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從歌川廣重到歌川國芳，從江戶到京都的驛站風俗

巴黎市博物館聯盟

2021-07-14 08:47

來源：澎湃新聞

澎湃新聞獲悉，“從歌川廣重到歌川國芳：木曾街道的69個驛站”(Voyage sur la route du Kisokaidō. De Hiroshige à Kuniyoshi)（展期5月19日－8月8日）正在巴黎市立賽努奇亞洲藝術博物館 (Musée Cernuschi)展出。展品包括近150幅精美版畫，配合同時代的服飾、日用品、工藝品等。

其中展出的兩套19世紀的國寶級浮世繪版畫，以日本德川幕府時期五條主干道之一的木曾街道（從江戶到京都）的69個驛站為主題創作，就像今天的“旅行手冊”，描繪了旅途風光、民俗、或是與之相關的故事傳說。其創作者也為日本最為知名的浮世繪畫師如歌川廣重、歌川國芳等。本文為遴選的展覽中頗具代表性的七幅浮世繪的具體賞析。

展覽現場

木曾街道，即中山道，是德川幕府時期(1603-1868)日本修建的五條主干道之一，也是其中風景最為奇秀的道路，連接將軍居住的江戶(今日的東京)與天皇所在的京都。500多公里長的道路需要至少兩個星期的步行穿越，沿途共設置了69個驛站，即宿場，供公職人員及百姓通行住宿。

此次賽努奇博物館展出的兩套十九世紀的浮世繪版畫，以木曾街道的69個驛站為主題創作，就像今天的“旅行手冊”，描繪了旅途風光、民俗、或是與之相關的故事傳說。第一套浮世繪由溪齋英泉和歌川廣重繪制，來自于萊斯科維奇(Leskowicz)的收藏，第二套由歌川國芳創作，來自賽努奇的館藏。

1、坂本宿｜溪齋英泉

此次特展呈現的第一套版畫由溪齋英泉和歌川廣重合作完成，其中24幅由溪齋英泉繪制，47幅來自后者。萊斯科維奇(Leskowicz)是少有的將71幅原版作品盡數收入囊中的藏家，這次借展讓我們得以完整欣賞這套國寶級浮世繪。

Keisai Eisen, Les Soixante-neuf Relais de la route du Kisokaidō. Relais n°18. Sakamoto, 1835-1838. ? Fundacja Jerzego Leskowicza

我們欣賞的第一幅作品由溪齋英泉(Keisai Eisen, 1790-1848)所繪，是全套中的第18幅版畫，描繪了69個驛站中的第17站：坂本宿(Sakamoto)。這個位于碓冰峠山口的驛站是木曾街道上相對規模較大的站點：沿路的房屋鱗次櫛比、游客如織，形成了一條繁榮的商業街。

最初“驛站”只是為了一路查閱通行文件而設立的簡單站點，但隨著游賞風氣的流行和旅客數量的增長，商店、茶屋、旅館和專為武士官吏留宿的“本陣”都逐漸發展起來，聚集成村落市鎮。直到十九世紀末，隨著鐵路和公路的發展，這些驛站村落才逐漸沒落。

《坂本宿》細節圖，? Fundacja Jerzego Leskowicza

2、野尻宿｜溪齋英泉

在五道路中，木曾街道的名氣雖略遜于沿著海岸線、經由53個驛站組成的東海道，但是木曾街道橫穿日本內陸山地，其里程更長，需要翻越9座名山，風光更為綺麗。尤其是第41幅版畫所呈現的野尻宿(Nojiri)，位于木曾山脈的核心區，因道路特別崎嶇，也被稱為“七個彎”。

Keisai Eisen, Les Relais de la route du Kisoji. Relais n°41. Nojiri : vue du pont de la rivière Inagawa, 1835-1838. ? Fundacja Jerzego Leskowicza.

《野尻宿》細節圖

高山、深谷、激流和高聳的窄橋，溪齋英泉的版畫生動地捕捉了野尻宿附近陡峭的地貌。簡潔而棱角分明的線條勾勒出兩邊的懸崖峭壁，瀑布的描繪也極富新意：留白水流的輪廓，填以漸變的紅色和普魯士藍，一瀉而下并在畫面下方戛然而止，產生了一種幾乎超現實的夢幻效果。

溪齋英泉是一位以其美人繪和春宮圖而最為出名的浮世繪畫師，但是目前展出的這套木曾版畫展現出他在風景題材的處理上同樣具有不俗的功力。

3、洗馬宿｜歌川廣重

木曾街道不只有崎嶇險峰，就比如我們接下來欣賞的這一幅作品，表現的是洗馬驛站(Seba)西側的奈良井川，就是一片寧靜平和的景象。

夜幕降臨，一輪滿月升起、薄云如紗，運送薪柴的小舟和一艘木筏順流而下，原野上的垂柳與蘆葦也隨之飄蕩，與人物傾斜的姿態相呼應。加上羽化拓印的渲染，全畫散發著一種透徹的孤獨感和美感。

Utagawa Hiroshige, Les Soixante-neuf Relais de la route du Kisokaidō. Relais n°32. Seba, 1835-1838. ? Fundacja Jerzego Leskowicza.

