城市如何生成，如何變遷？城市的過往和當下又會如何在記憶中流轉？本周我們試圖通過回顧一個主題書展上的有關出版物和一份書影音的主題推薦來呈現各類作者對不同的城市之記錄。這些記錄或真實或虛構——或許是時間不知不覺間在我們身上運用的記憶之術，或許是我們的記錄方式導致了記憶中印象的不同。

（本期主持：Jady Liu）

近期回顧

用出版為城市留下痕跡

7月8日，一個北京悶熱的下午，我來到位于今日美術館的“第六屆abC藝術書展”。本屆書展以“共同的街道”為主題，聚焦一系列與城市景觀、都市生活、街頭文化及美學相關的創作，將視線投向那些帶有時代、地域特征的風景。據主辦方介紹，今年共有139家藝術出版單位到場參展，40家國際出版單位通過委托方式展出上千種藝術出版物。

書展現場。郭萌 圖

入口處是主辦方針對中國獨立出版的文獻項目“abCA中國藝術出版文獻庫”。我在書架上看到從未見過真身的《穿》雜志。它的第一期發端于對2008年北京奧運會期間的一系列社區干預藝術項目，從小經廠胡同的視角審視了社區的日常生活與家作坊（《穿》雜志發行方）項目之間的互動。

家作坊《穿》雜志第一期內頁。圖片來源：家作坊創始人何穎雅的 個人網站

《DEMO》雜志第一期也在一旁。它介紹自己為國內首個根植于本土并具有國際視野的泛設計評論雜志。在這期雜志中，攝影師李松鼠呈現了一組有關生活在北京胡同里的人如何停放自行車以及花樣百出的自行車防盜措施的照片；雜志還以田野調查的方式對作為北京現存規模最大的古家具生產和銷售地區——高碑店古家具一條街的情況做了長期深度的研究。

《DEMO》雜志第一期內頁。圖片來源： 《DEMO》雜志

在書架后側的展位是I:project space獨立藝術空間的Tria出版平臺。藝術空間曾位于北京板橋南巷和白塔寺，和箭廠空間、激發研究所都是胡同內的獨立藝術空間，目前均已不復存在（其中激發研究所搬離了胡同），成為了“消失的附近”。它們均帶來了自身與周邊社區密切相關的文獻。

往里走便來到《水象》雜志的展位。第三期的副標題是“自然而然”。這期雜志探討了當代人與自然的關系。在雜志第一篇文章中，主編愛米探訪了生于北京、現居于香港大嶼山的藝術家鄭波。漁村中十幾個常住人口自得其樂，與自然融為一體，這種生活方式也促使鄭波前往此地探尋植物、土地、自然中蘊藏的人類之未來。

《水象》雜志內頁。圖片來源： 《水象》雜志

在二樓的一個年輕人團體的展位，我看到一本介于虛實之間的小書，名為《金陵閱讀小典》。根據攤主介紹，這本書由她的兩位南京友人根據學者朱偰在上世紀三十年代拍攝的南京古跡照片，涂涂畫畫、絮絮叨叨而成。不過，攤主說雖然文本是虛構而成，卻也融合了作者在南京真切的生活經歷。

《金陵閱讀小典》。Jady Liu 圖

兵馬司音樂廠牌今年也參展了。其中，退格樂隊的《群蟻蝕象》、孤獨的利里的《前夜的乘客》都描述了青年人在北京迷茫的生活。《前夜的乘客》中點綴著冬天、公廁、煙屑、棚戶區、標語、地下室等令人熟悉的北京意象。樂隊認為《前夜的乘客》所記錄的私人記憶，或許也將成為我們的集體記憶。《群蟻蝕象》更側重于描摹加班、趕地鐵、點外賣、看視頻等當代年輕人的生存狀態。

《前夜的乘客》封面。圖片來源： 兵馬司唱片

如今，城市的變化過于迅疾，往往我們還沒有意識到便已經物是人非了，如果不做一些記錄，我們甚或會懷疑自己得了失憶癥。幸好我們還能夠將自己對城市的切身記憶記錄并流傳下來，匯總成一份公共領域的“檔案”。而這樣的檔案對于記憶之網中作為節點的每一個作者、讀者、居民都有別樣的意義。

（文：Jady Liu。7月10日至11日，書展還在進行中，了解期間的城市主題講座請戳這里）

本周主題推薦

書籍丨《騎行上海：關于騎行規劃的思考》

該書對自行車發展歷史及國內外現況進行了比對，隨后由上海中心城區切入進行騎行系統進行調查及研究，在參考了國際自行車友好城市案例及規劃后，對上海未來慢行系統進行規劃及構想，并在此基礎上挑取了部分節點及路段予以設計。

畫冊丨《東北字跡》

字所用的筆體、顏色、書寫材料，以及所在的環境，都構成了新的敘事。字既是字本身，又存在某種視覺線索。它們是暗藏在城市景觀中的密碼，是能喚起隱秘共鳴的集體記憶符號。從兩百多張記錄城市字跡的照片中，四位編輯整理出四節《東北字跡》，各自表述內心的地方圖景。

紀錄片丨《北京涂鴉》

《北京涂鴉》是第一部關于中國涂鴉的紀錄片。美國電影人Lance Crayon對在北京做涂鴉的藝術家們進行了長達一年的跟蹤拍攝，所完成的紀錄片深刻洞察了他們的作品和內涵。

音樂丨《我城》

《我城》是四川音樂家白水的全新田野錄音與聲音拼貼專輯。如其所述，如果《時間》是一張寫給虛構故里的唱片，那么《我城》就是一部為真實的家鄉所做的作品。在過去兩年，作者用多部手持式錄音機與手機圍繞他的家鄉錄制了大量的聲音材料，在這些涵蓋了多種氣味與情緒的立體聲軌道里，我們可以聽到老舊，也能聽到純潔，可以感受到邊陲江城的骯臟與粗俗，也能體會各種人世的真誠與友善。

音樂丨《看不見的城市》

過去兩年，我認識的不少年輕人，都離開了大連這座城市，去更有活力的地方生活和工作。而依然佇立的這座城市越來越沉默，也越來越模糊。有一天我突然想起了卡爾維諾的那本，我始終沒有讀完的書，翻開它的前幾章，我看到了自己曾經用鉛筆畫下的字句：“每個城市都從她面對的荒漠獲得自己的形狀；于是趕駱駝的人和水手所看到的，就是這樣處在沙的荒漠與水的荒漠之間的苔斯皮納。”于是就有了這張唱片的名字：《看不見的城市》。然而這本書我依然沒有讀完。——謝玉崗

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