羈絆、煩惱可能忽然化為烏有，希望大家能夠體會。”

最終選擇了“反駁”為臉的關(guān)鍵詞。

在南川憲二看來，目前人類已經(jīng)從醫(yī)療和經(jīng)濟(jì)的角度緩解了疫情帶來的危機(jī)，但這件作品卻不限于表達(dá)疫情，他曾在一則新聞報道中讀到一個因地震被埋在瓦礫中幾日的少年被救出后說，“我很期待能從瓦礫的縫隙中看到星空。”他們希望以疫情和奧運(yùn)的契機(jī)，改變?nèi)藗儗ι褪挛锏目捶ā?/p>

小組也在社交網(wǎng)絡(luò)上，試著詢問了看到作品的人的感受。“這是什么，代代木公園上空漂浮著人臉。”“代代木的氣球，完全就是伊藤潤二的人頭氣球，過于嚇人了。”……可見但當(dāng)公眾被迫面對那張高懸的陌生大臉時，驚嚇大過驚喜。

網(wǎng)友在社交網(wǎng)絡(luò)上的吐槽。

7月16日晚8點(diǎn)，人臉氣球緩緩降下，未來“夢”預(yù)計(jì)還會在東京升空，只是在升起之前，依舊不會透露時間和地點(diǎn)，目［mé］小組也希望，這件作品會再次與公眾不期而遇。

7月16日晚8點(diǎn)，人臉氣球降下。

“目”小組的作品《“目”之廊》留在楊浦濱江

除了人臉浮現(xiàn)在天空外，“目［mé］”的作品《元素檢測》，曾參與過2016 埼玉三年展。這是一件在原埼玉縣立民俗博物館外，以自然為介質(zhì)的作品，作品猶如一條綠色隧道，帶人從一條人跡罕至的小路走入一片寂靜的水邊。這是也一個深深埋在記憶中的場景，熟悉卻又具有迷惑性。

目［mé］，《元素檢測》，原埼玉縣民俗博物館，埼玉三年展 2016

脫下鞋、小心翼翼地挪動腳踏上水面的一刻，會發(fā)現(xiàn)水面是一面鏡子，并倒映出的浩瀚天空、浮云、隨風(fēng)搖曳的樹木，以及身處其中的自己。參與其中可以感受到的兩只腳堅(jiān)定地站在由量子產(chǎn)生的不確定性世界。這些公眾參與到作品的過程中體驗(yàn)到的不同情緒，構(gòu)成作品的一部分。

《元素檢測》的水面由一面鏡子構(gòu)成。

他們更具代表性的作品是《接觸》，這是一個看似大海的風(fēng)景，并在其中有計(jì)劃添加海浪、塑料瓶、漂浮垃圾等細(xì)節(jié)喚起公眾對海洋環(huán)境的關(guān)注。這件作品沒有固定的尺寸，在不同環(huán)境和場域的展出中，也會給觀者帶來不同的感受。比如美術(shù)館展出中，裝置背后會有意識地透出自然光，白天隨著光的變化，波紋也會出現(xiàn)細(xì)微的光照變化。

目［mé］，《接觸》，森美術(shù)館，“六本木穿越 2019”展覽現(xiàn)場

其實(shí)，2020年“目［mé］”在上海黃浦江畔也留下了作品《“目”之廊》。這件作品作為2019年上海城市空間藝術(shù)季永久公共藝術(shù)作品之一，位于楊浦濱江南端北側(cè)，上海工部局電器處新廠舊址內(nèi)的“攀巖場”。《接觸》也是《“目”之廊》五個組成部分之一。

目［mé］，《“目”之廊·接觸》，2019上海城市空間藝術(shù)季，圖片由欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供，圖片攝影：田方方 

該作品還包括由丙烯酸玻璃制成的圓形雕塑《丙烯酸氣體大》、《丙烯酸氣體小》，熒光管構(gòu)成的《線》，以及由兩塊完全相同的巨石組成的《分離物》。五部分錯落分布在深坑狀的“攀巖場”內(nèi)，藝術(shù)家借“攀巖場”的大動態(tài)之勢，以微觀視角呈現(xiàn)了現(xiàn)代城市的脈動。從地面望向坑內(nèi)，作品佇立在空間中，在卷入我們每個人記憶的同時似乎在靜靜地釋放著來自地質(zhì)深處的能量，在楊浦濱江舊記憶與新場景交織，觸動出視覺經(jīng)驗(yàn)。

目《“目”之廊》，該作品位于舊上海電廠，如今成為一個開闊的藝術(shù)空間。 ?田方方

對于藝術(shù)作品和工作的關(guān)系，荒神明香曾在接受《“目”之廊》作品委托方欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)的采訪時說：“我認(rèn)為藝術(shù)和公眾的關(guān)系，就等同于私密性和公眾性的關(guān)系。說起藝術(shù)和公眾，大多數(shù)人覺得是正反對立的兩個事情，但我們卻認(rèn)為這兩者是相等的。其實(shí)有時候我們是為了自己——不是為了社會，不是為了他人——而是在真正的意義上為了自己將一件事做到極致，貫徹到底去實(shí)現(xiàn)。最后的結(jié)果卻很可能為人類提供了一個解答。”

目［mé］，《“目”之廊》，2019上海城市空間藝術(shù)季，圖片由欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供，圖片攝影：田方方 

注：本文編譯自“目［mé］小組”官方網(wǎng)站和《Casa》，部分內(nèi)容由欣稚鋒藝術(shù)機(jī)構(gòu)提供。