洗馬宿細節圖

這幅版畫可謂是該系列中的杰作，出自該套版畫的第二位畫師：歌川廣重(Utagawa Hiroshige, 1797-1858)——和葛飾北齋齊名的日本風景版畫大師。

與葛飾北齋著名的《神奈川沖浪里》那充滿沖突和危險的自然相比，歌川廣重筆下的風景就像一首溫柔細膩的抒情詩，將人與自然融為一體，更符合日本傳統的審美觀，使他成為有史以來最受歡迎的浮世繪畫家之一。

4、中津川宿｜歌川廣重

Utagawa Hiroshige. Les Soixante-neuf Relais de la route du Kisokaidō. Relais n°46. Nakatsugawa. 1835-1838. ? Fundacja Jerzego Leskowicza

下雨了！在這個系列的第46幅版畫中，歌川廣重邀請我們來到雨中的中津川宿(Nakatsugawa)。這是一個被沼澤和湖泊包圍的驛站，背景中矗立著惠那山黑色的剪影。

歌川廣重是一位十分善于呈現天氣變化的畫師，尤其是他的雨景，在十九世紀末傳入歐洲后廣為流傳，甚至被梵高親手模仿(見下圖)。

上：歌川廣重《名所江戶百景》1857年，收藏于布魯克林博物館。下：梵高的仿作，1887年，收藏于梵高博物館。Public domain, via Wikimedia Commons (文章配圖，非展覽展出作品)

歌川廣重大膽用重復的直線來表現雨，同時在印刷時的墨水加入鉛白，降低線條的深度以保持構圖的完整性。他變化線條的疏密和走向來表現不同強度的雨，配合畫中人物的反應，真實還原了雨中的氛圍。比如在《名所江戶百景》中用重復密集的斜線和驚慌失措的行人呈現了一場突如其來的暴雨，而中津川宿的雨，就已經趨于寧靜。

畫面前方在雨中行進的人物是三位武士，前兩個人背行李，第三個人拿著長矛緊隨其后。武士不打傘，帶著斗笠，騰出手來隨時可以拔刀。本次展覽在展廳中也同時展出了館藏的一套珍貴的江戶時期鎧甲武士服，傳遞出神秘的武士道精神。

《中津川宿》細節圖。

本次展覽中的武士鎧甲

5、蕨宿｜歌川國芳

展覽呈現的第二套浮世繪作品是由歌川國芳(Utagawa Kuniyoshi, 1797-1861)繪制的木曾街道。雖然和展覽中的第一個系列主題相同，但這套浮世繪的風格和內容和我們剛剛看到的大相徑庭。

溪齋英泉和歌川廣重的系列作品屬于風景畫：歌川廣重曾經親自游歷木曾街道，留下了許多速寫，用以真實地呈現沿途風光。而歌川國芳則另辟蹊徑，從地名或者該地區相關的典故延伸開來，描繪了流行小說和戲劇中的場景，以人物為核心，配以夸張的構圖，可謂畫風驚奇。

Utagawa Kuniyoshi. Les Soixante-neuf Relais de la route du Kisokaidō. Relais n°3. Warabi : Inuyama Dōsetsu, 1852, 5e mois. ? Paris Musées / Musée Cernuschi

比如我們這里看到該系列的第3幅浮世繪，關于69個驛站中的第2站：蕨宿(Warabi)。驛站周圍的風景被濃縮在畫面左上角的花邊小框里，但是畫面的主體描繪的卻是江戶時代的流行讀本《八犬傳》中的主人公犬山道節，正在修煉“火遁術”，也就是馴服火的神奇力量。

這里的故事看似和蕨宿毫無關系，但實際上歌川國芳玩了一個“諧音梗”：畫面中熊熊燃燒的“藁火”和蕨宿的“蕨”在日語里都讀作 “warabi”……畫家的腦洞可見一斑。

6、下諏訪宿｜歌川國芳

Utagawa Kuniyoshi. Les Soixante-neuf Relais de la route du Kisokaidō. Relais n°30. Shimosuwa: Yaegaki hime, 1852, 8e mois. ? Paris Musées / Musée Cernuschi

這是歌川國芳為該系列創作的第30張版畫，下諏訪：八重垣姬。很顯然，下諏訪驛站(Shimosuwa)附近的諏訪湖，讓歌川國芳聯想到了在那里發生的傳奇故事，也是一出非常流行的歌舞伎場景。畫面中心是年輕的八重垣姬，她戴著父親偷的具有神力的頭盔，不畏艱難穿越結冰的諏訪湖，以便把頭盔還給它的主人——她的心上人。守護頭盔的神狐也被她的執著感動，化身畫面上灰色的剪影，幫助她過河。

《下諏訪：八重垣姬》細節圖 ? Paris Musées / Musée Cernuschi

歌川國芳將畫的重點放在公主的造型上。她身著未婚少女的和服“振袖”，袖身寬大，全身布滿了奢華的牡丹裝飾。我們知道歌川國芳出自染匠之家，從小對色彩斑斕的面料耳濡目染，傾心于身著華服的戲劇人物。他不幸遭遇1842年的天保改革，政府對“奢靡”題材的出版物下達了禁令，包括演員繪和美人繪。歌川國芳則通過這套風景題材的木曾街道系列，加以自由發揮，繞過了題材的審查，同時對不當管制發表了無聲的抗議。

7、大津宿｜歌川國芳

下圖描繪的是木曾街道抵達京都之前的最后一個驛站：大津宿(ōtsu)。這里最有標志性的風景就是琵琶湖。歌川國芳再次放飛想象力，描繪了一個與琵琶湖有關的傳說、歌舞伎場景。