《十二公民》近期上映，成為一個(gè)文化事件。它是中國電影界罕見的律政類型片，被賦予了關(guān)乎中國法治進(jìn)步的宏大愿景。

        《十二公民》翻拍自1957年的美國電影《十二怒漢》。其關(guān)鍵情節(jié)，即有罪證據(jù)的被推翻，也幾乎一字不落重復(fù)了這部經(jīng)典。比如，樓下瘸腿的老人無法看到兇手下樓，對(duì)面樓里的女士因半夜里沒戴眼鏡，以及列車駛過，不能目擊兇殺現(xiàn)場(chǎng)等。

        律政劇的魅力，是基于法治現(xiàn)實(shí)的懸念。而《十二公民》劇情與中國司法現(xiàn)實(shí)的疏離，注定讓人難以感受其內(nèi)在張力，不僅是觀眾，劇中十二公民也有隨時(shí)“出戲”的沖動(dòng)。

        《十二公民》的背景設(shè)定很別扭：因?yàn)橹袊]有美國式的陪審團(tuán)制度，劇本不得不設(shè)定為中國某政法大學(xué)，一群孩子為了補(bǔ)考，按英美法原理組織了一次模擬法庭，對(duì)現(xiàn)實(shí)中的一起“富二代弒父案”進(jìn)行模擬審判。而“陪審團(tuán)”的十二公民，主要就是這些孩子的家長(zhǎng)，他們只是來“扮演”陪審員的。十二公民看似在面紅耳赤地認(rèn)真討論罪與罰、“排除合理懷疑”、疑罪從無，但其實(shí)都知道這是在“演戲”，無非是在應(yīng)付孩子的一個(gè)補(bǔ)考。

        以至于電影中，何冰扮演的陪審員面對(duì)其他“陪審員”（其實(shí)就是學(xué)生家長(zhǎng)）“出戲”的苗頭，不得不扯著脖子大喝：“我們是在中國一個(gè)政法大學(xué)的教室里，討論一個(gè)人的生與死！大家不相信法治，還讓孩子上政法大學(xué)做什么？”這才算勉強(qiáng)地把大家拉回嚴(yán)肅的討論中。

        此時(shí)，觀眾已經(jīng)笑場(chǎng)，電影所依托的法治現(xiàn)實(shí)、戲劇張力已經(jīng)被解構(gòu)。律師的取證權(quán)在司法現(xiàn)實(shí)中都很難得到保障，那么，法學(xué)院學(xué)生搞的模擬法庭中所提交的“證據(jù)”，無非是反芻媒體之前對(duì)現(xiàn)實(shí)中“富二代弒父案”的報(bào)道，這在證據(jù)學(xué)中是可信性很低的“傳聞證據(jù)”，再讓家長(zhǎng)扮演的“陪審員”對(duì)這些“傳聞證據(jù)”咀嚼一遍，居然得出無罪的結(jié)論。“違和感”頓生。

        其實(shí)，缺乏完善的法治現(xiàn)實(shí)，成為中國律政劇情難以展開的硬傷。這使得美劇里司空見慣的唇槍舌劍、證據(jù)翻轉(zhuǎn)，一旦“漢化”就顯得非常“違和”。

        比如，中國的無罪判決是畸低的，2011年全國公訴案件的無罪判決率僅為0.013％，全國一年公訴案判決無罪的只有146人，有律師戲稱：辦到一個(gè)判無罪的案子比中頭獎(jiǎng)還幸運(yùn)。但中國刑事案件的撤案率卻不低，有時(shí)律師辛辛苦苦法庭陳詞，駁倒控方的有罪證據(jù)，指出刑訊逼供問題，等來的不是律政劇里的當(dāng)庭釋放，而是控方要求撤回起訴，拖一年半載，把案子退回公安機(jī)關(guān)，或者就是法庭繼續(xù)判決有罪，之后是漫漫的申訴之路。

        再比如，香港片《無間道》里劉德華那段牛氣沖天的律師臺(tái)詞：“我是律師，這里沒有錄音，有錄音也沒用……”放在港劇里，再正常不過，但中國大陸律師的基本閱卷權(quán)、會(huì)見權(quán)都得不到有效保障，甚至今年3月的“兩會(huì)”上，最高檢還要強(qiáng)調(diào)“構(gòu)建良性互動(dòng)檢律關(guān)系”，對(duì)阻礙律師執(zhí)業(yè)的拒不糾正的，將給予紀(jì)律處分并通報(bào)……在這種背景下，中國律政片里牛氣沖天的臺(tái)詞，自然只會(huì)讓人笑場(chǎng)。

        律政劇，無非是對(duì)一個(gè)社會(huì)法治的藝術(shù)升華，律政劇不可能拔著自己頭發(fā)，構(gòu)建出一個(gè)人間天國的“法治社會(huì)”。所以，要讓中國的律政劇不笑場(chǎng)，關(guān)鍵還是完善中國的法治，讓戲劇里的精彩成為法庭上的精彩，這也正是中國全面推進(jìn)依法治國的目標(biāo)所在。