【本文有劇透】

        《闖入者》是五一檔里一個另類的存在，沒有華麗又商業(yè)的演員陣容，主角也有異于“別家”清一水的年輕人，而是選取了老年人視角。

        影片開頭即是空蕩蕩的房間，丈夫去世的獨居老人“老鄧”一系列生活瑣事，她的生活習慣，在觀眾看來那樣眼熟：常常一個人買菜、烹飪、吃飯，睡覺前邊泡腳邊看電視，因為總擔心用電隱患，出門前不厭其煩地檢查，泡腳前也堅持用手指一點一點在水花里撩撥試探。電影前半段的處理，和金基德導演的《空房間》有異曲同工之妙，烘托出獨居老人的寂寞。然而，這位老人也是“不甘寂寞”的，她不停強行“闖入”兩個兒子的生活。

        馮遠征飾演的大兒子已成家，育有一子，每次出場手里的LV包最為惹眼，是典型意義上正統(tǒng)的社會中間層；秦海璐飾演的大兒媳婦心直口快，常和“老鄧”發(fā)生口角；秦昊飾演的小兒子則更為“任性”，他是服裝店老板，也是一位同性戀者，對于“老鄧”的“闖入”，情緒反彈更為強烈。

        日常瑣事里積累的矛盾讓“老鄧”陷入焦慮，給自己預約養(yǎng)老院床位，孤獨時會自言自語地和過世的丈夫“聊天”，這種“神神叨叨”給身邊的人造成更大的壓力。此時，騷擾電話和神秘男孩的“闖入”，引出了小區(qū)入室盜竊案，終于擊潰了疑神疑鬼的“老鄧”，她將事實和盤托出：年輕時響應老三線建建設，他們拖家?guī)Э谌チ速F陽生活，通過對同事老趙的檢舉揭發(fā)，得到唯一回北京的名額，最近，老趙的去世勾起了她心底塵封的遺憾和懺悔。

        此時，“老鄧”生活中頻頻出現(xiàn)的死去丈夫的“幽靈”便有了第二層的釋義：它同時意味著一種歷史的幽靈，盤踞在“老鄧”生活的頭頂上空，不緊不慢地注視著她的現(xiàn)在。不堪重負的“老鄧”選擇回到貴陽。在老三線建設遺留的國企廠區(qū)，所有的一切似乎都在舊時光里裹足不前，觀眾也得一見往日熟悉的王小帥。“山楂樹下兩青年在把我盼望，啊可愛的山楂樹，風吹亂了旋工和鐵匠的頭發(fā)……”前蘇聯(lián)風味濃厚的《山楂樹》旋律回蕩在電影《青紅》拍攝選址的工廠，音符飄過木質(zhì)窗欞和紅色磚墻，人去樓空。

        幾十年前從天南海北聚集于此的人們已經(jīng)習慣以當?shù)胤窖越徽劊墼谝黄饡r，對往事依然無法介懷，他們對“老鄧”說：“你在首都，幫我們把這里的不公平，向中央反映反映……”談到暮年，又說，“哪里都不要埋，把我的骨灰往天上撒……”透出一股悲涼感。

        “老鄧”是大歷史的受害者，卻也是個體的加害者。“老鄧”找到老趙的遺孀，意外發(fā)現(xiàn)神秘男孩的身份，突如其來的變故將劇情推向高潮。與《青紅》和《我11》回蕩的槍聲一樣，《闖入者》的結(jié)尾是一場爆發(fā)，卻在關(guān)鍵處戛然而止，留給觀眾最沉重的一擊。

        很多人評價《闖入者》是王小帥“最好的一部電影”，這也許并不準確，但它確實是王小帥作品里故事性很強的一部。“老鄧”隨時帶在身邊的按摩輪、平板車、洗腳盆等道具，無比體現(xiàn)著導演對生活的細心和觀察，“老鄧”扮演者呂中洗盡鉛華的表演，也讓她在亞太電影大獎“封后”，影片另外幾位演員也都是無話可說的“實力派”。

        作為“老三線建設”三部曲的終章，從《青紅》的青年視角、《我11》的少年視角到《闖入者》的老年視角，完成了結(jié)構(gòu)性的圓滿。《闖入者》更值得被推崇的原因還在于，這一次王小帥更冷靜，也更“置身事外”。電影擺脫了只對“某段歷史”的還原，不惜花費更多筆墨討論當下，借“老鄧”的生活展現(xiàn)了空巢老人生活的困境與錯位。同時，《闖入者》也擺脫了以受害者角度講故事的習慣模式，把更多的關(guān)注給予了加害者這個群體。

        誠然，《闖入者》也有遺憾，比如前后風格銜接生硬，造成斷裂感；最關(guān)鍵的“解謎”僅依靠大兒子的平鋪直敘，完全可以忽略“懸疑”包裝，因為早在電影中段，就基本可以猜到劇情。但是，我依然建議習慣了商業(yè)片思維的觀眾，可以擺脫既定觀影習慣，“爛片”扎堆的五一檔，如果希望看一部不侮辱智商并且有所收獲的電影，《闖入者》會是很好的選擇。

        有觀眾評價，《闖入者》的結(jié)尾太過沉重，我卻覺得，這個結(jié)尾的設置有其的時代意義，它更像一個警示，提醒我們在過去的歷史進程中，發(fā)生過許多錯誤，掩蓋只能讓錯位愈演愈烈，反思錯誤，其實是進步的手段。無論是大歷史的錯誤還是個人犯下的錯誤，如果得不到及時修正，等待我們的，只有一場又一場相似的夢魘和輪回。