《海上孟府》海報

電視劇《海上孟府》近日在廣東衛視、東南衛視播出完畢，目前網絡點播率超過3億人次。該劇編劇、導演張挺說，自己用一年時間查閱史料、寫作劇本，就是想為魯迅當年的質問“中國人失掉自信力了嗎”，找一個答案。

《海上孟府》用精致的視聽語言建構了第一代民族工業者實業救國、自強不息的故事。晚清首批公派留學生之一、山東鄒城孟家子弟在德國學習機械制造工藝，回國輔佐洋務派創立漢陽兵工廠，成為中國早期軍工業的發端。此后，帝國主義瓜分中國、軍閥混戰，民族軍工業奄奄一息，孟家不得已遷居上海。1937年淞滬抗戰前夕，回國繼承家業的第三代留學生孟文祿目睹了封建家庭轟然坍塌、中華民族危在旦夕，在各股勢力絞殺下死里逃生，經歷了最初的失望、迷茫、無力，最終還是回歸“實業救國”的家國理想和“位卑未敢忘憂國”的儒家精神。

《海上孟府》的故事不算十分宏大，但有著時代的眉目。張挺將不屈的筋骨賦予了筆下的人物孟文祿。“孟子講，富貴不能淫，威武不能屈，貧賤不能移。孟文祿正是孔孟之道與現代文明的結合，是中國人救亡圖存的精氣神、自信力。”張挺說，這種愛國和自強的精神同樣是走向民族復興的寶貴財富，創作這部劇就是希望警醒今天的中國人：我們為何一定要嚴肅地反復提及過去？民族的靈魂是否依然健壯獨立？愛國與自強是否已深深植根于每個人心中？

這是一個創作者的讀史所得，也是現實之憂。古人講，“好戰必亡，忘戰必危”。歷史反復告訴我們，比國力貧弱更可怕的是國民精神的綿軟渙散。70年前，民族危亡之際，文藝家們用文藝創作凝聚人心、挺立國民精神的脊梁。而今，歷史的教訓還未被足夠總結，泛娛樂化已經成為影視劇新的枷鎖。輕巧的、雜耍式的、空心化的娛樂劇屢屢創造所謂高收視率，挑戰底線的“抗日神劇”更成了民族創傷的新疤。張挺反問道：“嚴肅創作、文化理想、世道人心真的成了電視劇的明日黃花？電視臺就如同這個時代的大眾講壇，播出什么劇決定了傳播什么樣的觀念、塑造什么樣的國民精神。青史豈容盡成灰？”

不僅影視創作，文學、戲劇、音樂、美術，一切藝術創造都不僅要呼應當下，更應對歷史懷有敬畏、對公眾負有責任。在和平年代，當我們去重訪那段傷痛的民族歷史時，更值得警惕的當是健忘和自大的心態。

（原文刊于2015年07月30日《人民日報》24版。）